臥龍生小說選輯
（風塵俠隱）
臥龍生，本名牛鶴亭（1930-1997），河南鎮(zhèn)平人。自幼嗜讀《三國演義》 《水滸傳》等古典小說，以及《七俠五義》《兒女英雄傳》等俠義公案小說 ，對于民初舊派武俠小說名家「北派五大家」多有涉獵，專擅截長補短，能 融前輩各家之長為己用。
臥龍生小說，就各個方面綜合來講，是屬于傳統(tǒng)武俠當中最傳統(tǒng)的一支， 故事擅長以「秘笈」「寶藏」為懸念設計，以「江湖大一統(tǒng)」為敘事主體， 甚至因此創(chuàng)生了「九大門派」的說法，一時蔚為風潮。臥龍生本身很擅長講 故事，但學養(yǎng)未足，故事演繹雖然精彩、引人入勝，但是深究下來，內容到 底空泛了些；是故筆者討論將以臥龍生小說設定所反映出的，作者本身的觀 念為主，包括臥龍生對于正邪區(qū)別的觀念、對于兩性關系的觀念、對于武林 大勢的觀念，對于人情義理的觀念等。
本文主要以葉洪生／林保淳合著之《臺灣武俠小說發(fā)展史》附錄之年表為 索引，從臥龍生初出茅廬的《風塵俠隱》（1957）到盛極而衰的《金劍雕翎 》（1964），以綱要列舉的方式稍做記錄，共計十一部作品。一是為了廣大 讀者尋書之便，二則替臥龍生正本清源──蓋因其托名偽作泛濫成災也。
以下正文開始。
1957《風塵俠隱》 內容簡介
《風塵俠隱》的男主角是「羅雁秋」，女主角是「凌雪紅」，但是不管從 書名或者從內容兩方面來看，本書真正的主角都不是這些小生小旦，而是形 形色色的江湖異人。
如果以書名來判斷，此書的走向是類似不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》，但是事 實上來講，本書的故事設定幾乎是以《蜀山劍俠傳》為藍本的，上古神兵、 珍奇異獸、百年妖尸、靈丹妙藥，一時還真說不完。
《臺灣武俠小說發(fā)展史》說到，「此書主要以少俠羅雁秋復仇故事為經(jīng)， 武當派與雪山派正邪之爭為緯，另穿插了奇女子凌雪紅等群雌追一男的多角 戀情」，說的相當深刻而到位，不過真正來講，書里面最可看的，還是那些 形象各異的風塵俠隱。
版本說明
臥龍生的《風塵俠隱》，筆者所采用的版本乃是正四集續(xù)三集的「泰裕」 版。雖然說總共有七集之多，但根據(jù)《臺灣武俠小說發(fā)展史》所述，臥龍生 親筆部分只有七十五回，約八十萬言，以后一概為偽續(xù)。以「泰裕版」而言 ，七十五回的部分只到正集第四集，如果要看臥龍生親筆，看到七十五回便 可以做罷。
重點分析
《風塵俠隱》作為臥龍生的處女作，起點已不算太低。在故事風格上頭， 《風塵俠隱》留有很多民初舊派的武俠習氣，我們假設臥龍生對于北派四家 的還珠樓主、白羽、鄭證因、王度廬和后起的朱貞木都有涉獵，那么，他的 風格的確是集各家所長而能共冶一爐的，其中影響他最大的是還珠樓主和朱 貞木。
《風塵俠隱》開頭只是一場很簡單的江湖恩怨，名鏢師羅九峰遭仇家圍剿 誅滅，留下遺孤羅雁秋為高人收養(yǎng)，授予絕世武藝為父報仇。但是故事從那 些絕世高人、風塵俠隱出現(xiàn)開始，就已不是江湖恩怨那么簡單。不但有靈丹 妙藥、神兵寶劍，更有珍奇異獸和門派對決。 羅雁秋為父復仇之事只是一個引子，真正故事在進行的主線，是玄門正宗 「武當派」與邪
魔外道「雪山派」的正邪大車拚。這其間用于點綴的故事元 素，大部分取自還珠樓主的《蜀山劍俠傳》，如羅雁秋的「白霜寶劍」，凌 雪紅的兩猿一雕，各種能提升功力等級的靈丹妙藥，還有如同飛仙劍俠的絕 世高人。
至于說到男女感情的故事元素，不可否認的王度廬乃是言情武俠之先鋒， 朱貞木素來愛用「眾女倒追男」，只是這都沒有還珠樓主的故事設定那么具 體。鄭證因的部分主要在于「幫會組織」，像「雪山派十二連環(huán)峰」，「內 三堂外三堂」這些設定，差不多都是對于《鷹爪王》見賢思齊所得到的結果 。白羽的風格主要在于「人情世故」，這跟臥龍生并沒有很大關聯(lián)，因為人 情世故是每個人自己人生經(jīng)驗的體會，刻意去學也學不來，需得自然觸發(fā)， 水到渠成。 根據(jù)《臺灣武俠小說發(fā)展史》所述，臥龍生早期作品曾經(jīng)讓同是武俠名家 的「伴霞樓主」（童昌哲）做潤筆，就個人所讀所感，似乎是真有其事。且 看葉洪生在其著作《葉洪生論劍－武俠小說談藝錄》里頭對伴霞樓主的評價 是：
初亦以還珠樓主「奇幻仙俠」為師，寫盡宇內八荒奇人異士。文筆輕松流 暢，非常俏皮；尤以描寫兩小無猜與插科打諢最妙，書中總少不了幾個裝瘋 賣傻、玩世不恭的老道、和尚、狂生或渾金璞玉的小子，極富趣味性。 從這幾點來解釋《風塵俠隱》的奇妙風格，似乎就是最好的解答。蓋因為 羅雁秋在本書當中天真爛漫，卻幷不討厭（如渾金璞玉），和凌雪紅之間的 感情起初全部過暗場，一旦由暗化明，馬上天雷勾動地火，兩人互許終身（ 臥龍生小說當中從未出現(xiàn)過類似橋段）。
又，葉洪生稱臥龍生小說「缺乏幽默感」，不曾想過要加入熱鬧逗趣的甘 草人物，可是《風塵俠隱》書中卻有「狂俠」柳夢臺、「小乞俠」諸坤這類 口沒遮攔，敢講愛鬧的活寶人物，往往三言兩語間可以讓氣氛由冷淡至熱絡 ，這在臥龍生小說中也是沒有的。因此我們可以知道，就本書《風塵俠隱》 而言，的確是有經(jīng)過伴霞樓主加筆潤飾的痕跡。
《風塵俠隱》的男主角是「羅雁秋」，女主角是「凌雪紅」，女強男弱的 制式風格此時已經(jīng)確立。羅雁秋雖然也是名家真?zhèn)?，又配賦有「白霜」寶劍 ，可是與凌雪紅相比，不論武功、智慧、年紀閱歷，樣樣都遜上一籌，更不 要提說凌雪紅專擅御獸之能，能使喚二猿一雕了。這一雙璧人的原型都是取 自于《蜀山劍俠傳》的頭號女煞星──李英瓊，所以臥龍生小說中的女角永 遠都很強，隨隨便便就可以晉升到無敵之境，靈芝仙草無限供應、瓊漿玉液 無限暢飲，武功秘笈當小說在看。男角方面，取自于李英瓊的主要是「殺孽 極重」，最多再加個「情債滿身」，本書的羅雁秋和后作《驚虹一劍震江湖 》的俞劍英都是延用此種設定。
卷末小札
《風塵俠隱》的文筆粗糙，許多設定也非常好笑，其中尤以羅雁秋把續(xù)命 靈丹當成蠶豆酥在吃，千年靈芝液一喝大半罐最讓人絕倒。
書中對于女主角「凌雪紅」的描寫當然是最突出的，臥龍生對女性角色不 但情有獨鐘，而且還學有專精，就算女主角很少出場，一樣是非常搶戲：御 雕飛行、青冥劍氣、俠骨柔情、少女脾性……種種趣味說也說不完。
男性角色方面，最引我注目的是武當派掌門弟子「鐵書生」蕭俊，他和梅 影仙的一場戀愛最令我難忘。羅雁秋的天真可愛，公子多情，算是還不太討 厭的個性，初見凌雪紅便勇破處男身實在出乎我意料之外。
臥龍生小說選輯（《驚虹一劍震江湖》）
臥龍生，本名牛鶴亭（1930-1997），河南鎮(zhèn)平人。自幼嗜讀《三國演義》《 水滸傳》等古典小說，以及《七俠五義》《兒女英雄傳》等俠義公案小說， 對于民初舊派武俠小說名家「北派五大家」多有涉獵，專擅截長補短，能融 前輩各家之長為己用。
臥龍生小說，就各個方面綜合來講，是屬于傳統(tǒng)武俠當中最傳統(tǒng)的一支， 故事擅長以「秘笈」「寶藏」為懸念設計，以「江湖大一統(tǒng)」為敘事主體， 甚至因此創(chuàng)生了「九大門派」的說法，一時蔚為風潮。臥龍生本身很擅長講 故事，但學養(yǎng)未足，故事演繹雖然精彩、引人入勝，但是深究下來，內容到 底空泛了些；是故筆者討論將以臥龍生小說設定所反映出的，作者本身的觀 念為主，包括臥龍生對于正邪區(qū)別的觀念、對于兩性關系的觀念、對于武林 大勢的觀念，對于人情義理的觀念等。
本文主要以葉洪生／林保淳合著之《臺灣武俠小說發(fā)展史》附錄之年表為 索引，從臥龍生初出茅廬的《風塵俠隱》（1957）到盛極而衰的《金劍雕翎 》（1964），以綱要列舉的方式稍做記錄，共計十一部作品。一是為了廣大 讀者尋書之便，二則替臥龍生正本清源──蓋因其托名偽作泛濫成災也。
1957《驚虹一劍震江湖》 劇情大綱 《驚虹一劍震江湖》是臥龍生的第二部作品，同時也是第一部有頭有尾的 作品，全書共十三回。故事內容非常簡單，依循傳統(tǒng)，純粹「少年成長」的 主題。
開頭是少俠俞劍英遭遇滅門慘禍，之后得遇高人相助，習得絕世武功手刃 親仇；故事的當中自然免不了血腥殺戳與情孽糾纏，而光就體裁來看，本書 實無異于柳殘陽小說處女作《玉面修羅》，差別只在臥龍生與柳殘陽二家的 著墨點不同。
版本說明
筆者所采用的版本是「眾利出版」的版本，全書共十三回，有對聯(lián)式回目 ，乃是當前最可靠，值得信賴的一個版本。
臥龍生原著本就只有十三回，從俞劍英逃避情債舍身跳崖之后全部結束，若有后續(xù)則是當年出版社老板黃玉書商請另一作家「吾愛紅」偽續(xù)之作。
重點分析
《驚虹一劍震江湖》的好處在于俐落齊整，不拖泥帶水，而且一反常態(tài)的「大團圓」結局，也不讓俞劍英「一床成三好」大享齊人之福，這樣的思考 模式在當時可謂創(chuàng)舉。
然而本書在于有限的篇幅之中，置入了太多與事件無關的描寫，甚至連皇 帝內院的崇禎皇帝都偶爾給他一兩個鏡頭，卻又沒法寫得深入。過場太快是 一弊病，人物刻劃不夠深刻又是一弊病。俞劍英與陳紫云、程玉玲雙姝的愛 恨糾葛雖然似模似樣，卻是再明顯也不過的公式套招，俞劍英雖未不若楊夢 寰般陷入惹人厭憎的絕境，卻也很難給讀者留下深刻印象。 卷末小札
《驚虹一劍震江湖》雖然輕薄短小，可是焦點仍然不夠集中，該強調的主 戲沒有渲染力，所有事件都只輕描淡寫。
[言賣] 臥龍生小說選輯（飛燕驚龍）
臥龍生，本名牛鶴亭（1930-1997），河南鎮(zhèn)平人。自幼嗜讀《三國演義》《 水滸傳》等古典小說，以及《七俠五義》《兒女英雄傳》等俠義公案小說， 對于民初舊派武俠小說名家「北派五大家」多有涉獵，專擅截長補短，能融 前輩各家之長為己用。
臥龍生小說，就各個方面綜合來講，是屬于傳統(tǒng)武俠當中最傳統(tǒng)的一支， 故事擅長以「秘笈」「寶藏」為懸念設計，以「江湖大一統(tǒng)」為敘事主體， 甚至因此創(chuàng)生了「九大門派」的說法，一時蔚為風潮。臥龍生本身很擅長講 故事，但學養(yǎng)未足，故事演繹雖然精彩、引人入勝，但是深究下來，內容到 底空泛了些；是故筆者討論將以臥龍生小說設定所反映出的，作者本身的觀 念為主，包括臥龍生對于正邪區(qū)別的觀念、對于兩性關系的觀念、對于武林 大勢的觀念，對于人情義理的觀念等。
本文主要以葉洪生／林保淳合著之《臺灣武俠小說發(fā)展史》附錄之年表為 索引，從臥龍生初出茅廬的《風塵俠隱》（1957）到盛極而衰的《金劍雕翎 》（1964），以綱要列舉的方式稍做記錄，共計十一部作品。一是為了廣大 讀者尋書之便，二則替臥龍生正本清源──蓋因其托名偽作泛濫成災也。
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1958《飛燕驚龍》 內容簡介
《飛燕驚龍》是臥龍生作品公式之集成，也是他的成名經(jīng)典。 故事主體是武林第一大幫「天龍幫」幫主「海天一叟」李滄瀾集合了三山 五岳的綠林豪杰，想要發(fā)動幷吞行動，殲滅九大門派一統(tǒng)江湖，然而這分狼 子野心卻為一群少年英俠所阻止。 這群俠少當中陰盛陽衰，多為女中豪杰，所以故事叫做《飛燕驚龍》，那 個「龍」字指的就是「天龍幫」，「飛燕」則為女子的代稱。
版本說明
《飛燕驚龍》再版的次數(shù)相當多，目前巿面上還留存有「皇鼎版」和「萬 象版」兩種版本，萬象版是最新的一版，可是采三十二開本制作，總共十五 冊，不管用租用買都不劃算?！富识Π妗箘t是二十五開本的五冊版，較為經(jīng) 濟實惠。 重點分析 《飛燕驚龍》是臥龍生小說當中不可不看的絕對經(jīng)典，故事元素包含最多 ，人物設定最鮮明出色，多角戀愛也纏綿繾綣，每位女角都有獨立個性。臥 龍生小說最有名的特色「女強男弱」從《飛燕驚龍》開始真正發(fā)揚光大，成 為臥龍生行文的特異風格。
故事中的男角反派比正派出色，蓋世豪雄的「海天一叟」李滄瀾和佛口蛇 心的「金環(huán)二郎」陶玉都有搶眼表現(xiàn)，只是故事設定上邪不勝正，所以他們 贏不過以朱若蘭為首所率領的三人娘子軍。但是光就男角而論，全書之中最 討人厭的莫過于迂腐刻板的「拗相公」楊夢寰──此人可說是臥龍生小說男 角當中討厭之最，脾氣像是糞坑里的石頭又臭又硬，本人又極「帶賽」，沒 事就給你來個五癆七傷，老是要靠身邊的姐姐妹妹搭救，得了便宜還賣乖。 楊夢寰此獠滿身情債，到頭來一樁也不得還，延續(xù)到《風雨燕歸來》還在跟 老情人愛恨癡纏，最終仍然免不了「一床多好」，這之中當然主要是作者的 錯，但是楊夢寰的角色設定也實在令人不能喜歡。
在故事風格走向方面，葉洪生曾謂《飛燕驚龍》乃是集民初舊派五家大成 而得的「五族共和」傳武經(jīng)典，事實則不然。五家當中，朱貞木本身是共冶 民初北派四家「白羽」、「還珠樓主」、「鄭證因」、「王度廬」為一爐而 得的「新派作家」，其「眾女倒追男」的故事套路只是順應巿場需求，非為 轉型重要里程碑。另外講到白羽小說的人情世故，這也是要作家本人心領神 會才能得到的人生經(jīng)驗，根根本本學之不來！
若是要說到《飛燕驚龍》的外家功夫，那恐怕還是只有還珠樓主的靈丹怪 獸、鄧證因的幫會組織，以及王度廬的悲劇俠情。《飛燕驚龍》嚴格說來應 該是只有「三江匯流」而非葉洪生所稱之「五族共和」。
卷末小札
《飛燕驚龍》可待討論的地方還有很多，紙短情長寫之不完。有一個定義 要讓讀者明白就是，《飛燕驚龍》的廣納百川是臥龍生小說當中范圍最「廣 」的；而《玉釵盟》對于江湖恩怨的探究是臥龍生小說當中思考最「深」的 。今時今日重看臥龍生小說，是否能感覺其廣
其深倒不是重點，重點在于臥 龍生小說僅以這兩部是最為精彩好看的。
臥龍生小說選輯（玉釵盟）
臥龍生，本名牛鶴亭（1930-1997），河南鎮(zhèn)平人。自幼嗜讀《三國演義》《水滸傳》等古典小說，以及《七俠五義》《兒女英雄傳》等俠義公案小說，對于民初舊派武俠小說名家「北派五大家」多有涉獵，專擅截長補短，能融前輩各家之長為己用。
臥龍生小說，就各個方面綜合來講，是屬于傳統(tǒng)武俠當中最傳統(tǒng)的一支，故事擅長以「秘笈」「寶藏」為懸念設計，以「江湖大一統(tǒng)」為敘事主體，甚至因此創(chuàng)生了「九大門派」的說法，一時蔚為風潮。臥龍生本身很擅長講故事，但學養(yǎng)未足，故事演繹雖然精彩、引人入勝，但是深究下來，內容到 底空泛了些；是故筆者討論將以臥龍生小說設定所反映出的，作者本身的觀 念為主，包括臥龍生對于正邪區(qū)別的觀念、對于兩性關系的觀念、對于武林 大勢的觀念，對于人情義理的觀念等。
本文主要以葉洪生／林保淳合著之《臺灣武俠小說發(fā)展史》附錄之年表為 索引，從臥龍生初出茅廬的《風塵俠隱》（1957）到盛極而衰的《金劍雕翎 》（1964），以綱要列舉的方式稍做記錄，共計十一部作品。一是為了廣大 讀者尋書之便，二則替臥龍生正本清源──蓋因其托名偽作泛濫成災也。
以下正文開始。
1960《玉釵盟》 內容簡介
《玉釵盟》從書名來看像是一部愛情故事，事實上徐元平和蕭姹姹的悲劇 戀曲只是故事當中的主線一條。本書真正有意思的地方在于，臥龍生對于武俠小說當中「是非善惡」的探討。 《玉釵盟》的故事從憤怒少年徐元平夜探少林寺寫起，他的目的非常聳動 ──乃是要竊取傳說中的佛門絕學《易筋經(jīng)》！
《易筋經(jīng)》武林當中人人想學，卻非人人可學。徐元平豁出性命硬闖佛門 圣地，偷學千古絕藝，背后的動機是什 ？答案非常簡單：為父報仇。 ──為父報仇那 簡單的事情，為什 要偷學《易筋經(jīng)》？
因為徐元平的殺父仇人，乃是江湖上人人景仰的武林盟主，功力絕高人緣 又超好的「神州一君」易天行……。
版本說明
《玉釵盟》的版本目前僅存的只有「漢麟」的四冊版，還有「萬象」的七 冊版。當然萬象版是比較容易入手，排版也舒服很多。漢麟版的好處在于本 數(shù)較少，但是字距極密，不利閱讀。 可惜的一點是，兩者都非正宗原版。
重點分析
臥龍生的兩部杰作經(jīng)典，《飛燕驚龍》是一部熱熱鬧鬧的小說，包羅萬象 什 都有；《玉釵盟》的路線則是純粹而冷冽，主題用四個字可以囊括，叫 做「恩怨情仇」。
《玉釵盟》的經(jīng)典地位可以用幾個地方去分析：
第一個是它的故事架構：「一個少年掌握了轟動武林的驚天大陰謀，那個 秘密只有他自己心里明白，別人都不能講。為了揭破這個陰謀，他甚至必須 脫離常軌，與整個武林為敵，才能彰顯那一星燭光般的正義?！惯@個故事架 構在古龍的《名劍風流》（1965）也看得到。古龍把此種架構經(jīng)營得像是驚 悚小說，氣氛營造相當不錯，可惜他沒寫完。
第二個是故事當中的大反派，「神州一君」易天行的那「大俠即魔頭」的 人物設定。同樣的舉古龍小說《絕代雙驕》（1966）為代表。古龍把這種人 物設定玩到爐火純青，幷非臥龍生所能比擬，不過古龍寫江別鶴只強調純粹 的「偽善行惡」，以江別鶴的氣度也做不成梟雄，和臥龍生的設定有所不同 。
神州一君易天行，在學者評價當中，是結合了金庸《笑傲江湖》當中「偽 君子」岳不群與
14臥龍生小說之精彩點評_臥龍生小說
「真小人」左冷禪二者合一的絕妙典型。岳、左二人都以形 象鮮明著稱，設定強烈之深入人心，甚至可以當成代名詞拿來罵人；但是臥 龍生寫的易天行，他不但是偽君子，也是真小人，甚至有時是真君子，偽小 人，這就是金庸寫岳、左二人也瞠乎其后的部分了。易天行的人物個性豐潤 而飽滿，幷非如同岳、左二人那樣扁平，但也因此教讀者難以辨認，反而容 易忽略。
另外一位重要的女性角色則是「南海奇女」蕭姹姹，完全不會武功卻博通 天下武學，因為她老爹「南海神叟」有一座超級大型的圖書館供她參考取用 ，造就她上知天文下知地理不會演武卻能講武的奇妙設定（當然，臥龍生本 人學識有限，所以大部分是點到即止）。這樣的人物則神似金庸《天龍八部 》里頭的王語嫣，都是屬于「紅粉班中博士，蛾眉隊里狀元」的特異角色。 惜乎臥龍生宥于本身學識，沒辦法將故事創(chuàng)意多加發(fā)揮，并論起來仍是金庸 獲勝。
卷末小札
縱觀臥龍生小說多部，《玉釵盟》的主角徐元平算是相當不弱，他和蕭姹姹二人個性都強硬，即便相愛也是勢均力敵，就沒落入如同《飛燕驚龍》楊 夢寰那樣令人討厭的設定。然徐元平畢竟只是樣板角色，《玉釵盟》故事真 正有趣的男角乃是「神州一君」易天行，較諸《飛燕驚龍》的李滄瀾實在強 勝太多矣。
臥龍生小說選輯（天香飆）
1961《天香飆》
內容簡介
《天香飆》的故事分成兩部分，前剛后柔。
前半部故事為「胡柏齡之部」（白烏鴉故事），講江北六省綠林盟主「冷 面閻羅」胡柏齡在娶得嬌妻谷寒香之后，洗心革面重新做人，不但獨善其身 更想兼善天下。
為求黑白兩道平紛息爭，胡柏齡決心爭取「天下綠林盟主」的地位，一方 面訂下「四大戒律」約束黑道群雄，促其改過向善；一方面力圖取得名門正 派諒解，好教黑白兩道能夠和平共存。結果天不從人愿，胡柏齡不但完成不 世功業(yè)，反倒還腹背受敵，壯志未酬身先死，引發(fā)嚴重的后續(xù)效應。
后半部故事為「谷寒香之部」（黑牡丹故事），講胡柏齡死后其妻谷寒香 性情大變，運用她與生俱來的美色與天資，不惜一切手段為夫報仇。她繼承 了胡柏齡所留下的人脈，運用自己的美色和智慧，在江湖上掀起驚濤怒潮， 龍卷狂飆。 谷寒香發(fā)誓為夫報仇，矢志要用整個武林的生靈涂炭，去悼慰胡柏齡的在天之靈。這個伏筆正呼應了故事開場少林高僧天明大師對于谷寒香的一段評語 ：
國色天香，嬌麗無倫，溫柔雅靜，秀絕人寰，只可惜眉心上有一道地煞紋 干犯紫斗，十年內恐要玉手染血，造劫武林！
同時也是《天香飆》的書名由來。
《天香飆》在臥龍生作品當中只屬中上，不算經(jīng)典，因其創(chuàng)意可佳但是故 事累贅，質勝于文大有加強空間。惟本書最引人入勝處，乃在于臥龍生的無 心插柳，于故事演進至中后段時，請到當時初出江湖的作家「易容」（盧照 霖）捉刀代筆，而這位救援投手跌破讀者眼鏡，打破業(yè)界陋習，把后面代筆 的十八章寫得比前面四十四章更道地，更精煉！這件軼事主要記載在《葉洪 生論劍－武俠小說談藝錄》之中，請參閱〈壯土魂與烈婦血──《天香飆》 的悲劇結構〉可知端倪。
版本說明
《天香飆》目前通行的版本，是眾利書店的六冊版，這個版本是重印臥龍 生最初連載刊行的版本，跟皇鼎版重印「春秋」的修訂版不同，有編列章節(jié) ，回目僅有四個字。排版制作
稍差，字大到把整個頁面都塞滿，看起來不是 很舒服，惟其品質可信，且為新印，是以筆者采用此版。
重點分析
《天香飆》的故事結構大體分成兩部，前剛后柔，和司馬翎的《紅粉干戈 》差相仿佛。然而臥龍生的立意卻和司馬翎大不相同，如此則有差錯。司馬 翎小說前半部寫「干戈」（金鰲大會），后半寫「紅粉」（柔情蝕骨幫）， 各有所長互不相犯，與書名題旨也無違背。然而臥龍生寫《天香飆》應當把 重點擺在「谷寒香之部」，卻也用了一定的篇幅去描寫胡柏齡之死這個不輕 不重的伏筆，比例失衡使得本書失色許多，創(chuàng)意雖好卻無法善加利用。
臥龍生正確的作法應當是采取像金庸《雪山飛狐》或溫瑞安《刀叢里的詩 》那樣的做法，讓胡柏齡活在眾人的回想之中，或者是如同曇花一現(xiàn)只留給 讀者最美好的印象，而在谷寒香的部分極力刻畫極力鋪陳，這樣子的做法可 以把《天香飆》的悲劇俠情提升至較高境界，也比較能夠符合題旨。易容代 筆的后十八章部分，看得出谷寒香對于胡柏齡的追思懷念，但是這是僅為了 呼應前情所做的處理。如果臥龍生在故事開頭就能把胡柏齡快刀斷亂麻，
一 路烘托渲染，戲劇張力不只倍數(shù)增加。
看《天香飆》比照后來的《素手劫》，兩部同樣是由易容捉刀完成的作品 ，境遇卻大不相同。《天香飆》于連載之時已有腹案，只是作者來不及開展 ，因此易容上場救援尚有余力回天，甚至倒吃甘蔗。但在《素手劫》可就沒 那 方便，臥龍生像是連故事大綱都沒定案，自開筆便已不知所云，縱使再 請到易容救火，仍然改變不了《素手劫》粗制濫造的既定事實。 《天香飆》書中的男女主角，胡柏齡是悲劇英雄（白烏鴉），他以愛妻之 心推己及人，想憑一己之力促進世界大同，就像一只全身沾滿面粉的烏鴉。 一方面他以自己霸王的威勢壓制其他同道，二方面又想用染白的羽毛去和鴿 子套近乎，明知不可為而為之，雖千萬人吾往矣。胡柏齡的故事雖然老套， 到底還算是可觀。胡柏齡的高道德標準在小說當中是很值得大加著墨鋪陳的 ，可是它又不能喧賓奪主，影響后續(xù)的發(fā)展，所以若能夠采用溫瑞安在《刀 叢里的詩》描寫龔俠懷的套路去呈現(xiàn)那是最好，可惜臥龍生并沒有這種文學 造詣。 谷寒香是胡柏齡的未亡人，經(jīng)典的復仇女神（黑牡丹），她本來個天真爛 漫，嬌憨可人，卻因為目睹丈夫慘死受到極大刺激，決心血洗武林以悼亡夫 在天之靈。臥龍生對于主角人物的處理都不算高明，「胡柏齡之部」拖泥帶 水，減弱了悲劇英雄的故事張力?！腹群阒俊箍梢妱?chuàng)意出奇，可惜眼高 手低。所幸在易容出場救援的最后十八章當中，谷寒香的性格轉變得到極大 發(fā)揮，又能夠看頭顧尾照應前情。由有甚者，易容的文筆樸實無華，和臥龍 生性質相近，而其下筆之俐落明快則遠非原作可比。此所以前面四十四章的 一攤爛賬在后來十八章之中可以堂堂完結，可知臥龍生虛擲了多少筆墨，贅 述了多少廢言。
卷末小札
女主角谷寒香的人物設定，就是生具「內媚之相」的女子，也就是「色不 迷人人自迷」的最佳范例。臥龍生在《金劍雕翎》書中也形容岳小釵是這樣 的典型，可惜缺乏說服力。 另外，《天香飆》書中的很多武功創(chuàng)意，甚至是角色設計，臥龍生后來自 己都還延用。如「天臺山萬花宮」，在《金劍雕翎》中則成了「百花山莊」 ；「摘星步」和「生死玄關」在《絳雪玄霜》書中照搬照用。兩相比較之下 ，大有后不如前之感，臥龍生寫小說，真是越寫越回去。
臥龍生小說選輯（素手劫）
1963《素手劫》
內容簡介
故事以「中原四君子」離奇死亡做開端，帶出武林第一家「南宮世家」精 心策畫的詭計陰謀，男主角是「任無心」，女主角是「南宮夫人」。
南宮世家是眾所公認的「武林第一家」，五代同堂卻無有男丁，全是寡婦 ，家務全由「老祖
媽」南宮夫人掌理。南宮老夫人的狼子野心，會隨著故事抽絲剝繭慢慢揭露出來，雖然老套八股，卻是本書最大的賣點。 版本說明 筆者采用的版本，是「真善美」出版社于民國六十九年（1980）九月所印 制，總共三冊的版本。封面為著名武俠漫畫家「陳海虹」親手繪制，擷取故事一景繪成，極具收藏價值，可惜故事太差。
重點分析
《素手劫》的故事很差，非常之差，但是本書的「犯罪動機」和它的一些 故事設定還算不錯，把好橋撿出來另寫他書，資源回收倒是可行。 這部書乍看之下會以為是獨孤紅作品，因為人物很樣板，情節(jié)又拖泥帶水 ，跟獨孤紅的制式文風相仿佛，只差在本書沒有俯拾即是的「貝勒」「格格」。
事實上本書乃為臥龍生真跡，雖然有部分為「易容」代筆，但它確實是真 跡。主要原因有幾點：
第一個，臥龍生小說從《風塵俠隱》開始就有一種習慣，全天下武功最高 的人，一定是有限幾人，有時是三人一組，有時是兩人一組，這三個人或兩個人之間，必定有男有女，而且還有出家人，和尚道士和尼姑。這一組人馬掌握了天下間所有武功的奧秘，睥睨當世無敵手，也就是所謂的「神級人物」。他們通常不會在江湖上行走，都會因為互相牽制自困于深山幽谷之中，因此讓嫡傳弟子能有發(fā)揮空間。以《素手劫》而言，那當世奇人就是「死谷二奇」的太乙道人和天山神姥，他們的嫡傳弟子「每一個人」在書中都占有重要地位。
再來一個，臥龍生小說最喜歡講「女強男弱」，不管寫了多少部小說，這 個習慣始終沒改。《素手劫》里頭男主角「任無心」很強──上知天文下知地理，人瀟灑性溫存，武功高深莫測智計還莫測高深。這樣的人物設定已經(jīng)很強了對吧？可偏偏，他的一身武功還比不上南宮世家的頭號打手「素手蘭姑」，他的運籌帷幄還比不過南宮世家的五代夫人（田秀鈴），真是非常奇妙的事情。
《素手劫》的故事本身非常難看，以筆者閱讀經(jīng)驗，開頭稍微看看，看到 差不多抓到故事主線的時候，直接跳看最后一章「解謎篇」，這套《素手劫》也差不離兒就已經(jīng)功德圓滿了，中間的贅文冗長無聊，實在毋須多看。
而，為了幫助讀者了解故事設定，特別列出南宮世家五代人名（夫妻幷列 ）： 第一代：南宮明／程玉萼
第二代：南宮望／夫人姓名從缺
第三代：南宮孝／常素玉
第四代：南宮毅／陳鳳貞
第五代：南宮壽／田秀鈴
卷末小札
《素手劫》有部分為「易容」代筆，經(jīng)查屬實，大概就是在最后幾個章節(jié) ，因為以臥龍生本身的學養(yǎng)，不可能特別去引用《詩經(jīng)》掉書包的，所以一 些伏筆的收拾應該是仰仗易容再度救火，包括任無心的身世，南宮老祖媽的 初衷等，這些都是重要伏筆，若是沒交代燒書都不要緊。
很可惜的是臥龍生這次丟出來的爛攤子實在太爛，如同《天香飆》一般 后來居上的奇跡式救援便無能再現(xiàn)，任無心和田秀鈴之間的感情全無交代， 也是更讓筆者氣惱的一點。
臥龍生小說選輯（絳雪玄霜）
臥龍生，本名牛鶴亭（1930-1997），河南鎮(zhèn)平人。自幼嗜讀《三國演義》《 水滸傳》等古典小說，以及《七俠五義》《兒女英雄傳》等俠義公案小說， 對于民初舊派武俠小說名家「北派五大家」多有涉獵，專擅截長補短，能融 前輩各家之長為己用。
臥龍生小說，就各個方面綜合來講，是屬于傳統(tǒng)武俠當中最傳統(tǒng)的一支， 故事擅長以「秘
笈」「寶藏」為懸念設計，以「江湖大一統(tǒng)」為敘事主體， 甚至因此創(chuàng)生了「九大門派」的說法，一時蔚為風潮。臥龍生本身很擅長講 故事，但學養(yǎng)未足，故事演繹雖然精彩、引人入勝，但是深究下來，內容到 底空泛了些；是故筆者討論將以臥龍生小說設定所反映出的，作者本身的觀 念為主，包括臥龍生對于正邪區(qū)別的觀念、對于兩性關系的觀念、對于武林 大勢的觀念，對于人情義理的觀念等。
本文主要以葉洪生／林保淳合著之《臺灣武俠小說發(fā)展史》附錄之年表為 索引，從臥龍生初出茅廬的《風塵俠隱》（1957）到盛極而衰的《金劍雕翎 》（1964），以綱要列舉的方式稍做記錄，共計十一部作品。一是為了廣大 讀者尋書之便，二則替臥龍生正本清源──蓋因其托名偽作泛濫成災也。
以下正文開始。
1963《絳雪玄霜》 內容簡介
《絳雪玄霜》走的是臥龍生經(jīng)典小說《飛燕驚龍》的老路子，同樣是以奪 寶爭奇為主線，內容則摻雜一男三女的多角戀愛。
《飛燕驚龍》爭的是「歸元秘笈」；《絳雪玄霜》爭的是「血池圖」。
《飛燕驚龍》的反派組織為「天龍幫」；《絳雪玄霜》則為「冥岳」。
甚至一男三女的人物設定都可以相互呼應：
楊夢寰──方兆南；沈霞琳──周蕙瑛 朱若蘭──梅絳雪；趙小蝶──陳玄霜
簡單說來，《絳雪玄霜》等同于是把《飛燕驚龍》的劇情架構再寫一次， 惟經(jīng)典可一不可再，臥龍生寫《絳雪玄霜》無疑是失敗大于成功，因為他完 全無力逃脫自己精心設計出來的既定框架，最終只是做繭自縛。 版本說明 《絳雪玄霜》就筆者所知有兩個版本，一個是「皇鼎」的六冊版，一個是 「漢麟」的四冊版。兩個版本當然以「漢麟版」為佳，于東樓對書的用心是 有目共睹的，但是「皇鼎版」也許還有機會買到，差別在這邊。 這兩個版本都不是正宗原版，所以內文當中的回目和編排也不可信賴。唯 一可喜的是，漢麟版會把書改好而不會改差，皇鼎版則只是做復印的工作而 已。
重點分析
很多人都對《絳雪玄霜》這個書名感到好奇，包括著名的武俠評論者「 陳墨」在內，都曾對此書名提出疑問。事實上來講，我們可以將「霜」、「 雪」二字視為女子的代稱，就如《飛燕驚龍》書中以「飛燕」代稱書中女子 ；而「絳」（紅色）、「玄」（黑色）二字則各有其含意。
梅絳雪是武林邪道「冥岳」的小公主，冷酷無情的殺人機械，在遇見方兆 南以前，只知殺人不懂何謂人間情義。因為背負了許多殺孽，滿手血腥，所 以當?shù)靡粋€「絳」字。另外來說，梅絳雪無論在姓名設計、出身背景，還是 書中戲分都比陳玄霜要來得搶眼，所以她以「紅色」為代表，回溯《飛燕驚 龍》一書可知，她的原型取自于公主女俠朱若蘭。 梅絳雪從對方兆南以心相許以后，就不再是冰山美人，而是小鳥依人。她 對方兆南的熾熱愛戀，如熊熊火焰般燃燒，五行當中火色為赤，暗合梅絳雪 在書中的設定。
陳玄霜出身神秘，皮膚黝黑，雖然也具秀美之姿，總不如梅絳雪打扮搶眼 ，在未表露身分之前，作者形容她是「褸衣村姑」。因為陳玄霜的設定是要 和梅絳雪兩相對照的，所以從人物設定就可看出天壤之別。
跟梅絳雪一樣，陳玄霜的原型也可以從《飛燕驚龍》書中找到，就是「女 的超級賽亞人」趙小蝶小姐。梅絳雪的武功是冥岳秘傳，已經(jīng)獨步武林，陳 玄霜卻還讓她爺爺打通生死玄關，更加傲視天下。陳玄霜的「玄」字是黑色 的意思，五行之中水色為黑，所以用上一個玄字。陳玄霜的柔情似水，正好 對應梅絳雪的熱情如火。
臥龍生寫梅絳雪，有其長處亦有其短處，長處在于把她設定在邪派出身， 與朱若蘭本身的
英風正氣大不相同，可以很容易做出區(qū)別，但是梅絳雪的性 格轉變太快，與其要說是乍雨時晴的少女情懷還不如說是作者思慮未密。
陳玄霜因其武功極高，很容易便聯(lián)想起前書當中的趙小蝶，玄霜的爺爺乃 是一代奇人「羅玄」嫡傳弟子，更讓陳玄霜的身世背景高深莫測，惜乎作者 未做說明。
周惠瑛對比沈霞琳，那是明顯的有所不足。一則因為本書書名《絳雪玄霜 》，早已暗示了女角首席就是「紅與黑」，周惠瑛自然插不了隊。二則是周 惠瑛的性格盡管天真爛漫，卻未像沈霞琳的玉女純真，如同林黛玉以及瓊瑤小說般的夢幻綺麗，不帶人間煙火氣；周惠瑛在本書來講，就只是方兆南的 小師妹，如此而已。
最后本書最進步之處，大概要數(shù)男主角「方兆南」的人物設計。方兆南跟 楊夢寰相比，他倒沒有像楊夢寰那樣，拗相公又牛脾氣，不近人情令人齒冷 ；可是方兆南本身的「嬌弱無力」──面對感情事件缺乏魄力和勇氣，身受齊人之福卻如臨毒蛇猛獸，一度想要出家結果「披上袈裟事更多」──這樣子的一種男性典型，實在讓筆者忍不住臭他： 「根本罩不住，還敢叫『罩男』（兆南）？」
卷末小札
1963年臥龍生同時開兩部新作，《絳雪玄霜》和《素手劫》，前者因循成 規(guī)，后者大有突破?？墒瞧叫亩摚督{雪玄霜》雖然無聊又啰嗦，卻還是 遠勝《素手劫》的不知所云。
以筆者觀點而言，與其要去分析《絳雪玄霜》到底比《素手劫》好看在那 里，都不如回頭去看《飛燕驚龍》了。臥龍生的成名經(jīng)典，后續(xù)許多故事的 原型，都是出自《飛燕驚龍》。臥龍生自《飛燕驚龍》以后，只有《玉釵盟 》和《天香飆》在故事體裁上做出耀眼突破，這之外能夠給我期待的，只剩 下無緣識荊的《無名簫》和《天涯俠侶》了。
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