本文話題：北極熊紀錄片，健身運動

紀錄片，是指描寫、記錄或者研究實際世界的電影。與紀錄片相對的是故事片。在大多數(shù)情況下，紀錄片不需要演員來表演。在紀錄片中表現(xiàn)的人、地點、情況應該與實際情況一致。紀錄片的范圍非常廣，它既包括完全紀實的電影，也包括了真人秀等節(jié)目?！凹o錄片”一詞是英國的約翰·格里爾遜于1926年在一篇評論中最先使用的。

北極熊紀錄片_紀錄片 -發(fā)展歷史

電影一出現(xiàn)就顯示了它的紀錄功能。世界上最早的一批影片是紀錄片。1895年12月28日在巴黎卡普辛大道14號大咖啡館的印度廳內(nèi)正式公映的由L.盧米埃爾攝制的《工廠的大門》、《火車到站》、《嬰兒的午餐》等12部實驗性的影片，都是紀錄真實生活景象的。從19世紀的最后幾年起，電影開始用于新聞題材的報導；俄國的沙皇加冕、英國的英王親臨奧林匹克開幕式、西班牙的斗牛、澳大利亞的競走等新聞事件，都搬上了銀幕，成為初期紀錄電影的主要題材。

（Www.NIUBb.neT)1923年弗拉哈迪的《北方的納努克》的公映，標志著紀錄電影在藝術創(chuàng)作上進入了1個新的發(fā)展階段。這部影片紀錄了1個愛斯基摩人和他的家庭在冰凍的北方為謀求生存的一天的斗爭生活。與觀眾見面的影片是第二次拍攝的。1913年弗拉哈迪隨1個探險隊到加拿大北方去探礦。他用攝影機客觀地紀錄了居住在那里的愛斯基摩人的生活。這一次所拍的3萬英尺底片后來全部在火災中燒毀了。后來他按照自己的創(chuàng)作意圖再去進行拍攝。這次他吸收了當?shù)氐囊恍鬯够θ藚⒓优臄z工作。有些鏡頭是用故事片的方法拍攝的。如愛斯基摩人居住的冰房子是根據(jù)拍電影的需要建造的、獵取海豹的活動也是組織拍攝的，但影片反映的人物和生活場景都是真實的。由于這部具有藝術感染力的紀錄像片，弗拉哈迪被稱作為“紀錄電影之父”。

蘇聯(lián)十月革命后，列寧十分重視新聞片和紀錄片的宣傳鼓勵和新聞傳播的作用。由維爾托夫主編的系列影片《電影真理報》廣泛發(fā)行。影片的素材是由攝影師分別在戰(zhàn)爭前線和后方各地拍攝的，然后由導演集中起來，進行編輯，加上字幕，成為新聞主題。有些新聞主題以后又根據(jù)新的構思匯編成篇幅較長的紀錄像片，如《國內(nèi)戰(zhàn)爭》、《前進吧，蘇維埃》、《在世界六分之一的土地上》等。攝影師們把攝影機的鏡頭看作電影的“眼睛”，認為“電影的眼睛”比人眼更完善，更具有分析力。被稱作“電影眼睛派”的這些紀錄電影藝術家認為：為了達到現(xiàn)實意義的效果，搜集到的現(xiàn)實的片斷，必須有真實的基礎。他們經(jīng)常帶著攝影機到市場、工廠、學校、小酒館或是街道上，遇到合適的素材就拍下來。事先也不征得被拍者的同意，也不要求被拍者的表演，找1個可以隱蔽攝影機的地方，就進行拍攝。然后再經(jīng)過剪輯，把混亂的視覺現(xiàn)象變得條理分明。

1920～1930年代，美國電影進入全盛時期，好萊塢在攝影棚里制造出來的脫離現(xiàn)實的夢幻似的電影風靡一時，為了抵制這種影響，在英國出現(xiàn)了以約翰·格里爾遜為代表的紀錄電影運動。他們極力擺脫電影商業(yè)化的影響，強調(diào)電影的社會意義。不回避不掩飾廣泛社會生活中的矛盾和問題，面對現(xiàn)實，積極發(fā)揮紀錄電影直接反映生活的潛力。在藝術上通過畫面造型以及音樂、解說的配合，實現(xiàn)對于美和詩意的追求。這個時期出現(xiàn)了一批杰出的紀錄電影藝術家和有代表性的作品，如約翰·格里爾遜的《飄網(wǎng)漁船》，P.羅沙的《交接點》、《船塢》、H.E.安斯戴與A.艾爾頓的《住房問題》，W.魯特曼的《柏林──大城市交響樂》，伊文思的《博里納日》，B.瑞特的《錫蘭之歌》等。他們不掩飾這些作品是為了宣傳。約翰·格里爾遜公開宣稱:“我把電影院看成1個講壇，并以1個宣傳家的身份來利用它?！?/p>

荷蘭的伊文思深入比利時的礦區(qū)去拍攝支持工人運動的影片，到蘇聯(lián)去拍攝該國的社會主義建設，在反法西斯戰(zhàn)爭中他和許多電影工作者一起，拿參加了戰(zhàn)斗。起初伊文思到達了西班牙戰(zhàn)爭前線，在那里拍攝了《西班牙的土地》；以后又到了中國，在抗戰(zhàn)中拍攝了《四萬萬人民》。

在這個時期，女導演里芬施塔爾1934年在希特勒直接指使下，拍攝了反映在紐倫堡舉行的納粹黨的全國代表大會，片名為《意志的勝利》，這部影片把法西斯的上臺當作德國復興的形像加以宣揚。

北極熊紀錄片_紀錄片 -中國紀錄片

中國紀錄片的歷史是從西方國家的攝影師來中國拍新聞片開始的。19世紀末，外國攝影師拍攝了義和團和八國聯(lián)軍，同時又拍攝了紀錄當時中國社會生活風貌的影片。以后在20世紀初拍攝了光緒皇帝和慈禧太后大出喪等新聞片。

1911年辛亥革命時期，中國攝影師朱連奎等拍攝了反映武昌起義的《武漢戰(zhàn)爭》，稍后一些，又拍攝了反映二次革命的《上海戰(zhàn)爭》。

1918年前后，商務印書館拍攝了一些以時事和風景為內(nèi)容的紀錄短片：《歐戰(zhàn)祝勝游行》、《第五次遠東運動會》以及《南京名勝》、《西湖風景》等。

1924年前后，第一次國共合作期間，孫中山十分重視紀錄片的拍攝。他以大元帥的名義下令有關方面給予電影攝影師黎民偉工作上的方便。黎民偉這個時期拍攝了《國民革命軍海陸空大戰(zhàn)記》等新聞片和紀錄片，并在孫中山逝世后，利用已拍的材料匯編為《勛業(yè)千秋》。在這個時期，蘇聯(lián)攝影師布留姆等人也在中國拍攝了《偉大的飛行與中國國內(nèi)戰(zhàn)爭》、《1927年的上?！返取?/p>

抗日戰(zhàn)爭時期，中國電影工作者走出攝影棚，用手提攝影機拍攝了許多具有歷史價值的新聞紀錄片，并從實際工作中培養(yǎng)起一批專業(yè)的新聞紀錄電影工作者。國民政府軍事委員會政治部所屬的中國電影制片廠、國民黨中央宣傳委員會所屬的中央電影攝影場以及西北影業(yè)公司等先后攝制了《抗戰(zhàn)特輯》、《抗戰(zhàn)實錄》等新聞雜志片，紀錄片則有《蘆溝橋事變》、《空軍戰(zhàn)績》、《松滬前線》、《湘北大捷》、《民族萬歲》和《華北是我們的》等，也給中國新聞紀錄電影事業(yè)帶來了新的發(fā)展。

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