老無所依影評電影老無所依觀后感老無所依下載老無所依電影下載http://www.lucky8k.com/thread-36451-1-1.html老無所依下載電影老無所依下載http://www.lucky8k.com/thread-34951-1-1.html簡體中文名: 老無所依編劇: Joel Coen / Ethan Coen / Cormac McCarthy導(dǎo)演: Ethan Coen / Joel Coen主演: Tommy Lee Jones ... Ed Tom Bell / Javier Bardem ... Anton Chigurh / Josh Brolin ... Llewelyn Moss制片國家/地區(qū): USA上映年度: 2007語言: English又名: 險路勿近 / 險路勿近劇情簡介 · · · · · · 美國西部巴爾的摩，老牛仔Moss（Josh Brolin 飾）在獵殺羚羊時發(fā)現(xiàn)幾具尸體，幾包海洛因和2000萬現(xiàn)金。Moss決定將毒品和現(xiàn)金占為己有，想以此改變自己的生活，誰知卻遭到冷血?dú)⑹?Chigurh（Javier Bardem 飾）的跟蹤和追殺，陷入了逃亡的險境?！ ⊥瑫r，當(dāng)?shù)刂伟补貰ell（Tommy Lee Jones 飾）也在對一連串的殺人事件進(jìn)行調(diào)查，并努力保護(hù)Moss的安全。但是，讓Bell感到無力絕望的是，他使勁渾身解數(shù)也無法追蹤到冷血?dú)⑹?，Moss的生命安全也受到嚴(yán)重的威脅，Bell一邊緬懷父輩們的光榮歲月，一邊深感現(xiàn)實(shí)中老無所依的悲哀?？贫餍值艿幕伛R槍 2005年到2006年初，因?yàn)轱Z風(fēng)卡特里娜，我們前后共三次從路易斯安娜州橫穿南德克薩斯州與新墨西哥州。8月里的沙漠，太陽的金黃就像被烤熔化了的金屬鋪在干巴巴的土層上，低矮的灌木一叢一叢的在干裂的地縫中冒出頭來，只有土，并沒有沙。天空很藍(lán)很清澈，一絲一絲的白云橫在視野里。人站在那么寬廣的世界里，天大地大，只隱隱聽到遠(yuǎn)處高速公路上一輛輛飛車經(jīng)過的呼呼風(fēng)聲。在這樣單調(diào)乏味的背景噪音中，這片荒蕪的土地顯得格外安靜，靜得讓人不由自主的想屏住呼吸，靜得讓人煩躁不安，仿佛在某些看不到的角落里陰影里總隱藏著某些令人不安的因素，看不見，聽不到，更說不出來?！ ‰娪癗o Country for Old Men的故事，就在這樣荒蕪的自然環(huán)境里開始?！ ★椦葑儜B(tài)殺人狂Anton Chigurh的是西班牙演員Javier Bardem，我最早接觸他的影片是2004年的《深海長眠》，他的面部表情有一種情感強(qiáng)烈糾結(jié)的力量，即使沉默著，甚至眼神也黯淡無光，那力量感卻依然揮之不去，令人記憶猶新。Chigurh顯然不是一般意義上的殺手，他喜歡從邏輯上摧毀他的獵物，逼得他們喘不過氣來，讓煎熬啃噬得人發(fā)瘋，他卻處之泰然仿佛一切都理所應(yīng)當(dāng)。他是瘋狂的，但并非沒有行為準(zhǔn)則，偶爾還會用擲硬幣的方式來放人一馬；他生活得有條不紊緩急有序，說起話來即使不算溫文爾雅，也至少稱得上彬彬有禮。他無所畏懼，比《第一滴血》中的蘭博還要硬漢，他好像
根本不具有人類的基本情感，不管殺人還是喝牛奶，思緒都游離于現(xiàn)實(shí)之外不知道去了哪個空間哪個時間，而他不過為了小小的方便，剛好“順手”處理掉某個麻煩的獵物而已。秋天樹上掉下來一片落葉，有人剛好走上去，喀嚓一聲，踩碎了； Chigurh砰的一槍，也不過如此，死一個生命，連注腳都不需要。這樣的角色，讓我從心底向外冒出寒氣來，打一個激靈，毛骨悚然?！ 】贫餍值艿碾娪埃?dāng)然不會僅僅停留在一種情緒一個思路之上。電影對節(jié)奏感把握很讓人贊嘆，從沙漠中的靜與慢，到后面多重追擊幾線交雜的緊，觀眾就如同被扔到溫水中的那只青蛙，不知不覺的被卷入到這場越旋越沉的渦流中去跟著情節(jié)上下顛浮，淹沒于某種令人手足無措的驚惶。充滿了濃重德州南部口音的對話總是緩慢的，如同背景噪音般瑣碎與安靜；一次又一次的殺戮像是劈開沉默的利斧，砰砰作響之后裂縫立刻合上，又回到先前的靜與慢。黑色的夜，臟舊的車，破敗小旅館中的長走廊和幽暗燈光——科恩兄弟在1991年的經(jīng)典之作《Barton Fink》中所營造那種詭異得攝人心魄的氛圍終于又回來了，一樣的嫻熟與不留痕跡，一樣看的人心情激蕩心潮澎湃?！ 〕藘纱竽兄鹘?，非常值得一提的是湯米.李.瓊斯飾演的老警察配角Bell。瓊斯的演技自不必多說，這個人物最出彩的是在性格上與殺手 Chigurh的對比。這兩個人自始至終在影片中就沒見過面，而且對Chigurh這樣的變態(tài)狂人來說，他根本不會在意是否有警察在調(diào)查他，所以這種對比甚至交流，是Bell對Chigurh單方向進(jìn)行的。Bell無疑是位非常優(yōu)秀的警察，他明察秋毫，蛛絲馬跡絕不放過，遍布皺紋的老臉上透出來全是冷靜與沉寂，對跟班的小警察有種不怒自威的震懾力。但是面對Chigurh，Bell所表現(xiàn)出來的是一種從內(nèi)到外的無力感，行動上慢一步，推理上差一點(diǎn)，時機(jī)上也總是錯過。這種深刻的無奈，讓他看起來總帶有一種疲倦感，所以影片接近尾聲的時候Bell在一種異樣的情形下“遭遇”Chigurh，當(dāng)黑暗再次吞噬所有人物的時候，我以為影片就在那一個時刻結(jié)束了；但科恩兄弟再次顯示出了他們將觀眾情緒把玩于鼓掌的深深魅力，黑暗之后不久竟然是明亮的室內(nèi)與窗外的藍(lán)天。退休了的Bell向妻子訴說昨夜的兩個夢，雪地里騎馬，用毛毯把頭臉包起來的父親，火光與月色，還有父親遠(yuǎn)遠(yuǎn)的背影。這種幾乎近似于意識流的自言自語給黑色的影片包裹上了一層半透明的幻彩，對比之下，空曠更加空曠，黑色愈加漆黑，無奈更加有氣無力。而Chigurh鬼影一般的臉，更深深刻在了人心里，一回味，便不寒而栗
。電影除了節(jié)奏上松緊掌握的優(yōu)秀增加了真實(shí)感之外，攝影也很值得稱道，尤其是影片開始取景的大片新墨西哥州荒漠，完全不能用“秀美”、“壯闊”這樣的詞匯來形容，而是荒涼，黯淡，煩躁。當(dāng)然還少不了那些對稱布局的可怖汽車旅館鏡頭，讓人再次強(qiáng)烈感受到這種恰到好處的丑陋鏡頭語言的力量。而也只有真正能通過無聲的鏡頭來訴說某種情緒與理念，通過表面化的情節(jié)來揭示背后人物隱藏最深的心靈暗角的影片，才稱得上杰作！ 如果說這部《No Country for Old Men》有什么瑕疵的話，我個人看來處理得相對過于直白的場景是Bell去叔父的小拖車房告訴他自己準(zhǔn)備退休這個不怎么受歡迎的消息。盡管能夠理解電影總需要某個切入點(diǎn)來點(diǎn)題，但這個直白的場景加上結(jié)尾Bell的夢境描述總嫌有點(diǎn)重復(fù)，何況Bell的叔父這個角色并未給影片的人物表增添新意，大概唯一的目的便是要給主題增添某些亮色吧。我個人覺得其實(shí)不如一黑到底，Bell依然向叔父宣布退休的消息，叔父依然表示不滿，依然說那些生活要繼續(xù)的話，但 Bell的思緒可以游離于叔父的聲音之外，與先前Chigurh的游離狀態(tài)向呼應(yīng)，甚至還可以靜音，只放畫面便已足夠?！ ?1年的《Barton Fink》與96年的《Fargo》之后，科恩兄弟通過影片《缺失的人》達(dá)到了創(chuàng)作巔峰，之后盡管依然活躍，卻沒有能再次發(fā)揮其獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格的潛力的作品，讓人不得不擔(dān)心二人是否江河日下英雄暮年；而這一部《No Country for Old Men》卻真令人精神為之一震，再次強(qiáng)烈慨嘆這兄弟倆的過人才華與鏡頭震懾人心的表現(xiàn)力?？贫餍值苓@一擊漂亮的回馬槍，讓2007年度的好萊塢電影市場總算不虛此行，至少還有這樣一部有潛力成為經(jīng)典的電影來慰籍觀眾長久的等待。當(dāng)惡變成一種純粹的惡 影片最后以老警長的無力的醒悟?yàn)榻Y(jié)束，走到這個醒悟，相信大部分觀眾都會覺得倉促和無所適從，歷經(jīng)數(shù)次意外的刺激的情節(jié)轉(zhuǎn)換后，竟然以一個老人絮叨自己關(guān)于父輩的夢而結(jié)束，沒有英雄，沒有勝利，沒有結(jié)局，也沒有對未來的預(yù)測，只覺得震撼而無望?！ ?dǎo)演用了大半的時間講述獵人和殺人魔的周旋，獵人一如傳統(tǒng)西部片里有勇有謀有性格的牛仔，殺人魔則冷酷精明而無處不在，如果在數(shù)次交鋒后，道高一尺磨高一丈，在最后一分鐘牛仔險中求勝，半死不活渾身染血的回到妻子身邊，這會是一個經(jīng)典的西部片。僅僅憑導(dǎo)演對鏡頭和敘事的掌控：拘留室內(nèi)殺人魔勒死警察時的面部特寫，警察死后對地板上掙扎痕跡的特寫；西部荒漠在明晃晃的日光下靜的讓人發(fā)慌，無邊的暗夜中突然危光微
閃；不管是陽光下還是黑夜中，槍聲總是突然爆發(fā)隨之又陷入寂靜，誰不知道下一聲槍響是不是沖著自己而來，生命在這個荒漠中，脆弱而又源源不斷，活著的人應(yīng)當(dāng)見怪不怪；牛仔和殺手?jǐn)?shù)次斗志斗勇化險為夷……這仍然是一部值得一看的西部片?！ ∵@不是一個簡單的關(guān)于個人英雄的故事，我們的牛仔在槍戰(zhàn)中輕易的死掉了，這個世界沒有不敗不死的英雄，如老警察給牛仔老婆講的那個故事，再厲害的人，也可能在任何環(huán)境下被打敗。這里要贊一下湯米.李.瓊斯的演技，之前那個對年輕下屬徐徐叨叨賣弄經(jīng)驗(yàn)的老警長，在牛仔死后，也就是影片最后四十分鐘，轉(zhuǎn)變?yōu)橹饕巧绻麤]有抓人的力量，觀眾不太可能從牛仔的故事中走出來而去關(guān)注他所要表達(dá)的東西。這時我希望，老警長用他的正義感或者豐富的經(jīng)驗(yàn)、哪怕僅僅憑他的毅力能最后抓到殺人魔，這樣我們能如釋重負(fù)，道德上得到滿足和安慰，也可警告一下自以為是的年輕人，年老者仍然蘊(yùn)涵著爆發(fā)性的力量，他們更了解這個世界，這樣變成了一部充滿人性關(guān)懷的主流道德片?？墒抢暇L幾乎動用了他所有的經(jīng)驗(yàn)和智慧，殺人魔仍風(fēng)影無蹤不可琢磨，報(bào)紙上報(bào)道的那么多不可思議毫無人性的惡性事件，作為警察的他也只能像聽聽天方夜談一樣，無從追蹤。老警長先于觀眾感到無力和絕望，看不倒未來的時候，他回憶過去，夢見了父親和祖父，他們在他們的時代破案無數(shù)英勇無比，這份榮耀在他身上本應(yīng)該繼續(xù)。不是他不夠優(yōu)秀不夠努力，是因?yàn)檫@個世界變得無從以以往的邏輯和方式來理解，殺人魔作惡，雖然以兩千萬美金為追蹤線索，但如那個私家偵探所說，其實(shí)與美金和毒品無關(guān)。大概老警長的父輩祖輩的時代，所謂惡人，無非不是因?yàn)樯褪且驗(yàn)槔@人類的弱點(diǎn)遲早讓他們敗在別人手下。如果牛仔與殺人魔想實(shí)打?qū)嵉慕讳h的話，兩人實(shí)力半斤八兩，但是牛仔其實(shí)輸在人性上，他要錢，要保護(hù)妻子，所以殺人魔能威脅控制他。反觀殺人魔，他沒有人性，連“惡”的人性也沒有，不貪財(cái)不好色，甚至沒有萬能的弗洛伊德式的童年創(chuàng)傷性經(jīng)驗(yàn)，沒感情有原則，原則就是殺人，有著上帝一樣天然的不可抗拒不可捉摸的力量?！ ‘?dāng)惡變成一種純粹的惡，無從理解也無從破解，而他又充斥著這個社會的時候，年老者的經(jīng)驗(yàn)：他們相信人性、道德、個人奮斗，相信勇氣智慧和力量能戰(zhàn)勝邪惡，他們所重視的個人和榮譽(yù)和堅(jiān)守的信條，似乎都靠不住了，這大概是片名的意思，這是一個與過去斷裂的社會，它的內(nèi)在邏輯，在過去社會成長并成功的人怎么能把握得了呢。
隨看隨說：《老無所依》 我必須承認(rèn)，我第一遍沒有看懂《老無所依》。我的英文水平有限，聽不懂這部片子的美國南方口音，而且中文字幕又翻譯得相當(dāng)蹩腳。在這樣的情況下看完之后，我很不明白它為什么能在IMDb上有那么高的排名，Top 20！OMG！但在我仔細(xì)拖看完第二遍之后，我可以明確地說：毫無疑問，這是一部杰作！而且我建議：如果你的英語聽力不夠好的話，千萬別急著看，免得浪費(fèi)了這么一部出色的片子?！ 槭裁催@么說呢？因?yàn)椤独蠠o所依》的超凡之處，正在于它細(xì)致拿捏了一種內(nèi)斂的張力，這是科恩兄弟大師級的手筆。普通導(dǎo)演通常會把一個故事講得酣暢淋漓，恨不得把所有的細(xì)節(jié)暗示都掛出來讓你看得一清二楚，讓你一次爽翻！但《老無所依》卻沒有，相反它做得很克制，很隱忍，只是點(diǎn)到為止，再不多說。其實(shí)“放”誰都會，“收”才是大境界。所以，你會發(fā)現(xiàn)科恩兄弟在這部片子里運(yùn)用了大量的隱喻，甚至是直接的大段省略，而這些內(nèi)在的聯(lián)系，隱藏著的劇情，非得你自己悟出來，挖出來，才能體味到其間的妙處。 比如，用同樣的對著電視機(jī)喝牛奶的鏡頭，隱喻殺手與老警察之間的微妙聯(lián)系，其實(shí)正像是硬幣的正反兩個面，你中有我年輕時的影子，以此更能表現(xiàn)出，老警察感慨后生可畏，老無所依的那種蒼涼感。再比如，牛仔的突然斃命并非殺手所為，而是被一伙墨西哥人所殺，除了死在泳池中的女人、以及牛仔之外，倒在門口的家伙正是給老婦人提過箱子的那個墨西哥人。而這樣也能解釋為什么殺手會重新出現(xiàn)在案發(fā)現(xiàn)場，因?yàn)樗∽吣窍溴X，而且也只有他知道牛仔的藏錢方式，所以才發(fā)生了與老警察幾乎撞見，而又從通風(fēng)口逃走的場面。科恩兄弟的這份鋒芒內(nèi)斂，在影片的結(jié)尾處發(fā)揮到了極致，適可而止，甚至可以說是嘎然而止，突然，話停了！The End！這點(diǎn)其實(shí)更為可貴，更為難得?？贫餍值芡ǔ８鼉A向于講述一個完滿的故事，把故事說圓了，比如處女作《血迷宮》就是個中代表，盡管結(jié)局是徹頭徹尾的黑色幽默，但它確有一個結(jié)局。但《老無可依》沒有任何結(jié)局可言，而且，它比《冰血暴》、《謀殺綠腳趾》走得更遠(yuǎn)的是，它以一種無限悵惋而又無可奈何的情緒收場，這點(diǎn)比《冰血暴》的講述一個道理，《謀殺綠腳趾》的宣揚(yáng)一種態(tài)度，不知道要高明多少倍！ 除了上述兩點(diǎn)，《老無所依》在氣氛營造、節(jié)奏把握上做得極為精湛。盡管這種本事，我們已經(jīng)在他們的《巴頓·芬克》中見識過一次了。但相比于《巴頓·芬克》的生澀與獨(dú)立氣質(zhì)，《老無所依》顯得
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要圓熟多了。而且，科恩兄弟也證明了，他們不僅可以做到大衛(wèi)·林奇般的詭異驚悚，也可以像文德斯般的含蓄深情?！ 】梢钥隙ǖ氖?，這部片子的內(nèi)斂氣質(zhì)、匠心獨(dú)運(yùn)，會讓它收獲學(xué)院派的贊譽(yù)，同時它在敘事節(jié)奏上的疏密有致、跌宕起伏，也會在一定程度上討得普通影迷的歡心。尤其它還成功塑造了一個酷斃了的陰戾殺手。但因?yàn)椤独蠠o所依》留給觀眾自己去發(fā)現(xiàn)、發(fā)揮的空間太大，它極有可能受到兩極化的評論。恕我直言，尤其會發(fā)生在國內(nèi)。對于杰作，它很有可能經(jīng)歷這樣的禮遇：1.將被觀看；2.將遭到大多數(shù)人的不解，主要是因?yàn)闆]看懂。但，隨后，3.還會被再次欣賞、討論、模仿，并最終成為殿堂級的作品。 PS：《老無所依》最讓我出乎意料的是，伍迪·哈里森竟然出場幾分鐘就被做掉了，原以為這個“天生殺人狂”怎么說也是個狠角色?。〈舜尉谷蝗绱酥d！心理上難以接受！此外，08年的奧斯卡看起來必將是一場男人的聚會，男人的較量啊！《美國黑幫》、《老無所依》、《未血綢繆》，一個比一個彪悍。我心理很不情愿的說，雷德利·斯科特，你完全可以哭了，今年的奧斯卡還是沒有你的份兒！等著過幾年拿終身成就吧！誰能真的老不死？ ×提示：本篇評論有些許 不關(guān)鍵情節(jié) 透露，適合看罷本片者交流用。如果怕掃興，還是不看為上?！ _______ 如果把《老無所依》（No Country for Old Man）當(dāng)作一部單純的犯罪劇情片來看，我們可以從中得出如下幾條有益的教訓(xùn)： 1、做賊不能心虛?；氐椒缸铿F(xiàn)場會引出無窮禍患； 2、拿到大筆財(cái)物后最好徹底檢查一下。有毒的貨吞下去會要命的； 3、不要覺得自己很聰明。就算以前很聰明，也不見得時時都能聰明得過對手； 4、在等待敵人時不要正對著大門端坐。這樣雖然看起來很威武，但也十分容易掛掉； 5、遇見陌生人有風(fēng)險，說話需謹(jǐn)慎。特別是他摸出一枚硬幣來給你猜的時候，不要說“Head”。人民幣沒有人頭?！ 」适掳l(fā)生在1980年——“這枚硬幣生于1958年，已經(jīng)走過22個年頭，來到這里。” 有人說看完這部片很壓抑。說，里面的價值觀很扭曲：在美國這樣一個既民主又法治的偉大國家里，壞人橫行無忌，不夠壞的人最后全被最壞的人干掉了，順帶還陣亡了好多無關(guān)的人。唯一一個算是好人角色的老警察，看起來也是有氣無力，光會對著報(bào)紙上的社會新聞?chuàng)u頭，放跑首惡，黯然退休。最后殺手遭了車禍——義憤填膺的觀眾本以為導(dǎo)演實(shí)在看不下去，代行了“天譴”——不料
料小強(qiáng)同學(xué)居然又從車?yán)锱懒顺鰜?，緊急自救，逃之夭夭。還有沒有天理??？ 當(dāng)然，發(fā)出“沒有天理??！”這樣的感嘆，其實(shí)離看懂該片已經(jīng)近了半步。科恩兄弟是不是就是要呈現(xiàn)這樣一個“毫無道理可講”的世界觀？片中，老警官感嘆，“當(dāng)我老了，我以為上帝會指引我的方向，可是他沒有”。 個人覺得，如果不把片中的那個變態(tài)殺手看作一個具體的人物，而將之視為一種象征，也許這個片子的解讀會變得簡易一些。什么的象征呢？陰沉。寡言。手腳麻利。永遠(yuǎn)能干掉看上的對手。有自己獨(dú)特的原則?！牛瑳]錯，“死亡”。死亡影子永遠(yuǎn)追隨在你的身后，甚至不需要無線發(fā)報(bào)器的指引，也能準(zhǔn)確無誤地找到你。逃亡沒有用。談條件沒有用。哀求沒有用。數(shù)十億個人類有數(shù)十億個異色的人生，但最后都會來到他的面前——噢，不是上帝，也不是馬克思，是死神?！〈蠖鄶?shù)人在面對死亡的那一刻才明白，自己之前所緊抱著的東西是毫無用處的，包括錢財(cái)，包括“你一直所堅(jiān)持的價值觀”都無法把你從死神的鐮刀下救出。幾百幾千年來——或者應(yīng)該說，自人類這個物種誕生以來，從來都不缺乏妄圖狙擊死神的人。這樣的嘗試在近一百年來取得了輝煌的成果——抗生素，外科手術(shù)，血清，心臟搭橋……我們的武器日益精良，子彈日益豐富，大幅地延長了人類的平均壽命，解決掉了許多以往被認(rèn)為是絕癥的病癥——有很多次，我們以為死神被我們擊退了，因?yàn)樗愕搅岁幱爸小墒亲詈蟮淖詈?，他還是會從離奇的地方冒出來，用最離奇的手段給出最后一擊，致命的一擊。 說那個殺手是死神化身，還有個小證據(jù)——老警察對小警察談起死者的時候，說他們是“正常死亡”——自然，是按照殺手的一貫邏輯而言。 片中不乏對疾病、衰老和死亡（不包括“非正?！彼劳觯┑挠|及，比如男主角的丈母娘得了癌癥，比如老警察探望自己年邁的叔父，老人又提起 1909年時“邁克叔叔”遇襲身亡的事……多個場景提及了“死”和“老”。中國人在提及一位過世的人時，常說他“生前”如何如何，其實(shí)那不是“生前”而是 “死前”。每個人甫一降生，便向著死亡移行，生命規(guī)律無可更改，正如殺手古怪而堅(jiān)硬的原則——問“為什么”和“憑什么”是沒有用的，回答你的只有黑洞洞的槍口或是氣瓶的噴嘴（第一次知道這玩意兒也能殺人），可是人們還是不停地質(zhì)問著，恐懼、逃遁著。如果死神來到眼前了呢？引用片中白胡子老爺爺?shù)脑挘皝砹恕衷鯓?？我什么都做不了?！薄榱耸沟帽酒恼嘛@得小
資一點(diǎn)，請容許我引用村上同學(xué)的話：“死并非是生的對立面，而是作為生的一部分而永存”。在接受了生的時候就不得不接受死，這是強(qiáng)行搭售，這是一個枚硬幣的兩面。年紀(jì)這個詞在英文里是Age，而作動詞，Aging即是衰老，上年紀(jì)。片子貌似是在談“老人”，但有誰不是“老人”？都在向著已知的終點(diǎn)奔跑，路上還橫行著疾病、車禍和各色高空墜物，誰都不知道哪一天就是自己的暮年?！ ∮捌诶暇L對夢境的敘述中戛然而止，而時鐘的滴答聲越來越響，漸漸與殺手急促的腳步聲重疊。 繞回來，談下影片的世界觀——如果套用一下村上的話，是不是也可以說，惡并非是善的對立面，而只是整個世界的一部分？如果悲觀一點(diǎn)，甚至可以斷言，惡是永恒的，只要善存在一天，惡也會存在一天；一部分人的價值觀，可以是對另一部分人的惡（在本片中，這個“一部分人”精簡到了“一個人”）……等等等。線頭還很多，尚待發(fā)掘?！ 陨显u論大概不能指點(diǎn)你導(dǎo)演編劇演員“試圖告訴你什么”，只不過談?wù)劇拔铱吹搅耸裁础薄€人意見，歡迎探討。人無所依 在2007年，《老無所依》可謂橫空出世，被眾多媒體，尤其是學(xué)院派極力推崇，幾乎已成2007第一片，最近總算一睹真榮。常常的，媒體和學(xué)院們熱捧的片子不一定受大眾的待見，《老無所依》很可能也會受到如此對待，首先，一個“懂”還是“不懂”的問題就足以讓本片看后讓人不舒暢了。其實(shí)，我們大可不必拘泥于懂不懂之類的層面，又不是每個人都要當(dāng)巴贊，也不是每個人都要靠講解電影寫專欄賺錢，大家看出自己的體會足以。 對我來說，《老無所依》首先看的是一種“調(diào)調(diào)”，或者說氛圍，每個人都有自己喜歡的電影的調(diào)子，本片就是我喜歡的一種。西部片般的蒼涼、現(xiàn)代社會背景下的牛仔、充滿哲理（或者說看似充滿哲理）的對白、模糊但是低沉的嗓音、簡潔血腥的暴力、黑色電影般的沉重等等組合在一起很容易讓我沉下心來看這部并不那么歡快的電影?？贫餍值芡毁N上“黑色幽默”的標(biāo)簽，本片不能說不幽默，但是卻是徹骨的冷幽默，而卻又黑的徹底、黑的深沉、黑的蒼涼，顯得突然的結(jié)束突然把已經(jīng)沉入片中的我“甩”了出來，而這種被“甩”出的感覺也就是一種所謂“不懂”的感覺，怎么就這樣結(jié)束了？但是這又是部耐人尋味的電影，不是看了笑笑就洗洗睡，或者看了痛哭還是洗洗睡的電影，它內(nèi)斂，它后勁很足，讓我在心中咀嚼再三?？贫餍值艿钠由俨涣吮┝?，本片的暴力類型屬于當(dāng)下比較流行的，過去
兒時看007電影時，我的心情跟看機(jī)器貓等待看叮當(dāng)從兜里又逃出什么稀奇玩意兒一樣，看的是007又?jǐn)[弄什么高科技玩意兒。那時的暴力講的是花樣，講的是場面，而《老無所依》走的就是“短平快”的路線了，沒那么多花花，直截了當(dāng)?shù)母纱喽盅?。而這一切又主要濃縮于片中那位喪心病狂，又酷畢了的殺手身上，殺手的扮演者Javier Bardem在《深海長眠》中費(fèi)了老大勁兒才在他人的幫助下了結(jié)自己的生命，本片中他一個人送他人歸西倒是干脆順暢的多。和伯恩不愛用槍，喜歡徒手加些 “小工具”奪人性命不同，片中的殺手則以一把重型武器兇悍無比同時不飾張揚(yáng)的干掉一個又一個人。在電影史上留下大名的惡人無不是兇殘但是又有著標(biāo)志性個性的人物，《老無所依》的這個殺手非常冷，他的低沉嗓音有著阿爾帕西諾般的酷勁兒，而空洞但是又深邃的眼睛顯得陰冷又深不可測，殺起人來毫不眨眼，一言一行又帶著些文藝氣息，這個惡人足以載入影史。 本片的一大看點(diǎn)便是演員，除了前面提到的Javier Bardem外，老湯米自然不必說，他的眼神顯得更加空洞，一種無力感已經(jīng)深深附和于他飾演的警察身上。Josh Brolin則將一個倔強(qiáng)、頑強(qiáng)的現(xiàn)代牛仔演繹的有了一絲令人尊敬的悲情色彩。最有意思的角色莫過于Woody Harrelson飾演的卡森了，開始顯得也是酷勁兒十足，但是碰上一個真正十足的天生殺人狂立馬歇菜，前后表現(xiàn)的對比反差強(qiáng)烈，也是Woody在這個出場時間不多的角色上出色發(fā)揮的反映。本片表演的一大特色就是很有“內(nèi)力”，這很本片的基調(diào)一致，人物大多不是很張揚(yáng)的角色，確將人物的特點(diǎn)由內(nèi)向外的自然流露，慢慢的就感染了觀眾。本片給我最值得回味的還是那種“無依”的感覺，不光是“老無所依”，是“人無所依”，故事發(fā)生的地方往往人煙稀少，一種蒼涼感迎面襲來。更不用說片中人物的命運(yùn)，牛仔意外的得到了200萬后便使得自己的命運(yùn)徹底無從依靠，只能不停的跑，不停的躲，牛仔很忙，當(dāng)他稍事停歇便死于非命；卡森試圖在這起意外中賺些小錢，他剛剛向牛仔講述冷血?dú)⑹值脑瓌t性很強(qiáng)，便撞上了殺手的槍口，最后他的那種絕望與不甘令人產(chǎn)生同情之感；牛仔的妻子更是如此，丈夫慘死，母親去世，孤獨(dú)的無從依靠之時，又碰上殺手來“料理后事”。當(dāng)然，最讓人唏噓的還是老湯米飾演的警察，他和殺手一直在無聲的斗爭，但是他總是一次次錯過，眼睜睜看著想要保護(hù)的人被殺害。他最后惟有呆滯得講述著自己的夢境，那種無力的感覺顯得很是蒼涼。即使是殺手這樣的人物也不能把握自己的命運(yùn)，稍一“打盹”就
碰上場車禍，看到了吧，連如此NB的人物也找不到穩(wěn)當(dāng)?shù)囊揽俊！ 】赐瓯酒母杏X和我看完《贖罪》后的感覺很相似，雖然兩者有很大差別，但是都是故事中帶著遺憾與無力感的片子，說不上是悲劇，但是命運(yùn)的沉浮、人面對命運(yùn)的努力和無力都讓人感到一絲憂傷。無疑，這不是部很娛樂的片子，但是卻是部很值得重看和咀嚼的片子?；蛟S我們要做的不是因?yàn)檫@是部2007年好評一片的片子就帶著完成功課的心情去“完成”它，而是靜下心來，感受科恩兄弟帶給我們的人生無依的蒼涼，這不是一種會讓你感到絕望的蒼涼，而是一種讓人內(nèi)省的力量。no movie for old men 巴頓芬克我沒有看完,不過那墻紙后面的膠水一直在我心中滴滴塔塔揮之不去.FARGO也一直沒有得見.今年的很多電影都大搞黑色主題,我們擁有今夜,美國黑幫,剪刀手陶德,THERE WILL BE BLOOD更是借著噴涌而出的石油將這種情緒推到頂點(diǎn). 今天又一次負(fù)了<JUNO>,循著"上映1月排名升至IMDB#15"的威名去看了<NO COUNTRY FOR OLD MEN>.和看ATONEMENT不同,倫敦音改成了南德洲方言,李瓊斯比希斯來杰的貫口活還厲害,國內(nèi)翻譯制作者也許又會像當(dāng)時翻譯<斷背山>一樣苦不堪言之余驢唇不對馬嘴. IMDB上的評論帖子我翻到了13頁,除了小部分"15名了,反對者去死吧","煞筆才會喜歡這種電影"這種每個論壇都會有的帖之外,很多帖都在討論那個十分牛叉的結(jié)尾的意義,解讀電影的寓意和隱喻. 是的,看完這個電影我懵了好一會.原因是一開始我認(rèn)為是老警探撞上殺人魔,用這種方式告別和點(diǎn)出"no country for no men".在那個和前面明顯平行的"買衣服"情節(jié)里,我一直在納悶李瓊斯難道就這么撞死了?直到他最后出現(xiàn),用自述的兩個夢來點(diǎn)明中心思想."THEN I WOKE UP."電影就此結(jié)束.您老醒了,我們糊涂了.當(dāng)時我和其他觀眾都楞了半晌,才意識到影片結(jié)束了,默默起身,穿衣,走出影院. IMDB上有些網(wǎng)友的評論很精彩,我綜合起來拿來一用,也代表西方人對GOOD N EVIL的普遍觀點(diǎn):殺手是邪,警探是正,拿錢落跑的代表普通人.惡魔殺人如麻,喜歡讓人來猜硬幣決定自己生死,受傷能自我治療,天災(zāi)人禍都難不倒.上帝垂垂老矣,有心無力,退休前作出的保護(hù)人類的承諾也食了言.照這個角度看,片子讓善惡雙方在影片始終沒有打照面,是一個很好的處理.撒旦避免和上帝正面沖突,上帝握著手里的制裁法力無處施展,因?yàn)樗靖簧先龅┑哪_步和腦筋,只能留連于他久遠(yuǎn)的"父輩"的黑暗中尋找光明的夢.用朔爺<夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí) >的一句說:現(xiàn)實(shí)太醒藥了. 最后殺手找到失去丈夫的女人,告訴她,我遵守和你丈夫的約定,前來殺你.你挑一
36老無所依影評_老無所依影評
吧,人頭還是字.女人告訴他我不會挑的,你要?dú)?和那個結(jié)果沒關(guān)系,殺手說,其實(shí),我就和這個硬幣一樣.IMDB上對這段臺詞也有爭議.有人說原著里女人是選了背面的,這一處有意的修改,有同志說代表惡的一方不再把自己作為命運(yùn)的執(zhí)行者和善的對立面,而也能忠于自己的心愿,按自我的選擇行事.接下來的一幕,"覺醒"的惡的"代言人"就被一闖紅燈的汽車撞飛.很多細(xì)節(jié)我都沒有聽清.比如李瓊斯說不會有人用打牲口的東西打人,什么開槍傷到自己胳膊后來殺手就斷了一支手.還有朋友說殺手和平民是EVIL TWINS,是人性的邪惡雙胞胎,而他們那個無法跟上時代的老父親,擔(dān)著治安官的頭銜,卻誰也救不了. 好的片子,愛玩暗喻和形式主義的導(dǎo)演,總面臨過度詮釋的危險,在這個年代,李安都難逃此劫,不過這個片子有優(yōu)秀劇本支撐,完全經(jīng)得起再三推敲.就更不用說凜冽的攝影,肅殺的氣氛,神經(jīng)緊繃時暴出的冷笑話,以及整片沒有一絲配樂帶來的獨(dú)特觀影體驗(yàn). 要說缺點(diǎn),就覺得李瓊斯的分量弱一點(diǎn),或許是為了點(diǎn)題?片里的猙獰冷面殺手給人印象太深,不說愛恨反正肯定不會讓人輕易忘掉. 接下來就看PAUL ANDERSON的黑金傳說了.別的不說,就說ATONEMENT火暴金球,看過本片之后就讓我不知所謂,完全不是一個數(shù)量級的,是鼓勵新人還是評委全都是章子頤嗎.科恩兄弟最黑色的一部 老警察一開始就說，他們那個時候，有些警察出勤都是不配槍的?？上r代變了，沒多久之前，他就親自把一個殺人犯送上電椅，這個殺人犯不為別的，就為殺一個人?！八莻€變態(tài)殺手。那又怎樣，外面多得是?！边@便是現(xiàn)在的情況。老警察夠經(jīng)驗(yàn)，夠老道，但形勢比人強(qiáng)，面對日新月異的像藤蔓一樣鋪展的暴力地圖，他敗下陣來。 這部片子在IMDB得分奇高，這不奇怪，畢竟我們不可能忘記07年或者前幾年美國的那些駭人的校園槍擊案。片子本身與它們沒有關(guān)系，無論意指還是喻指，都搭不上界。但一個美國人看到這些無理性的暴力場面，又看到一個優(yōu)秀的警察對此無能為力，特別是美國的知識份子，不可能不會有聯(lián)想。這也是它在影評人獎中所向披靡的原因。這種很美國的因素外國人可能就很難理解。但有些東西我認(rèn)為是共通的，暴力的升級以及非理性化，全世界都是這個趨勢。反過來說，科恩兄弟的野心其實(shí)也隱約可見。在保持風(fēng)格化的暴力場面的同時，他們力圖展現(xiàn)的是一個更黑色更無望的世界。魔盒被打開，世界陷入混亂，但曾經(jīng)的英雄已經(jīng)老去，尚能飯否？ 片子中的老警察，老讓我想起科恩兄弟另一部片子Fargo里的女探員。有很多相像
像的地方，都很善良、智慧、細(xì)心而且溫和，不怒自威，可以說老探員就是那位女探員的老年版。但最終的結(jié)局卻不一樣，女探員最終擒得兇手，老探員卻只能黯然離場。個中滋味，惹人唏噓。其實(shí)在片中，老警察的戲份不多，更多的是Moss與Suger的對壘，他們兩個人的戲占了大部分。但這都是很常規(guī)的貓捉老鼠的游戲，即使披上科恩的風(fēng)格化暴力的外衣，雖然很精彩，但還是沒有突破。但老警察的出現(xiàn)給這個游戲抹上另一種色彩，他未曾與他們倆中的任何一個正面交鋒，但一張沙發(fā)，確是三個人都坐過的。他一直在chase他們倆，他的溫和與慈眉善目顯然與另外兩個人形成鮮明對比，而且他從不輕易拿槍（使用暴力），他的疲倦也與另外兩人的活力相對?？傊?，多了這個人物，可回味的東西就多了許多。 或者說一些技術(shù)上的成就能讓人走出它的壓抑。這不是一種明擺著的壓抑，甚至看到那些暴力場面也會很爽很過癮，有些場景也很荒誕（比如Moss 兩次過邊境所受待遇的對比），但骨子里的黑暗確實(shí)是感覺得到的?？贫鞯臄⑹孪騺砹钊朔Q道，總是有于無聲初聽驚雷的感覺。這次由于原著的諸多細(xì)節(jié)，使得在片中略去了很多副線的發(fā)展以求風(fēng)格的內(nèi)斂。比如開越野車追殺Moss的那幫人的來龍去脈，在138房間的那三個人，以及后來在機(jī)場出現(xiàn)的那一幫人，第一次看都會有突兀之感，但第二次看就會明了。另外對Wells的處理——他出現(xiàn)沒多久就死掉，似乎也有爭議。但我認(rèn)為這是很妙的一個處理，相應(yīng)于本片所要傳達(dá)的關(guān)于暴力的面目——無理智的、輕易的，他這樣死掉，不僅突破了電影敘事上的俗套，其實(shí)也是符合它的內(nèi)在邏輯的。 同樣的，Moss的死與最后Suger的車禍都在這樣的框架之內(nèi)。一種更強(qiáng)大的力量裹挾著他們，某種倒向躁動不安的必然性使人的生命都草草結(jié)束，電影里也有人說這時因?yàn)榻疱X與毒品，人們不再彬彬有禮，但這是表面的現(xiàn)象，內(nèi)在的黑洞是什么，它沒說，但可以感覺到，這種黑暗的力量。2007最黑的電影 看完《老無所依》（No Country for Old Men），我第一個反應(yīng)就是，《冰風(fēng)暴》看太早了?！ 】贫餍值茏髌返娘L(fēng)格，在多年以前，我完全無法領(lǐng)會。那個時候我朝氣蓬勃充滿向往陽光燦爛……用最近非常流行的話來說，就是“很傻很天真”——可惜那個時候沒有漂亮MM愿意跟我拍照片，更甭提是裸照了?！ 侗L(fēng)暴》讓當(dāng)時的我感覺非常不舒服，也不知所措——這片子就這么完了？不就是一個殺妻謀財(cái)?shù)墓适旅?，而且也拍得那么沒有花樣，憑啥就能拿大獎？ 在我變蒼老了之后，
看完《老無所依》，才在所剩無幾不多的回憶片段中，隱隱嗅出了那種冷酷而直接的寫實(shí)氣息。這種貼近實(shí)際的殘忍還不是《不可撤銷》那種讓你頭皮發(fā)麻倆禮拜都做噩夢的鏡頭——我是無論如何也忘不了那家伙的頭是怎么在一個不歇?dú)獾溺R頭下變成一個爛茄子的，后來之所以緩過勁兒來是看了另一個恐怖到發(fā)指的車臣匪徒活殺俄羅斯士兵的短片，不夸張地說，想到這個片子我都想吐，相形之下，最近風(fēng)靡的啥蓮蓬奶就不過是小兒科的PS圖了。 但科恩兄弟玩的不是這種表面上的殘忍，而是從骨子里發(fā)散出來的，讓你覺得現(xiàn)實(shí)生活就是如此毛骨悚然。從MOSS發(fā)現(xiàn)不義之財(cái)亡命狂奔開始，整個片子都朝一部經(jīng)典的匪幫片發(fā)展，殺手Chigurh被Javier Bardem演繹得爐火純青，那種睿智又陰冷的樣子，就像黑夜的陰影一樣無處不在?！∪藗兛偸峭槿跽叩模看蜯OSS以跟殺手同樣的智慧堪堪逃脫都會在心里暗暗喝彩，不知道無聲無息就上了科恩的圈套，Y們很不厚道啊，把一部超級黑色幽默的電影裝扮成扣人心弦的土匪片。真正的主角——?dú)⑹诸^目Chigurh和Tom Lee Jones演的老警探Ed在影片中從未謀面，卻互相角力。 就在我看得津津有味全神貫注的時候，突然一下，結(jié)束了。然后，突然一下，殺手就遭遇了倒霉催的車禍，但下面呢？那個古老的太監(jiān)笑話說：下面……沒有了。 弱者沒有得到老天眷顧，多少大風(fēng)大浪都躲過來了，小陰溝里卻翻了船。邪惡殺手沒有受到應(yīng)有的懲罰，連寡婦都?xì)⒁膊贿^是被不小心撞了一下，還是自己稍微有點(diǎn)分神所致，一場重傷車禍卻讓他立刻清醒過來，又很熟練地消失了。英雄老警察呢？屁毛沒逮著，只好退休，在電影結(jié)束前來了場嘮嘮叨叨的獨(dú)白。 這故事就這么完了？起承轉(zhuǎn)合余音裊裊圓滿結(jié)束都哪兒去了？黑啊，真黑。弄得那么好看，細(xì)節(jié)那么抓人，結(jié)果就是告訴你：死了心吧，沒有天網(wǎng)恢恢這回事。你不過升斗小民，跟江洋大盜斗法，只有死得難看。以后別見著錢就揀，哪怕是200萬。鎖門關(guān)窗，在房間里哆哆嗦嗦過自己的提心吊膽日子吧，外面有的是精神變態(tài)的殺手飛賊，連國家機(jī)器都救不了你?！ ∠啾取侗L(fēng)暴》的正義伸張，《老無所依》里，科恩兄弟根本無意區(qū)分善惡是非，有的只是人類的逃生本能，追捕本能?！ ∪绱烁纱嗬涞暮谄疫€是頭一次見到?！独蠠o所依》堪稱2007，甚至是我印象中最黑的電影。讓人絕望的無修飾的暴力 這片子的宿命感十分強(qiáng)烈。所有人都在沙漠里混吃等死，還美其名曰為了生存。就連我們“正義”的兩位男主角，也一個整天帶著不義之財(cái)東躲
西藏，一個只會在下屬面前賣弄經(jīng)驗(yàn)。相比之下，倒是人人談之色變的殺手，活得很有目的，是個“有原則的人”。不過就連他，最后也要很宿命地遇上點(diǎn)劫難。這有點(diǎn)像銀河映像的《暗花》，不同的是這部片子里根本就不存在什么幕后人物。 片子很頹廢，但是觀眾仍然看得非常緊張。因?yàn)闅⑹钟龅降?0%的人都死了，但是觀眾們都很關(guān)心現(xiàn)在畫面里這個人是否能成為幸運(yùn)的10%，或者概率更小更刺激的，這個人能否在殺手面前上演一出扮豬吃老虎的好戲。然而殺手似乎并不給那個人這樣的機(jī)會，他的每句話都在將面前的人逼入絕境。觀眾們也只好在椅子邊緣屏息等待殺手出手的剎那…… 這一剎那的沖擊力隨著凌厲的剪輯和音效體現(xiàn)得淋漓盡致。片子里長于10秒的鏡頭很少，但一旦出現(xiàn)一定是強(qiáng)調(diào)荒涼或者積蓄爆發(fā)前的張力，真正動手的一刻，猝不及防，而后鏡頭又立即轉(zhuǎn)到下一個故事或者支線，絕無拖沓。不知道這樣的剪輯是無間道在先還是科恩兄弟首創(chuàng)，但我看這片子時從椅子上跳起來兩次，是從記事以來絕無僅有的觀影經(jīng)歷。音效里沒有明顯地賣弄影院的 n.1 環(huán)回立體聲，但影院里人人都可以感受到那種從正面逼近的震懾，有如子彈直擊眉心?！ 【瓦B影片的結(jié)尾也讓人措手不及。在連串的暴力后，剛看到一點(diǎn)家居生活還沒有回過味來，影片就結(jié)束了，留下觀眾在座位上發(fā)呆。是的，不如說影片沒有結(jié)局。這再一次強(qiáng)化了影片中的宿命論觀點(diǎn)，生活中的個人不像每一部影片中的英雄一樣，都可以在緊要關(guān)頭反敗為勝打得壞人滿地找牙抱得美人歸，更多的時候人們無力反抗或者不敢反抗，只有留下無盡的悔恨和一輩子的自責(zé)?！ ∥乙蕴锰闷叱咧|，走在從電影院到家那段走了無數(shù)次的夜路上，第一次感到心里沒底。推向極致的黑色 它拒絕露出偉岸的身影，卻毫不吝嗇一丁點(diǎn)審視的目光，在它視野所及的地方，你的內(nèi)心都會被蒙上厚厚的黑色，你試圖偽裝好恐懼卷縮在那大片大片的陰影里，可是卻發(fā)現(xiàn)你的每一次顫抖都被它凌厲的目光所察覺，它從不嘲笑，卻在你最恐慌的一刻站在你面前，用最沉靜的方式將你送入更深層的黑暗?！ ∫?yàn)樗囊曇白銐蜻|闊，無論是荒蕪的沙漠戈壁還是陰寒的城市角落，你的偽善和怯懦在它黑色敏銳的目光面前無處逃避、猝不及防。 黑色是一種氣質(zhì)，它可以用西部、犯罪、暴力等類型片外衣吸引你，而內(nèi)里卻裹著真正的靈魂，并在你酣暢淋漓的同時用氣氛給你的情緒籠上陰暗的色彩?！ 独蠠o所依》的成功就在
于把握住了揮發(fā)這種黑色氣質(zhì)的強(qiáng)大張力。它甚至可以在氣氛營造到位的場景中留白，把角色的黑暗和恐懼甩出屏幕，蔓延給每一個觀者；它甚至可以將角色的隱喻和演員的特質(zhì)天衣無縫的結(jié)合起來，人物的巧妙設(shè)置會是你反復(fù)回味的理由；它甚至可以沖撞出一個假高潮，讓你內(nèi)心深處似乎強(qiáng)大的正義感呼之欲出之時又眼睜睜看著黑暗的罪惡逃離；它甚至可以代表你對著鏡頭獨(dú)白，以這種匪夷所思的方式將你自己的無奈和惆悵講給你自己聽。 通過這些自信、高明而又內(nèi)斂的方式，每一秒的推移都是在描摹一筆黑色，可它的手法卻又如此好，因而即使是越描越黑的黑色，你也會愿意無終止地看下去，這是《老無所依》的魅力、是科恩兄弟的偉大。一個老者的悲憫?yīng)毎住‰娪白允甲越K沉浸在蒼涼的基調(diào)之下，全然摒棄了現(xiàn)代都市的敘事視角，它所講述的正是一種與前者截然對立的人生思考：生活環(huán)境因時光變遷而已然不同，面對周遭的一切不再以原有的邏輯逐一行事，一個老者為自己的無能為力而黯然神傷，他頓然發(fā)現(xiàn)自己的蒼老，孤獨(dú)與寂寞油然而生，無奈的悲憫?yīng)毎讋t成了他對這個城鎮(zhèn)最后的呻吟?！ 」适卤挥幸獍才旁诿绹鞑砍擎?zhèn)巴爾的摩，這里的環(huán)境與發(fā)達(dá)的都市社會相距甚遠(yuǎn)，從而讓那些類似電腦、移動電話等諸多象征現(xiàn)代進(jìn)步的科學(xué)符號于無形中在我們眼前消失了，敘事的語境被有意識地定位在了一個相對落后與原始的環(huán)境之中，似乎在暗示這里的人應(yīng)該沒有都市人群的精明狡猾，都以樸實(shí)無華的脾性面對生活。這里的節(jié)奏緩慢，甚至附帶著一些沉悶，但長久居住于此的人們并不為此不滿，平淡而平緩的生活使他們安于現(xiàn)狀，從而對于這次突如其來的改變顯得措手不及。人物之間典型鄉(xiāng)村口音的對白，似乎也是一種關(guān)于隔絕的表意符號。這里的生活與現(xiàn)代生活截然不同，即使溝通工具——語言——也顯得與眾不同。他們有著自己的呼吸規(guī)律與行事邏輯，然而突如其來的血腥謀殺出乎了他們的意料，它對于他們而言，不僅是一樁難以著手調(diào)查的刑事案件，更是一種新處事思維的惡意侵略，猶如新生病毒般肆虐其中。面對這般猖狂的肆虐，人們除了害怕與詫異外，只是束手無策，任其魚肉。影片的結(jié)尾，都未捉拿兇犯，這顯然有悖于正義戰(zhàn)勝邪惡的傳統(tǒng)論調(diào)。因?yàn)?，兇犯不再是罪惡勢力的指稱，而是一種新社會下處事邏輯的代表。他的逃離則傳達(dá)著一種思想：舊有的思維已然過時，所有言行需要另一種法則進(jìn)行規(guī)范與替代。正如影片片名所言：no country for an old man。固守往日的老者們無法再次掌控城鎮(zhèn)的
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新生節(jié)奏，其實(shí)變化早已開始，只是我們發(fā)現(xiàn)得太遲，待他們真正自覺周邊的一切已然改變得難以辨認(rèn)之時，自己已無力適應(yīng)這樣的變化，剩下的唯有長吁短嘆的呻吟，孤獨(dú)一人以悲憫的口吻默默獨(dú)白，感慨自己一生滄桑后的落寞與無奈。 這樣的獨(dú)白，在影片伊始便醒目地展現(xiàn)出來，含混的鄉(xiāng)村口音流露出主人公治安官Bell感傷的低落心情，配合著荒涼無垠的城鎮(zhèn)景色和夕陽西下的黃昏景致，儼然營造出濃濃的悲傷情懷，獨(dú)白的緩慢節(jié)奏諭示了他的無奈：逝者如斯，一去不返，我無為以對！ Bell是治安官，自年青直至年老皆是如此。這樣的角色定位表達(dá)了他應(yīng)有的掌控力量，是對整個城鎮(zhèn)的治理與安全保護(hù)。他是巴爾的摩人的典型代表，真正的所指則象征著那些舊時代老人的一類。這個地區(qū)，他管理了一輩子，了解了一輩子，原以為一切盡在掌握，面對案件本該不必焦急萬分，只需平心面對即可。可是，事物的發(fā)展并非如他所愿，而是漸漸離他掌控而去，他無法及時捉拿兇犯，總是拉在后面，甚至無能為力，以致最終親眼目睹無辜者一個個被害，而行惡者再次逃離，留給自己的只有一次次的長吁短嘆?！ ∮捌难哉Z總是刻意地以平緩的姿態(tài)進(jìn)行敘述，這樣異?？膳碌穆龡l斯理營造出了一種恐怖的氛圍。殺手冷酷駭人，即使展露笑容也顯得面目猙獰，時刻透露著逼人的殺氣，讓每個與他交談的城鎮(zhèn)居民都不由自主地心生懼怕。殺手儼然是一個影片中新生力量的代表，他成了一個灌輸新思維的傳教士，用自己異于傳統(tǒng)的血腥手法和言辭教導(dǎo)著城鎮(zhèn)的每一個居民，受教者不是措手不及、死于非命，就是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、唯唯諾諾。面對這樣的變化，他們害怕得不知所措?！ ”涞呐_詞是整部電影不可忽視的元素，故事的核心思想便其中得到表達(dá)。治安官的開場獨(dú)白，殺手與雜貨店老店主的對話等等都傳達(dá)著城鎮(zhèn)物是人非后的滄桑，行為邏輯的顯著變化?！τ谛律钸壿嫷年P(guān)鍵要素，也不止一次地得到強(qiáng)調(diào)——金錢（Money）。案件的導(dǎo)火線便是2000萬美元的誘惑；殺手與雜貨店老板的對話在前者的一頓訓(xùn)斥與教導(dǎo)后，最終拿出錢幣決定命運(yùn)的歸屬；當(dāng)被迫逃亡的Moss在傷痕累累、疲憊不堪下依然為這筆熱火上身的2000萬不甘放棄；當(dāng)Moss被追殺得無處可逃時，同樣是Money讓他在年輕人的手中獲得了T-shirt和啤酒；當(dāng)殺手經(jīng)受交通意外后企圖逃離，也是依靠Money獲得了新的襯衫與保密的結(jié)果。城鎮(zhèn)的處事語言全然被金錢所取代，人與人之間不再如以往那樣“友誼地久天長”，而是十分赤裸的“金錢”對話。這樣突兀的變化，讓久經(jīng)沙場
的治安官 Bell無所適從，周遭的一切他無法一如既往地掌控自如，情感在此脆弱得不堪一擊?！ 」适峦杲Y(jié)，殺手依然在逃，Moss難逃死亡的厄運(yùn)、Bell則面對荒涼的土地不禁陷入迷茫。他渴望獲得生活如此變化的答案，便與共處一室的妻子進(jìn)行充滿傷感的對話，然而對話也只不過是其自言自語地傾訴。他想將自己老去的傷痛徹底傾訴?！ ∽罱K，他以極為悲憫的姿態(tài)得出了答案：世界真的不再屬于我們，面對歲月滄桑，我真的無能為力！關(guān)于片子的開頭與結(jié)尾可以說,開頭與結(jié)尾老警察的獨(dú)白很好的為電影做了指向. 在開頭,老警察說:"There is this boy i sent to the electric chair in Huntsville here a while back.He killed a fourteen-year-old girl.Papers said it was a crime out of passion but he told me there wasn't any passion to it.He'd been planning to kill someone for about as long as he could remember."一個男孩從記事開始就計(jì)劃著去殺人,這對于這個以近年邁的人來說是瘋狂而不能理解的,這也或許就是這個老警察所理解的年輕人的世界, 荒誕并極端. 他又說道:"I always knew you had to be willing to die to even do this job.But I don't want to push my chips forward and go out and meet something I don't understand."對于他而言,外面的世界是他所不能理解的,繼續(xù)做著這個他從25歲就開始從事的工作,可能還能給他帶來些許的安慰. 然而,當(dāng)他對瘋狂毫無人性的罪犯不知所措的時候,他或許是連這個唯一的安慰都失去了. 在結(jié)尾,他的夢境中,他夢見他的父輩,在寒冷黑暗的山路上,舉著泛著月光色的火把. 他總是在懷念,甚至,也是這些父輩才在黑暗中給了他唯一的希望,"I knew that whenever I got there he'd be there." 這些全是對片名"no country for old men"最有力的解釋想起《肖申克的救贖》里面，犯人們把《基督山伯爵》歸為工具書。那么 No Country for Old Men就是跑路電影?！ ?跑路原則一：滅口 撿到黑金的時候，一定要把那個還活著的黑幫分子斃掉。首先是為了除暴安良，其次是為了人道。一般黑幫火拼之后，幸存者基本都活不了了。再次，黑幫分子不會放過丟了錢的人的。早點(diǎn)斃了他，免得他對黑幫兄弟情產(chǎn)生《投名狀》似的懷疑。 跑路原則二：先買防彈衣 記住，安全第一。再多的火槍都沒法當(dāng)防彈衣用。片子里的牛仔輸就輸在沒防彈衣上。牛仔第一次挨槍，是驅(qū)車返回，給黑幫分子送水時。那是霰彈槍打在了右肩。第二次挨槍是在旅館里，被變態(tài)殺人狂從窗口狙了一槍。也是霰彈，沒打在腦袋上（看完才知道，爆頭不容易?。?。最后一次他over的時候，腦袋也沒中
槍。全部都是防彈衣能保護(hù)的部位。而且他都能買到霰彈槍，防彈衣肯定也不是問題。跑路原則三：一定要財(cái)迷 黑金到手以后，數(shù)額巨大。一定要換一個結(jié)實(shí)一點(diǎn)的蛇皮口袋。最好財(cái)迷一點(diǎn)，把每打鈔票都沾著唾沫數(shù)十遍。這樣就不難發(fā)現(xiàn)藏在鈔票里的探測器了。然后把探測器埋到警局地下。這樣大家又能看一遍《血濺十三號警署》了?！ ?跑路原則四：怎么對付變態(tài)殺人狂 變態(tài)殺人狂之所以能這么囂張，全憑兩樣武器，一個是壓縮氣體，一個是消聲霰彈槍?！ ?壓縮氣體完全是破門用的。所以千萬不能住帶鎖芯的門。要找那種鐵門，鐵鏈和巨大的鐵鎖組合的地方住。順便再養(yǎng)兩條狼狗。 跑路原則五：最重要一條 買通書記。那么任何黑幫都會很輕易的“從縣地圖上抹掉！” 祝牛仔跑路愉快很好，很壓抑，很細(xì)膩，很驚悚，很血腥很好，很壓抑，很細(xì)膩，很驚悚，很血腥，很有 內(nèi)涵且很費(fèi)解的電影 《老無所依（No country for old man）》（官方網(wǎng)站nocountrymovie.com）總體來說，是一部很好，很壓抑，很細(xì)膩，很驚悚，很血腥，很有 內(nèi)涵且很費(fèi)解的電影。 影片的題目取自葉芝的詩歌《Sailing to Byzantium》的第一節(jié)。 當(dāng) 然，葉芝的詩中old man沒有了country也許便去尋求unageing intellect，或者eternity之類的東西，但是《老無所依（No country for old man）》的老警察只好嘆息“老了，不中用了”，然后退休回家，而且，他似乎只是這個電影的三個主要人物中戲份最輕的人物。 《老無所依（No country for old man）》有三個主要的人物。極為冷血的殺手Anton Chigurh，退伍的老兵Llewelyn Moss，還有老警察Ed Tom Bell。 Chigurh 是一個很熟練，很嗜殺，很幽默感，很有原則并且堅(jiān)定的執(zhí)行這些原則的人?！独蠠o所依》很血腥，是因?yàn)槭葰⒌腃higurh直接且殘忍的殺死很多人，擁有錢的人，雇傭他的人，懷疑他的人，想要抓他的人，和他毫無關(guān)系的人，以及他單方面向別人許諾過要?dú)⒌娜耍ó?dāng)然，電影對他殺人的描寫是很“細(xì)膩”的）。而當(dāng)他成了血腥與死亡的符號以后，當(dāng)局中一個配角用他和黑死病比較的時候，在他要出現(xiàn)時，《老無所依》就變得很驚悚了。但是因?yàn)镃higurh是一個很有原則并且堅(jiān)定的執(zhí)行這些原則的人，所以他也有很多不殺的人，比如那些他覺得很符合他的胃口的人，或是那些因硬幣的正面而幸運(yùn)的人；當(dāng)然，很多不會影響他拿到錢，也不會使他被抓的人，因?yàn)樗S諾過一定要?dú)?，所以這些人最終也被殺死了；他對于殺人的原則的執(zhí)著，就如同他的潔癖一樣
。他那讓人不寒而栗的幽默感加上他的原則，除了讓Chigurh在影片中這個荒誕危險的世界中生存下來之外，也讓《老無所依》變成了一部很有內(nèi)涵的電影。Moss是越戰(zhàn)的退伍老兵，但他不是Rambo。Moss有著還不錯的家庭，雖然不富裕，但是基本上算是西部美國的幸福生活，這一點(diǎn)是比Rambo要強(qiáng)上很多的，但是他卻碰了不該碰的毒販的幾百萬美金，而且想要這些美金的居然還有Chigurh，這個時候，越戰(zhàn)的經(jīng)驗(yàn)雖然讓他活下來好幾次，但是他不是 Rambo這點(diǎn)終于成了劣勢，所以他即使沒有死于Chigurh的手中，還是并不意外的死在了其他毒販的手下。影片中曾有一個黎明的天幕下，負(fù)傷Moss 在水中逃離獵狗的追趕的鏡頭，很有詩意，但詩意卻不是影片的主題，影片的主題是終結(jié)這種詩意，所以上岸后Moss冷靜的射殺了獵狗，而他自己，并沒有詩意和Chigurh僵持到底做英雄的決戰(zhàn)，而是突然的在沒有任何直接鏡頭的描寫的情況下被幾個毒販要走了性命，或許，這也是《老無所依》如此壓抑的原因?！ ell是個富有經(jīng)驗(yàn)的老警察。《老無所依》關(guān)于Bell的描寫，很多情況是他，或者作為旁白的他在講老故事——那些似乎很有啟發(fā)很有哲理的老故事。他可以從犯罪現(xiàn)場敏銳的發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，可以在青年警察還找不著北時踹對出罪犯的意圖，可以從罪犯以及罪犯追殺的人的角度來看問題，但是，他總是慢罪犯一步，最終，他也沒有能夠抓住Chigurh。所以他的那些老故事終于難以再成為教育后人的經(jīng)驗(yàn)，最終僅僅是些讓人捉摸不透的老故事而已，會將這樣老故事的人，一個個失落的都退了休，there is no country for old man... ...這些故事，或許是《老無所依》如此費(fèi)解的原因，相對應(yīng)的，這些old man本來是一直保持著對于成為那種“甚至不需帶槍就可以抓住罪犯”的傳奇老警察的向往的，但是面對這個理性得如此瘋狂的世界，也覺得無比的費(fèi)解。 關(guān)于電影的結(jié)局，很多人肯定的猜測Moss的妻子一定是被Chigurh“如約的”殺害了，這個，大概就是Chigurh的原則的一種體現(xiàn)吧，而且，也許這即是恐怖主義的原則，也是反恐的原則。殺手與牛仔 想不出來怎么形容這部電影，腦子里很奇怪地蹦出了個“有氣質(zhì)”的評價。這或者是對于情節(jié)進(jìn)度、人物形象、畫面和色彩等方面的印象。不知道這個片子能不能算作正統(tǒng)的西部片，沒有了牛仔，也就沒有了牛仔們御馬馳騁的縱橫快意，恩怨情仇。唯一有馬的環(huán)節(jié)還是年老的shriff和比較青頭的年輕警員騎著借來的馬查驗(yàn)火拼現(xiàn)場。就這一點(diǎn)似乎缺少了傳統(tǒng)西部片的最重要元素。只不過西部蒼涼遼遠(yuǎn)的大背景還是給這個
片子烙上了濃郁的西部片的色彩，而透過那個有些變態(tài)殺手透露的價值觀還是和西部牛仔的精神一脈相承的。有些執(zhí)拗的信守自己的信念，不輕言放棄，也堅(jiān)守自己的諾言?；蛟S兩者有很多的不同，但是變態(tài)殺手倒很像個變態(tài)牛仔，很變態(tài)，但仍然是個牛仔?！ ≌f到殺手這個角色，第一次出場我就有了一個很好玩的疑問，這個人留了很古老很傻冒也很古老的發(fā)型。后來又覺得或者這也在暗示在殺手身上蘊(yùn)含的那種代表過去與傳統(tǒng)的東西，所以這個殺手盡管變態(tài)，但是比起片子里那些愚昧殘暴的墨西哥匪徒和自以為是的“疑似”殺手Carson，sheriff更愿意和這個有些變態(tài)殺手打交道，至少是有跡可循的，游戲的雙方都遵循著某些古老的行為準(zhǔn)則。所以，殺手和sheriff都應(yīng)該是片名里OLD MEN里的一員。盡管他們的價值觀不同，又處于對立面，但是他們的思想和行為方式又在本質(zhì)是一致的。于是Sheriff也成了最了解殺手的人，也就一再拒絕了再去勘驗(yàn)現(xiàn)場的提議。而后來的結(jié)局也于是了這些OLD MEN的共同宿命，殺手在行兇結(jié)束離去的途中和一輛闖紅燈的車發(fā)生了車禍，之后帶著重傷的胳膊獨(dú)自一人離去。在這個地方，導(dǎo)演再一次有意無意的變現(xiàn)了這個變態(tài)殺手的價值準(zhǔn)則，他拒絕了孩子給他的襯衫，而是給了很多錢換取了孩子的這件襯衫，不平白接受別人的贈予，公平而平等。而他后來信守諾言去殺Calra 也是一種忠誠于自己價值觀的體現(xiàn)，盡管這是毫無意義且危險的，是愚蠢且殘忍的，但他仍然去做?；蛟S他的這種執(zhí)著也正是他不被大部分人理解甚至是同樣的犯罪分子，因?yàn)檫@些是屬于舊時代的，而這個殺手是個Old Man。Sheriff獲得了和殺手殊途同歸的結(jié)局，有些心力憔悴的退休了。的確，他們這種有著精神的人已經(jīng)不再屬于這個已經(jīng)不是曾經(jīng)西部的西部了。至于Anton，大概也是一個old man，盡管這種痕跡很淡。他會在獲得橫財(cái)后還會驅(qū)車回到荒漠里給那個幸存者送水，而這直接導(dǎo)致了之后的殺身之禍。很慚愧的說，我給當(dāng)時的Anton設(shè)計(jì)的合理行動的是，拿到錢后返回殺掉那個奄奄一息的幸存者，然后立即遠(yuǎn)走高飛?！ 」适路吹褂X得很一般，無非是一個司空見慣的意外橫財(cái)找來殺身之禍的陳舊套路。之前很期待老Tommy許久以來的再次表演，之前一直很喜歡這個滿臉滄桑卻常常在不露聲色中盡顯功力的老家伙。只是看完片子我倒沒有發(fā)現(xiàn)有什么出彩的地方，似乎給予老Tommy發(fā)揮的空間很有限，只能說算是個中庸的成 績。唯一很有感覺的表演倒是片子開頭那段西部景色后的念白，算是個揭示主題的段落，用老tommy的聲音來演繹著
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是韻味十足。但是后來的情節(jié)里，老Tommy似乎沒有什么令人印象深刻的表演，有些脫離于影片整體——除了那一段Motel那場戲。老Tommy飾演的sheriff在和同事的談話中察覺到殺手很可能返回案發(fā)現(xiàn)場，于是獨(dú)自一人返回。殺手在黑暗藏匿的鏡頭后就是sheriff的到來，那個時候有些緊張。只不過在搜索后 sheriff還是和殺手錯過了，于是shriff不知是有些慶幸還是遺憾的頹然坐在了床上。那段戲Tommy把握的很好，也成就了影片中他僅有的閃亮點(diǎn)。片子有兩個sheriff和別人對話的片段，一個是和輪椅男人（起先以為sheriff的老爸，不過好像不是），一個是和女人（起先以為是他老婆，不過也不是）。一個是他聽他說起以前祖父輩的事跡，一個是他給她講他夢見祖父輩的事情。都算是對于影片主題的較明顯詮釋。只是都有些波瀾不驚。對白寫的貌似很有深意，其實(shí)也無非是時代變遷，物是人非的意蘊(yùn)罷了?！ ?總之，曾經(jīng)的牛仔精神已經(jīng)一去不復(fù)返了，西部也不再是曾經(jīng)的西部了……No country for the old men!宿命感濃郁，但一點(diǎn)也不黑色的經(jīng)典 有人問最后殺手殺沒殺死牛仔的老婆，可以在牛仔走出房間時注意到，他看了一下自己的左右腳，檢查一下是否沾有血跡，殺手是很在乎這個的，之前與牛仔通話時在被他殺死的人的房間里，看到血跡即將流到他腳尖時，他避開了，每次殺人他都盡量避免多余的痕跡，包括沒殺那個態(tài)度極差的包租婆，因?yàn)樗牭接辛硪粋€沖廁所的人，也包括殺旅店老板時連進(jìn)食的貓都不愿去驚動。 再回到殺手走出牛仔老婆的房間，這個鏡頭是有兩個小孩騎車經(jīng)過的，之后殺手在后視鏡看了兩個小孩，又看了一下紅綠燈，是綠燈，沒有違反交通規(guī)則，大街上空蕩蕩，但就在這樣的情況下，還是出了車禍，殺手受傷了，兩個小孩子過去幫忙，殺手非要給錢，兩個小孩又因?yàn)殄X爭執(zhí)了一下。導(dǎo)演的手法可謂細(xì)膩至極，源于整部電影的主題--宿命論，一切你無法去估計(jì)，發(fā)生的終歸要發(fā)生，殺手必定會遇見這兩個小孩子，殺手必定會出車禍，殺手必定會給小孩子錢，小孩子必定會因?yàn)殄X爭執(zhí)，影片從一開始的獨(dú)白，就已經(jīng)鋪墊，一個小孩殺死了14歲的女孩，他即使知道自己要下地獄，還是會去殺，在他記憶中就是要?dú)⑦@個人，假如沒被捕，必定會去殺其他人。一切歸于宿命。老警察的父親對他講述他叔叔及其妻子如何被殺，完全客觀的陳述，完全就是宿命的被殺，沒有對或者錯，上帝有時就是罪犯，有時就是救世主，一些人注定會死，你無法去改變什么，只能跟在他后面，任由其發(fā)展，沒有什么可以依靠，可以贏，你猜
硬幣如何知道對還是錯？你其實(shí)一生都在下賭注，猜對了，上帝告訴我，這個人猜對了，我可以不殺他，不要問我為什么殺人，我就是要去殺?！‰娪爸械呐Ｗ袨楹我湍莻€游泳池的女的聊天？因?yàn)樗龝?，因?yàn)樗龔囊怀錾胶团Ｗ辛奶熘暗乃猩降慕?jīng)歷都改變了她的命運(yùn)，培養(yǎng)了她的賤，導(dǎo)致了她的死，命中注定。 電影中牛仔死亡過程的留白，很多人認(rèn)為導(dǎo)演是故意留給觀眾發(fā)揮，想象的空間，其實(shí)導(dǎo)演拍到這里已經(jīng)只能這樣處理，因?yàn)橹耙呀?jīng)能夠把宿命的思想抽出來灌給觀眾，你不用去想如何死的，為什么就死了，為什么不是正義勝邪惡，因?yàn)檫@都是安排好的，沒必要去探討，你即使拍給觀眾，也會覺得自己是浪費(fèi)口舌，宿命安排他們這么發(fā)生。 根本沒有什么正義，什么邪惡，一切都在冥冥之中，不是說電影只能拍正義的，好的，電影是要講述故事的，你們看不到的我拍給你們看，生活就是這樣，不要去期待你認(rèn)為正確的一定正確，往往我們無法去改變，我們的周圍充滿了不可理喻的人和事，但反問那個“理”從哪里來，是正確的么？我們?yōu)槭裁磿ハ嘈胚@個“理”就是正確的？ 這部電影打破我們的慣有思維，宿命沒有對錯，它就是要發(fā)生，它是沒有思想和規(guī)律的，我們也無從去總結(jié)和遵循，假如我們摸透了宿命的規(guī)律，那這個原本由模糊帶來的穩(wěn)定體系天平不就是一邊倒的錯誤的體系了么？我們也就無從感到自己的孱弱與渺小，也就沒有了恐懼與戰(zhàn)栗。一切源于未知，即使你經(jīng)驗(yàn)豐富的走完了人生的大半個旅程，你仍然感到無所依靠，無所遵從，只能去感嘆這如變化般無法察覺的變化，老無所依的繼續(xù)下賭注！無題 想說的其實(shí)不少，決定還是從金球獎上拿的最佳男配角和最佳劇本說起?！ avier Bardem如此無人難以茍同的演出，不能角逐男主還是委屈了點(diǎn)。如果沒有sheriff Bell最后的那段夢境敘述，以Chigurh離開車禍現(xiàn)場的背影結(jié)束電影，那完全就是一個殺手的故事。不過如果是不成立的，真義也相當(dāng)隱晦。以我的領(lǐng)悟能力，第一次看到sheriff說完Then I woke up然后黑屏?xí)r完全茫然。 至今對于其中一些現(xiàn)在看來已無關(guān)全局的線頭依然困惑或者說掛懷，和朋友看第二遍的時候，對方不時會暫停播放問我這個殺手那個幫派到底是怎么一回事。第一次看也是這樣的，sheriff平靜卻總是掛著無奈的老臉在每一次懸念對峙之后緩下來的畫面上出現(xiàn)的時候，都還在回味上一個段落的緊張刺激?！ 】露鞯淖髌房催^的雖不多，也應(yīng)當(dāng)知道改編非其傳統(tǒng)。那現(xiàn)在事實(shí)能夠證明，他們的改編也是相當(dāng)成功的，19
80年荒涼無垠的美墨邊界在純熟的電影語言下得以盡現(xiàn)。麥卡錫的原著小說也不過首版于2005年，字里行間似乎有更多關(guān)于歷史社會的痕跡，如越戰(zhàn)給整個美國留下的創(chuàng)痛。這點(diǎn)不能深入體會，也是因?yàn)殡娪暗脑?，會把小說拿來一讀，試圖略知一二。不甚貼切也是相當(dāng)形象地說，原來為200萬鋌而走險的cowboy Moss是一個相當(dāng)搶眼的花瓶。到頭來發(fā)現(xiàn)對他無話可說，其超人的戰(zhàn)斗力或者只是劇情盡了盡人事罷了，話茬全被牛眼Chigurh和老東西Bell接了去。要說柯恩的改編和原著不同之處，我倒覺得首先在他的角色身上略見一斑，至少我看電影時有過幾次笑聲?！ ∷钜箾Q定回荒漠上去給那個垂死的人送水，對妻子Carla Jean說If I don’t come back, tell my mama I love her.——But your mom’s dead.——Well then, I’ll tell her myself.同樣的話在紙上看時笑不出來。和裝B男Carsen Wells的對話最后一句是柯恩原創(chuàng)的He(Chigurh) don’t talk as much as you, I give points for that。期間還有向墨西哥四人小樂團(tuán)露出可怕的傷口，穿著病服和靴子出現(xiàn)在商店。姑且稱之為小小的highlights吧。（也許是讀了小說，會更加注意瑣碎而無關(guān)緊要的臺詞。） 原著中有不存在電影中的相當(dāng)?shù)钠?，敘述Moss在去El Paso（與Carla Jean約定的會合地點(diǎn)，即他的葬身之地）的途中，路遇一個15歲的搭車少女。在電影中因他而死的泳池女，在小說中其實(shí)是這一位。多有點(diǎn)亡命之徒面對陌生人的告白意味，在電影中的確不便占用篇幅將其鋪展?！ 〔煌陔娪昂托≌f在直接描寫Carla Jean死于Chigurh槍下存在的分歧，Moss的死亡均是由旁觀者的角度事后切入的。在當(dāng)時尚不了解電影真正所言的情況下，有面對“英雄猝死”的感覺。給Moss最后一個鏡頭的結(jié)束，后來注意到，是漸漸暗下去的。擾亂視線的“第三者”game over，故事剛剛開始要點(diǎn)題，卻已經(jīng)走向結(jié)束了。殺人不眨眼卻不愿腳底沾血的殺手Chigurh（三次殺人卻避開腳下沾血的細(xì)節(jié)是書中沒有的），比小說描寫得更加令人生畏，這就不僅僅是演員的成就了。故事開場時的被捕只是這個可怕的人對于自己能力的一次實(shí)驗(yàn)，這一點(diǎn)在書中有明確證實(shí)。 What you got ain’t nothing new. sheriff Bell坐著輪椅的叔叔似乎對于萌生退意的他的遭遇并不以為然，意思說每個年代都有它罪大惡極的人。從某種意義上來說，開篇sheriff的畫外音提到的那個被處死的14歲男孩，以及后來他告訴年輕警官的那對謀殺老人的夫妻，和如今他們追逐的殺手一樣，是不同時代邪惡的化身。在我們看來Chigurh卻更加可怕，因?yàn)樗跬昝赖脑瓌t?！ ∷狼暗腃arla Jean并沒有放棄希望，她拒絕
讓一枚硬幣決定自己的生死，眼里幾乎沒有恐懼只是不解?？墒荂higurh不為所動地看著19歲的女孩說了這樣一句“不近人情”的話（小說中提到她只有19歲），I came here the same way the coin did. 撞車來得很突然，一秒鐘前Chigurh很清楚地帶著我們確認(rèn)了綠燈。殺手“毀”于一次別人的犯規(guī)，私以為是個諷刺。原著中穿插著以sheriff Bell的口吻敘述的章節(jié)，作者用于老警官的篇幅明顯多過電影中所表現(xiàn)的。記得有人批評電影說煞費(fèi)如此心機(jī)竟只是為了表達(dá)“老無所依”，那小說擺在這里供以參考。（This country is hard on people.這句話應(yīng)該有我們無法感同身受的所指。） 經(jīng)驗(yàn)豐富的老警官依然有一個尚還年輕的手下在身邊陪襯他的智慧和老練，只是這一次他毫無頭緒，永遠(yuǎn)步著殺手的后塵，連正面交鋒的機(jī)會都沒有，只有不斷地給活該和無辜的人收尸?！ ∠噍^原著，柯恩在sheriff身上省去了許多筆墨。首先是幾乎一無所獲的幾度事后調(diào)查。在叔叔家，他說出了自己不為人知的一段往事：在一次戰(zhàn)斗的險境中（據(jù)推測應(yīng)該是二戰(zhàn)），他最終放棄了為戰(zhàn)友冒險而選擇獨(dú)自逃生，卻因此獲得了一輩子當(dāng)之有愧的勛章。他的父親早逝，因此回憶和夢境中的父親正當(dāng)壯年。向父輩看齊，是他的力量，同時卻面對事與愿違的現(xiàn)狀，確實(shí)的心有余而力不足吧。電影中兩場精彩的對峙較原著有所改動。其一是Moss和Chigurh在第二家motel的唯一一次正面交鋒，不細(xì)說了。其二是尚有爭議的sheriff殺回El Paso motel，幾乎與Chigurh直面的那段?！ ⌒≌f中Chigurh到旅館取走了錢，回到自己的車?yán)?，這時看到sheriff出現(xiàn)。這里老警官很明顯地再一次與殺手錯過了。至于電影中 Chigurh持槍躲在墻角的那個鏡頭，照我的理解，早于sheriff的到達(dá)，應(yīng)該是故意設(shè)計(jì)的一次“對峙”，其實(shí)在不同時間。不知是否理解有誤，望指正?！ ×硗猓谛≌f中Chigurh最終被捉拿歸案，sheriff得到消息后去看了他。當(dāng)時有一點(diǎn)被羞辱的意思，也進(jìn)一步導(dǎo)致了他心靈的“老化”。 最后說回開頭。在sheriff平靜卻略顯蒼涼的敘述之下，寥寥的幾幅荒漠靜景鋪就了故事的底色。不禁作出無聊假想：如果換作表現(xiàn)欲極強(qiáng)的長鏡頭呢？小說中Chigurh到旅館取走了錢，回到自己的車?yán)?，這時看到sheriff出現(xiàn)。這里老警官很明顯地再一次與殺手錯過了。至于電影中Chigurh 持槍躲在墻角的那個鏡頭，照我的理解，早于sheriff的到達(dá)，應(yīng)該是故意設(shè)計(jì)的一次“對峙”，其實(shí)在不同時間。不知是否理解有誤，望指正?！ ∧氵@個想法我以前也有想過。后來一個朋友分析說“我們可以求助于大島渚
的電影《御法度》的結(jié)尾段落。在北野武扮演的土方和沖田的談話中，沒有征兆地突然出現(xiàn)了三次土方想象中的場景，分別對應(yīng)三種人物關(guān)系的可能性，連接現(xiàn)實(shí)和想象空間的是一個空鏡頭——一條霧氣濛濛的小徑。這個鏡頭就像一個雙向開關(guān)，按一下，從現(xiàn)實(shí)到想象，再按一下，又從想象回到現(xiàn)實(shí)。我們再回到《老無所依》，那個門鎖正起到小徑這樣的開關(guān)作用，不過它分為外部門鎖和內(nèi)部門鎖兩個單向開關(guān)，看外部門鎖的時候，警長從現(xiàn)實(shí)進(jìn)入想象，想象中的殺手看內(nèi)部門鎖的時候，又從想象回到現(xiàn)實(shí)。最后警長發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)是：殺手此刻不在房間中，但殺手確實(shí)曾經(jīng)來過，也許已經(jīng)帶走了他想要帶走的東西?！薄 ∥一旧险J(rèn)同這個解釋。而你說的“不同的時間”我覺得殊路同歸，較之更為理性。NO MEN FOR OLD COUNTRY 科恩兄弟在巴黎我愛你的十分鐘里把我逗得笑岔氣, 而NO COUNTRY FOR OLD MEN里的追殺場景又讓我喘不過氣. 說實(shí)話電影開場白那段我只聽懂了30%, 老警察的口音讓我想到牛皮糖. 電影院里沒有字幕也不能向身邊人咨詢, 我就這么稀里糊涂的開始了旁觀這場追逐. 不過這都沒關(guān)系, 這電影即使完全聽不懂對白也不影響自己的心弦被一點(diǎn)一點(diǎn)地?cái)Q上發(fā)條, 越繃越緊. 直到殺手的車被另外一輛撞上, 那弦突然繃斷, 一切嘎然而止. 這幾場戲是非常精彩的, 精彩到什么程度呢? 這么說吧, 當(dāng)天電影院里的觀眾絕大多數(shù)是成年男性, 且沒有小孩. 但是當(dāng)殺手將牛仔的門鎖崩開的那一瞬間, 我感覺到身下椅子劇烈地抖動了一下, 于是我就笑了: 有人居然從自己位子上跳起來了. 除了門鎖, 那突兀而尖銳的電話鈴聲, 以及最后那一撞, 也都奇妙地混合著讓人心驚肉跳的力量和不禁微笑起來的黑色喜感. 很多觀影人都說了, 這電影若只是殺手和牛仔的槍戰(zhàn)追逐, 那也就不會贏得那么多的喝彩. 老警察是兩條主線的另一條, 這條線不但不緊張, 而且充滿了無力的幽默. 這殺手在電影中至少背上20條人命, 誰知道這段追殺之前和之后他手中還沾了多少鮮血. 而警察在給牛仔老婆談心---- 抓不住兇手, 怎么辦? 只能和受害者家屬談?wù)勑牧T了. 這讓我想到好幾年前史泰龍的一個電影, 一警察一壞人被冰凍, 壞人出逃, 未來世界的司法機(jī)構(gòu)解決不了原始的暴力, 于是老警察出山 (解凍?), 暴力解決壞蛋. 以暴制暴在那電影里不過是讓其成為動作片的理由, 反正90年代的時候看炸高樓飛機(jī)還是大家很喜聞樂見的娛樂形式. 到如今炸高樓飛機(jī)已經(jīng)從銀幕走進(jìn)了現(xiàn)實(shí)生活, 擾亂了千家萬戶的正常秩序, 于是NCFOM里警察所代表的司法機(jī)構(gòu), 也真如TOM
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LEE JOHNS臉上的皺紋, 又無奈, 又真實(shí). 警察已經(jīng)老去, 殺手正在成長. 年輕一代黑白莫辯. 究竟是NO COUNTRY FOR OLD MEN, 還是NO MEN FOR OLD COUNTRY?no country for old men好在何處 不曉得現(xiàn)在談?wù)撨@個話題有沒有過時，但似乎很多人都存在這個疑問，這既包括那些看完了覺得該片被捧得過高的人，甚至也包括了看完之后莫名其妙覺得很好但就是說不清楚原因的人。國內(nèi)外的論壇都對這部no country for old men贊譽(yù)有加，但對這部片子究竟好在何處卻大多語焉不詳，至少我看了很多影評，對此都沒有做出明確到讓我滿意的探討。因此我就試著自己解釋一下，為什么我自己看完了no country for old men會覺得它好。一家之言，humble opinion. ---------------這是謙虛的分割線-------------------- 個人認(rèn)為，no country for old men為觀眾提供了一種獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。如果把看電影的過程單純作為是一種體驗(yàn)，而不是交流、思考、共鳴、或者受教育，那么no country for old men為我們創(chuàng)造的體驗(yàn)是獨(dú)一無二的，是登峰造極的。一個天外來客般的獨(dú)行殺手，梳著個丑到拉風(fēng)的發(fā)型，他代表的是符號般的、無緣由的絕對的惡。編導(dǎo)甚至懶得交待這股惡從何而來，卻不遺余力地描繪著它：他拋硬幣決定他人生死，他受傷可以自愈，連他的武器都是殺畜牲的空氣槍。引用黃健翔的話：“他不是一個人……”。他簡直就是終結(jié)者嘛。和終結(jié)者不同的是，編導(dǎo)沒有用婦女兒童作為被追殺的主角來引起觀眾們對脆弱感的共鳴。卻反其道而行之，被追殺的對象是德州牛仔、越戰(zhàn)老兵，驍勇靈活如猴子一般。有如此陽剛的男性主角為觀眾壯膽，編導(dǎo)絲毫沒有刻意設(shè)計(jì)主角的失誤來制造懸念，相反主角見招拆招，一直表現(xiàn)的英勇機(jī)智，甚至直到他被擊斃之前，觀眾們都一直深信不疑他會活到最后，在這樣（雖然是假的）無懸念的心理預(yù)期下，殺手Anton依然可以不溫不火的把觀眾嚇到神經(jīng)衰弱?；仡^看去，編導(dǎo)沒有使用任何不齒的伎倆來有意嚇唬觀眾，招招都使在明處，制造出來的戲劇體驗(yàn)，卻如此登峰造極，比任何刻意的驚險懸疑都來得刺激，且回味無窮。只有一個字能形容，那就是“生猛”。單單只有上面這些的話，此片也只能說是把類型用到極致，是優(yōu)秀的電影，卻缺少創(chuàng)新。畢竟上面的橋段，吳承恩幾百年前就用過了，當(dāng)我們看著勇猛無敵的齊天大圣卻跳不出如來佛的手掌心時，讀者已經(jīng)體驗(yàn)了一會這樣的刺激，況且吳承恩的這個情節(jié)對生活的寓言、對宗教的思考和比喻，毫無疑問要比no country for old men的追殺深刻多了?！ o country for old men的創(chuàng)新之處
處，也是爭議之處，在于它獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。與殺手對稱的，還有個老治安官，他的任務(wù)就是跟在殺手屁股后面善后，最后感慨一番人心不古、世道無常。就這么個窩囊角色，編導(dǎo)卻花費(fèi)了很多心思安排他出場，使得這個電影沒有淪為一個單純的貓捉老鼠的游戲。老治安管在這個電影里不僅代表了廣大人民群眾，是觀眾的眼睛，是觀眾們?nèi)烁竦耐渡?，也有效的控制著電影的?jié)奏，組織著整個電影的結(jié)構(gòu)。 如果把no country for old men不單單作為一部電影，而是一部文藝作品，它在思想性方面的內(nèi)容，遠(yuǎn)沒有它提供的體驗(yàn)豐富，甚至可以說有點(diǎn)貧乏。如果硬要說no country for old men這個電影表達(dá)了什么，可能也就是這句話“no country for old men”而已。單看這么一句話，人們頂多也就聳聳肩，因?yàn)檫@并非什么新鮮事。電影里對此也沒有比這句話本身更加深刻的分析和解讀。很多影評試圖從影片的最后老治安管和自己uncle的對話，以及他對自己夢境的敘述中尋找深意，但我覺得這么做是徒勞的，這一段的目的就在于在一切緊張之后創(chuàng)造出一種平淡的無奈感。在觀眾的心隨著殺手的追殺上下起伏，被牛仔突然的死弄得啞然不知所措，緊接著卻看著兩個老頭咕噥一陣、一個老頭自言自語，影片卻突然在這時嘎然而止，留下座位上莫名其妙的觀眾，心中默念一句“著tm算怎么回事？”帶著這樣的情緒黯然回家，然后每次想起這部電影時卻都回味深長。細(xì)想想，一部電影能從頭至尾帶得動觀眾已實(shí)屬不易，能把觀眾置身于這樣的體驗(yàn)之中更是前所未有?！ 】梢哉fno country for old men這部電影，在對生活的思考和認(rèn)識上，并沒有給觀眾帶來多于標(biāo)題的東西。它的全部價值，在于它給我們帶來的獨(dú)一無二的體驗(yàn)。隱藏 說實(shí)話是因?yàn)楸怀吹梅蟹袚P(yáng)揚(yáng)，在奧斯卡金球都受到極大關(guān)注 所以想拿來看看。結(jié)果也不知怎么了，最近下的電影大都是超級爛翻，為一對的就是人講話時下面出現(xiàn)字幕，可內(nèi)容卻真是相差得離譜，真佩服那位翻譯的仁兄的豐富想象力！ 因?yàn)槔锩娓鞣N口音加俚語，便下來英文字幕，結(jié)果對不上。作罷-.-! 第一遍看完仍有點(diǎn)頭痛，不知所云，看不出多好，只好再把一些不太清晰的地方又過了一遍，才漸漸顯出端倪?！ 『芏嗲楣?jié)都被很隱晦的暗示給觀眾，所以如果不注意很多細(xì)節(jié)很難看完全。比如最后moss死掉時tom在現(xiàn)場看到的尸體是那幫墨西哥黑幫的，似乎是幫老太太拎箱子那個人，而當(dāng)時倉惶逃跑了兩個人，所以從場景看不出是誰殺了moss。當(dāng)后來tom重回motel時看到鎖芯是空的時很顯然那是 anton慣用的手法，鏡
頭拍到anton在屋內(nèi)，如果是他殺的moss他便不會回來，所以墨西哥人殺了moss。而看到通風(fēng)口打開的，所以錢最后 anton拿走.(經(jīng)過一次的較量，只有anton熟知moss藏錢的手法。)而最后他跑到moss妻子家里并沒有顯示他是否殺了她，而是直接看到他出門看了看腳底，所以說妻子被他殺死了，因?yàn)樵谒麣⒌魒oody后接到電話時，鏡頭轉(zhuǎn)向他腳旁流淌的血跡，anton抬起腳避了過去. 唯一一點(diǎn)費(fèi)解的是為什么殺人不眨眼的魔頭躲在motel里看著老警察進(jìn)來，很有發(fā)現(xiàn)她的危險時沒有直接干掉他，而是躲在一邊。 老習(xí)慣，看著那個殺人變態(tài)總覺得眼熟，后來翻來翻去發(fā)現(xiàn)居然是深海長眠的男主角，真是強(qiáng)悍啊，沒有任何口音，居然是西班牙人～。嘿嘿。那個女主角據(jù)說是猜火車的？ 不過我真的是不記得了，太久遠(yuǎn)了～～幾位氣功大師 西方的電影越來越具有東方的氣質(zhì)了。看完電影的感覺好像在觀看一個具有深厚內(nèi)力的高手在敘述一個故事。雖然看完，思緒卻無法停止…… 從頭說起：影片開頭，讓人沉悶又納悶的獨(dú)白，土黃色的荒涼光景（我要昏昏欲睡了），緩慢的節(jié)奏、蒼涼的背景，奠定了此電影的整體基調(diào)吧?！ ∮捌锬墙咏昝赖臍⑹郑_門用氣、殺人用氣、任何狀況下都是底氣十足，然而平時的言行舉止從容淡定，深不見底，讓人越看越寒（壓抑ing）～ 十足的氣功大師，呵呵 嗅覺靈敏如狼的老牛仔,同樣具有狼的貪婪與狡黠?！ 〗?jīng)歷重重探索，意外發(fā)現(xiàn)2000萬美金時的他，依然木納的表情，終于從他嘴里輕輕的地慵懶第吐出一個單詞：“you…”并且發(fā)音含糊、語氣還略帶嘲諷的意味。（要是我，早就大聲呼喊了OH MY GOD!!! 壓抑ing）隨后，向從他家后院菜地拔出一顆蘿卜一樣自然帶著疲倦無奈的神情開車回家。（這家伙太能沉住氣了，又一個氣功大師） 經(jīng)驗(yàn)老道的治安官,猶如優(yōu)秀的獵犬，但總是遲來一步（壓抑ing）。相對年輕的治安官來說，他也是位內(nèi)力深厚的氣功大師：喝著殺手喝過的牛奶，坐在殺手曾坐的位置，看著殺手曾看的熒幕映像，分析著狀況。（鎮(zhèn)靜，從容，一如平靜的荒原） 其實(shí)內(nèi)力最為深厚的應(yīng)該是導(dǎo)演大人了，影片的張揚(yáng)與暴力氣質(zhì)一直在完全的壓抑著，狂躁、掙扎、鎮(zhèn)靜都暗藏心底，絕不外露，一旦爆發(fā)，只是瞬間，讓人瞠目，猶如殺手瞬間扭開氣塞，射出的空氣彈，隨后唉然而止。這種氣的收斂于放出的對比達(dá)到了極限，所以給人的震撼是長期的。影片沒有表示的情節(jié)，會讓觀者陷入其中，細(xì)細(xì)推斷，所以你會有一種感覺：這個故事比
較復(fù)雜，疑點(diǎn)較多（連IQ值為249的我都想不通，也許我在加上一點(diǎn)智商就能想通吧，唉）。No mercy for 路人我喜歡導(dǎo)演在靜默中營造的緊張感. 沒有花哨的鏡頭,沒有動聽的配樂,也沒有歇斯底里和驚聲尖叫.我看到的,是漂亮的斗智,巧妙的暗示和有特點(diǎn)的人物塑造.電影里出現(xiàn)的主要角色都很有特點(diǎn)和內(nèi)容,幾乎可以獨(dú)立成為電影的主線角色,獨(dú)當(dāng)一面. 劇本很有意思,每個人都可能被殺,不管是明星BOSS好人壞人還是路人.殺手有殺手的邏輯,牛仔有牛仔的邏輯,警長有警長的邏輯;而唯一沒有邏輯的就是電影本身,這也是科恩兄弟有意思的一面,夸張的劇情卻發(fā)生在正常的世界,展示了在真實(shí)的世界中,生命的隨機(jī)性以及無權(quán)威監(jiān)督下事件發(fā)展的任意性.No Country for Old Men,事實(shí)上就是No Place for Justice,No Place for Logic 以及 No Place for Beautiful Endings.生活本身的不可預(yù)見,命運(yùn)的隨機(jī),非尋常邏輯的組合構(gòu)成了電影的獨(dú)特風(fēng)格. 這部電影結(jié)束的有點(diǎn)莫名其妙,燈光亮起的同時也伴隨著某些揶揄聲.老警察最后的話基本沒有聽清楚.某些場景殺手的獨(dú)白也不是很明白.如果有機(jī)會,要看一遍有字幕的. PS: 1,殺手頂著一個疑似劉胡蘭的頭型,多麼地像SAW里面的BillyDoll啊.不知道為什么,他的眼睛總能引起我的注意,冰冷冷,沒有感情,但在殺人的某個剎那卻濕漉漉的,好像哭了一樣. 2,伍迪·哈里森死得比較出乎意料.這也是一代名殺手啊,連個死的正臉都沒打,替小伍默哀一下. 3,大概是荒涼感作祟,影片某種意義上的寫實(shí)讓我想起了陸川的<<可可西里>>.】《老無所依》：沒有結(jié)局的暴力展現(xiàn)初看片名，如果之前對劇情有個大概的了解，特別是影片剛開始就是一個老人頗有懺悔意味的大段獨(dú)白，很容易就會讓人產(chǎn)生錯覺，這是關(guān)于一個人無意間做了錯事，最終落得“老無所依”悲慘境地的故事，至于毒品、黑幫、西部風(fēng)格，頂多算是這個老套故事的“黑色”背景。不過，還好這是科恩兄弟的電影，因?yàn)閷λ麄冾H有崇拜意味的期待，我寧可承認(rèn)自己的膚淺預(yù)斷。 科恩兄弟創(chuàng)造了很多經(jīng)典，他們喜歡用智慧的頭腦去展露暴力，然后用調(diào)侃的態(tài)度，在黑色籠罩的幽默氛圍里，諷刺社會?！独蠠o所依》改編自馬克．麥卡錫的同名小說，雖然不是原創(chuàng)，但電影的風(fēng)格和講故事的手段又的確是很“科恩”的。它的暴力，它的黑色幽默，它的極度現(xiàn)實(shí)主義，所有元素統(tǒng)統(tǒng)都是科恩兄弟貫用的，《老無所依》可以說是科恩兄弟以往所有作品的延續(xù)和綜合。 各類影評人協(xié)會評出的諸多最佳獎項(xiàng)，無疑讓《老
無所依》昂首劍指奧斯卡，似乎“優(yōu)秀”是對本片評價的唯一標(biāo)簽。但這畢竟是一部很“美國化”很“西部化”的電影，無論是當(dāng)時的社會背景還是在那個時代下泛濫的暴力、毒品等罪惡現(xiàn)象，出現(xiàn)在中國觀眾的眼前，肯定會有一定的理解障礙。 故事其實(shí)并不脫俗，一個西部牛仔，打獵時無意間發(fā)現(xiàn)了一次毒品交易現(xiàn)場混亂后留下的金錢，貪婪念頭的誘使，加上參加過越戰(zhàn)的自信，決心“冒險”地拿自己的生命賭一把。其實(shí)，他很自知，既然是自己的選擇，無論對錯，他深知為此要付出的代價，大不了親自下去問候早已去世的母親。于是，黑幫追殺，警察出動，因?yàn)樗呢澞?，在荒涼的西部畫卷上留下了無數(shù)人無辜的血命。 如果就此認(rèn)為這是一部經(jīng)歷險難之后，正義最終戰(zhàn)勝邪惡的電影，那就“經(jīng)典”得太傳統(tǒng)了。有太多勝利的依靠不是導(dǎo)演的調(diào)調(diào)，本片始于暴力，卻終于無奈。 血腥不加掩飾地就出現(xiàn)了，剛一開始，那個謎一般的殺手就干凈利落地勒死了一個警察，然后一路殺來殺去，無論是路人甲，還是早就在他計(jì)劃內(nèi)死亡名單里的人。他留著一頭能讓人“噴飯”的發(fā)型，但絕不會讓人有一點(diǎn)想笑的沖動，每次出場，只要看看他慢條斯理的形體和語言，那種冰冷到腦子里的眼神，都讓人不寒而栗。他像是主宰別人命運(yùn)的使者，無論是開心還是憤怒，遵循著只有自己才明白的理由盡情殺戮，只有少數(shù)人幸免于難，原因是，猜對了他手里的硬幣。 正所謂，大善或大惡之人必是心無雜念，對待事物的看法絕不同于正常人，所以那些極少數(shù)的被稱為傻瓜或另類的人，行為思想是我等常人無法理解的，變態(tài)之人必有變態(tài)之由，永遠(yuǎn)不要去窺探他們的內(nèi)心，他們的做法根本沒有道理。 黑白不能單獨(dú)出現(xiàn)，有了暴力，就要有制止?？墒切皭毫α慨惓?qiáng)大，人為的英雄主義和法律的制裁卻顯得蒼白無力。那位久經(jīng)沙場的老警察，從頭追到尾，卻始終沒能抓住元兇，甚至連與殺手正面交鋒的機(jī)會都沒有，只能無奈地面對現(xiàn)實(shí)。或許這正是片名隱含的意思，當(dāng)所有人心里那些最根本最傳統(tǒng)的信條，無力改變失控的現(xiàn)狀，那些勇氣那些正義，似乎都失去了他們原本的力量，唯有“老無所依”時，醒悟過往，無望！ 老警察代表著人們心目中被美化了無數(shù)次的那些所謂的英雄，但在這部電影里沒有那些可以想象出來的美好結(jié)局，老警察無法運(yùn)用自己的智慧和經(jīng)驗(yàn)獲得勝利，他一生所有的成功經(jīng)歷都無法改變“道高一尺魔高一丈”的“歪理”。遭到車禍后，受了重傷的殺手仍然可以狼狽逃竄
36老無所依影評_老無所依影評
逍遙法外，警察無能為力，正義這次就是沒有戰(zhàn)勝邪惡，并不是美化暴力，美化黑暗，這就是那個如此殘酷的社會，什么是“宿命”？ 電影的結(jié)局是顛覆性的，說好聽點(diǎn)是耐人尋味，說白了就是讓生，剩下的只有無盡的思考。結(jié)局非常明確，沒有結(jié)局就是結(jié)局，毫無懸念，就是那么直白地把最后展現(xiàn)出來，讓人無法相信電影已經(jīng)結(jié)束了。不是意猶未盡，是一種不著邊際的空蕩，或者說失落。 這個世界，有時候真的很難理解，不是每件事情都是有因有果，一切的善惡只是電影的一種呈現(xiàn)手段，至于最根本的評判，只在于每個人對自我內(nèi)心追求的不同選擇。如果非要按傳統(tǒng)的理念強(qiáng)加于一些發(fā)生了的概念，或許，如果結(jié)果與之背離，我們真的只能到老都無所依靠了。 其實(shí)，電影并沒有控訴什么，導(dǎo)演只是靜靜地用鏡頭把所有發(fā)生了的展現(xiàn)在觀眾眼前，的確十分安靜，電影里幾乎聽不到背景音樂，只有緊張的喘息，刺耳的槍聲，忽遠(yuǎn)忽近的腳步，故事真實(shí)地發(fā)生在你我身邊。至于對錯，至于好壞，看完電影之后的思考，所有感官獲得的最直接的信息，才是導(dǎo)演帶給我們的真正結(jié)局。其它一些：老無所依 影評 這個有著一頭可笑發(fā)型的殺手奇古爾，從一出場就是殺戮：最殘忍的手法勒死警員，拎著充氣瓶一路殺下來，警察偵探店員路人甲幾乎一個都不放過，直到最后自己受重傷逃走，所遇到的男女老幼中，只有一個雜貨店老板和騎車男孩逃過了毒手。當(dāng)他極具憤怒要大開殺戒時，只有一個細(xì)微的動作能夠透視其內(nèi)心：把頭扭到一邊，誰也不看。殺與不殺并不是因?yàn)槌鸷藓湾X財(cái)，而全憑奇古爾無從窺視的內(nèi)心。毫無道理的殺戮和暴力，更難對抗，也更難追蹤，幾無規(guī)律可循，只是加深了殺手的恐怖背影。以至于本來在片中鼎足而立的警官（湯米.李.瓊斯），第一次面度連環(huán)謀殺案束手無策，只能倚老賣老的說說冷笑話，成了旁白者，標(biāo)題里的‘Old man’。老無所依 影評 《老無所依》雖然是改編馬克·麥卡錫的同名小說，不再是科恩兄弟的原創(chuàng)，但其風(fēng)格和線索實(shí)在是對了兩兄弟的胃口。就和他們的前作《冰血暴》，《保齡球綁架案》一樣，所有的情節(jié)都是圍繞著一箱子錢展開。最精彩的段落無疑是小旅館里追蹤槍戰(zhàn)的一幕。在這場戲中，場景，聲效和鏡頭感很容易讓觀眾聯(lián)想到《伯頓·芬克》，同樣是走廊內(nèi)外的反復(fù)剪輯，利用聲音來聯(lián)系整個舞臺前后空間，用一種智慧窮盡的恐懼感把氣氛推向高潮，隨著一聲槍響而爆發(fā)出來，再跳到另一個追殺場景里。老無所依 影評 面對暴
力絕對優(yōu)勢，對決成了一面倒的場面，無論是警察，偵探，還是女朋友，路人甲，在巴登面前小有出場都只有倒斃的命。只有喬什布洛林扮演的莫斯竭盡全力的與之周旋，絞盡腦汁最終還是死于意外。莫斯只是一個想發(fā)橫財(cái)?shù)钠胀ㄈ耍婀艩杽t是揮之不去的‘死神’，他的出現(xiàn)伴隨著一種壓抑和審判?？贫餍值茉跉夥盏匿秩?，音效的夸張上爐火純青，巴登的每一個動作都像是一次沸點(diǎn)。莫斯第一次的貪心，搭上了所有人的性命，想回頭都只剩絕望，正應(yīng)了那句老話“不義之財(cái)不可取”。老無所依 影評 黑色幽默總是在人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上立次存照，幾秒間就在生死之間走了一遭，科恩兄弟依然在用‘對未來的不可知’來證明世界的殘酷。影片中的諷刺也有點(diǎn)宿命性，命運(yùn)違背了觀影經(jīng)驗(yàn)，選擇了巴登。在車禍之后，重傷的殺手依然可以逃離警察的追捕。雖然逃的狼狽，很有些角色對換的喜劇效果，但也寓意著暴力才是美國唯一的生存方式。讀書推薦：《老無所依》影評書評加入收藏 字體: 小 中 大 | 上一篇 | 下一篇 | 發(fā)布: 01-25 作者: 網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)載 查看: 2683次 專題TAG: cormac_mccarthy Cormac_McCarthy 讀書推薦 老無所依 書評 影評 劇情介紹現(xiàn)代的美國西部，許多地處邊境的小鎮(zhèn)都成了毒品犯子活躍的交易市場，那里幾乎已經(jīng)成為天天會發(fā)生槍械火并的三不管地帶，雖然這是一個屬于我們的時代，但是來到這里，就等于把生命交在了他人手中。故事總是開始于這樣的意外、那樣的巧合，一座小鎮(zhèn)中的獸醫(yī)盧埃林·摩斯在一片荒涼的地界，無意中發(fā)現(xiàn)了一輛裝載用的卡車，車的周圍躺著幾具押送人員打扮的死尸……盧埃林驚訝地意識到，自己竟然來到了一個毒品交易的現(xiàn)場，只是不知道什么原因，買賣雙方產(chǎn)生了沖突，結(jié)果統(tǒng)統(tǒng)陣亡，只留下了一大包毒品和兩千萬現(xiàn)金。盧埃林決定將現(xiàn)金神不知鬼不覺地藏起來--他確實(shí)有這么做的理由，然而若要人不知，除非己莫為，一念之差，盧埃林將自己推向了一個沒辦法回頭的絕境。他遭遇了一連串地跟蹤與暗殺，引發(fā)了大規(guī)模地暴力事件，好人當(dāng)他是瘟神，壞人又對他手中的毒品和錢心懷不軌，盧埃林悲哀地發(fā)現(xiàn)，也許自己只有死亡一條路可走了，因?yàn)樵谶@一系列災(zāi)難性的事件后，盧埃林知道，沒有任何相應(yīng)的法律能夠幫助他，直到他遇到了貝爾……一個沒有任何理由就執(zhí)意要保護(hù)他的治安長官。他幫助盧埃林躲過了幾次致命的追擊，可是他們最終還是要面對的，那個在背后秘密策劃著一切的神秘人，一個只手遮天、用一枚硬幣就能決定別人的生死的殺人兇手，盧埃林最
終會了解，他正在經(jīng)歷的一切，遠(yuǎn)比他看過的所有驚悚小說和報(bào)紙的頭版頭條都更加恐怖、更加血腥。當(dāng)真相被拆穿、神秘的面紗被揭開時，一切都避無可避，了結(jié)的時候也就到了。在貝爾到來的同時，他還是沒能逃脫死亡的命運(yùn)?！毒C藝》評《老無所依》：科恩兄弟最棒的作品影片《老無所依》給人的感受，有如開弓前的鐵矢，噴薄前的火山，張力驚人；綿綿的憂傷和深刻的人文反思細(xì)密地編織在扣人心弦的情節(jié)中，配以勁道十足的黑色幽默，實(shí)在是文學(xué)和電影藝術(shù)的又一次完美握手。這是導(dǎo)演科恩兄弟迄今為止最棒的一部電影，一部血腥、沉重但是經(jīng)典的作品，從誕生的那一刻起，就注定了它將擁有震天喝彩和狂飆的票房成績影片的背景設(shè)定在1980年，其實(shí)故事很老套：一次毒品交易，巨額金錢，有人席卷不義之財(cái)溜之大吉，黑道眾人喋血追殺。原著用德州方言寫就，描繪了一幅令人過目難忘的美國西部畫卷。這片土地上的新興暴力力量讓他們19世紀(jì)黑道前輩的傳說相形見絀。沒有看過原著的觀眾會牢牢盯住電影屏幕，無暇旁顧，或許會因不敢看下去而轉(zhuǎn)開視線。熟知原著的觀眾更會對科恩兄弟的編劇和導(dǎo)演才華感到驚奇：本來沉郁蒼重的小說竟然能被改編得處處閃現(xiàn)天才機(jī)智和黑色幽默的光芒，而原著體現(xiàn)的深切人文關(guān)懷卻一點(diǎn)都沒被犧牲。賈維爾·巴爾登（Javier Bardem）的表演活靈活現(xiàn)，塑造了一個個性鮮明的黑道人物齊格（Chigurh），這類形象在近年來的屏幕上已經(jīng)很少看到。冷血的齊格初看簡直是幽默的絕緣體，他向人問路或是殺人時都是同樣一副波瀾不興的腔調(diào)。但科恩兄弟正是借此來表現(xiàn)體現(xiàn)在這一角色中的黑色幽默。而瓊斯的演技更是沒話說，麥卡錫小說的人物簡直就是用他做的原型。他在片中扮演一位傲骨錚錚的老治安官，對現(xiàn)實(shí)非常失望，演繹得非常出色＆＆＆影評《老無所依》：生命盡頭皆慨嘆 《老無所依》夾雜著憂郁與失落，在風(fēng)格上與科恩兄弟早期電影《血迷宮》以及后來的《冰血暴》較為相似。不過比起這兩部片，《老無所依》顯得更為成熟穩(wěn)健。復(fù)雜多變的推移鏡頭逐漸被沉著冷靜的固定鏡頭所代替，科恩兄弟拋棄了之前電影制作的大量技巧，而采用簡潔、細(xì)致的描述方式，沉默穩(wěn)定的鏡頭語言帶出一種中立并且相對寫實(shí)氣息，人物活動更為接近日常生活狀態(tài)。80年代德州富滿西部風(fēng)味的景致與方言為影片造就一個獨(dú)特的時空框架，角色融合于限定故事的場景，從而形成影片獨(dú)有的邏輯和劇情推進(jìn)方式。這種方式與《冰血暴》中明尼蘇達(dá)的雪景有異曲同工之妙，即是描繪出弗雷德里
克·阿斯特呂克所說的“某種美國式的地理現(xiàn)狀”，邊境以內(nèi)是德州，邊境以外則對應(yīng)整個美國，這是一個隔膜與聯(lián)系畸形結(jié)合的整體。在這個邊緣社會里演繹著特殊群體的生存法則，人性之惡被無限擴(kuò)大，寂寞荒野蘊(yùn)含著現(xiàn)代人如坐針氈的危機(jī)感和失落感，法律與道德不再重要，正義與公理歸于虛無，個體逃脫不了命運(yùn)的嘲諷和玩弄。這一點(diǎn)，恰恰對應(yīng)了現(xiàn)代美國社會普遍存在的“懷疑主義”心態(tài)?！ 』蛟S受到麥卡錫文風(fēng)的影響，《老無所依》比起科恩兄弟其他電影顯得更沉重陰郁，受約束的情景里面蘊(yùn)含莫測危機(jī)。抽象化的人物處理方式，使得人成為歷史、環(huán)境里的一個因素。即是說，在環(huán)境面前，人已經(jīng)不再重要，在科恩兄弟所創(chuàng)造的黑色荒謬世界中，人即使有心，也終究變得無力。因此在《老無所依》里，每個人所代表的只是一種社會類型，沒有過于復(fù)雜的心理變化，人只是一個符號而已。譬如莫斯所代表的是一種人性最普遍的傾向，即渴求改變現(xiàn)狀，讓自己生存得更好，因此他經(jīng)受不住兩百萬美元的誘惑，攜款離去。同時又經(jīng)受不起良心譴責(zé)，對被遺棄在荒野、渴求水喝的毒販司機(jī)心存憐憫，去而復(fù)返，這正是造成莫斯致命的因由。在科恩兄弟看來，人性中所存在的貪婪私欲往往成為他人利用的對象，從莫斯離家出走那一刻開始，他就已經(jīng)被自己的追求所拋棄，剩下只是漫無目的的逃避而已，整部電影也因此變成一場驚心動魄的貓鼠游戲。從某種角度看來，莫斯是無辜的，但是對于那兩個慘死在齊古空氣槍之下的汽車司機(jī)來說，莫斯的死顯然更無可避免。在影片中，沒有人是旁觀者，命運(yùn)之輪把所有人編織在一起，恐懼、掙扎、求饒乃至逃走都無濟(jì)于事，區(qū)別只在于幸運(yùn)或者不幸而已。殺手齊古和老警察貝爾分別代表邪惡與正義，猶如天平兩端。可惜的是，天平始終偏向邪惡一邊，正義與公理在邪惡面前竟是如此無力，貝爾事實(shí)上一直在逃避面對齊古，而實(shí)際上他也從未與齊古見面，每一次都在齊古作案后姍姍來遲，在貝爾那些貌似冠冕堂皇的道理背后，隱藏著一種宿命式的無奈與悲哀。在暴力肆虐的世界里，他只是個無所事事的旁觀者，要面對邪惡，就必須面對死亡，而他顯然沒有這種勇氣。貝爾絮絮叨叨地懷念過去美好時光，這只能證明他不適宜生存在這個世界，同樣的，正義與公理也不是這個時代的產(chǎn)物。反觀齊古，此人所代表的是一種純粹的惡，他殺戮的目的極不明確，或許僅僅只是出于一種惡之本能，從開始用手銬勒死警察，到殺害主動幫助自己的運(yùn)雞車司機(jī)，齊古的所作所為只能歸因于一種原始獸性
?？尚Φ氖?，他手上拿的空氣槍，正是屠宰場用來宰殺牲口的工具。其實(shí)齊古看起來更像判決生死的神，在殺人時讓對方猜硬幣的細(xì)節(jié)，令人膽戰(zhàn)心驚。那個年邁的加油站老板是幸運(yùn)的，他猜中了硬幣，贏得生命，正因如此，齊古才會由衷警告，“只要不是（把硬幣放在）口袋，因?yàn)樵谀抢锼鼤c其它硬幣混在一起，成為一枚普通的硬幣，它不應(yīng)該得到這種待遇。”莫斯的妻子拒絕猜測，也拒絕了給自己生存的理由。影片中有一個鏡頭值得玩味，加油站里，齊古盯著老板，把捏成一團(tuán)糖紙放在桌面上，糖紙艱難地展開，這個畫面，與人面對命運(yùn)時的掙扎何其相似?！ ∮捌镁徛墓?jié)奏展開，通過獨(dú)特的聲效控制和蒙太奇轉(zhuǎn)換，給人造成一種心理上的壓迫感。主人公穿行在一個麻木得近乎遲鈍世界里，形成一種有別于正常時間發(fā)展過程的奇特流程，在開始時，科恩兄弟極力渲染暴力，從警察局里齊古勒死警察的血腥場面，到沙漠里橫七豎八的死尸，乃至到齊古殺害路人甚至是橋頭一只沉睡烏鴉的殘忍，都讓人坐立不安。時間近乎凝滯，在這部摒棄音樂渲染的影片中，寂靜造就一種陰森可怖的氛圍，也逼迫觀眾細(xì)細(xì)聆聽影片格外清晰的每種聲效，并且無可避免地陷入沉思。到了后半部分，科恩兄弟卻采取了一種完全相反的影像處理方式，對于前面已經(jīng)鋪開的暴力場面基本采用省略法，觀眾往往見到的只是犯罪結(jié)果，譬如齊古殺害運(yùn)雞車司機(jī)的細(xì)節(jié)、莫斯與墨西哥人火拼的細(xì)節(jié)、以及齊古殺害莫斯妻子的細(xì)節(jié)，統(tǒng)統(tǒng)都被省略。這樣做的好處同樣在于逼迫觀眾思考，同時也讓影片顯得更為簡潔動人。同時讓人物所處的環(huán)境，看起來更加充滿敵意。無辜者與參與者的概念徹底被混淆，個體陷入一種無奈的恐慌當(dāng)中，在科恩兄弟眼中，現(xiàn)代人的孤獨(dú)表現(xiàn)為一種毫無來由的隔膜與仇視。命運(yùn)無法操控，就像莫斯本為錢而逃亡，但在逃亡過程中，我們卻發(fā)現(xiàn)，不管是追蹤者還是逃亡者，錢都喪失了意義，所有人都陷入命運(yùn)的圈套里面，苦苦掙扎。當(dāng)我們正在疑惑，難道只有服從于人性惡之本能才能成為生活的強(qiáng)者？科恩兄弟立刻否定了這種想法，齊古那場車禍讓我們看到了命運(yùn)的無常。所有表面看來很堅(jiān)強(qiáng)的東西，原來是如此不堪一擊，齊古拿錢向兩個孩子買衣服的細(xì)節(jié)，和莫斯受傷時拿錢向路人買衣服的細(xì)節(jié)如出一轍。不同的是，齊古所面對的是代表未來與希望的孩子？既然如此，我們還有未來與希望么？ 影片的視角是混亂的，科恩兄弟精心構(gòu)筑起一個令人無所適從的迷宮，譬如連續(xù)幾次從不同角度拍攝人物回到沙漠槍戰(zhàn)現(xiàn)場的情景、
36老無所依影評_老無所依影評
古提著空氣槍進(jìn)入莫斯所住旅館的情景、齊古與越戰(zhàn)退伍軍人對峙的情景都以一種奇特的角度拍攝完成，某些鏡頭甚至是以動物的視角拍攝。與此同時，排除音樂渲染讓影片情節(jié)與情節(jié)之間缺乏必然的鋪墊和因果關(guān)系，觀眾無從猜想后面的情節(jié)，蒙太奇代替流暢的意愿，慘劇和危機(jī)顯得更加突如其來?，F(xiàn)實(shí)的殘酷被一種荒誕不經(jīng)的黑色幽默消解，譬如齊古在殺害運(yùn)雞車司機(jī)時，前面運(yùn)雞車司機(jī)一段絮絮叨叨的搞笑言語，事實(shí)上中和了死亡所帶來的殘酷，科恩兄弟對悲劇不懷好意的嘲諷，讓暴力顯得更加理所當(dāng)然。這就是《老無所依》，一個不適合正義與懷舊者生存的世界。美國各大影評人協(xié)會都在此時頒獎，從全國到地區(qū)好幾家協(xié)會都把‘最佳電影’頒給了《老無所依》，如果明年的奧斯卡不同樣垂青科恩兄弟，就有顯得有點(diǎn)瞧不起這群專業(yè)影評人了。影片在戛納電影節(jié)的首映同樣呼聲甚高，只是由于組委會偏向于捧推新人而未能再次獲獎，但這并不影響《老無所依》的口碑。影片的結(jié)局有點(diǎn)出乎意料，也給我們一個具有挑釁意味的深思。影片的背景是可容納更多暴力和無視法律的現(xiàn)代美國，賈維爾·巴登從逃脫開始，在逃脫中結(jié)束，只有他成功的追捕誘殺了別人，而湯米李·瓊斯一無所獲。在一個完全墮落的世界里，暴力的元兇至始至終都逍遙法外，槍響之后，只剩下黑色氣息。 從斯蒂芬·布塞米到喬治·克魯尼，再到賈維爾.巴登，科恩的男主角不斷在正常和變態(tài)之間搖擺，這次就把曾經(jīng)‘深海長眠’的西班牙人變成了一個惡魔，一個有著古怪發(fā)型和工業(yè)兇器的死神。這種與人物性格和周圍環(huán)境都極不符合的發(fā)型，造就了一種喜劇效果，不僅僅是‘變態(tài)者反常’那么簡單，有資深影評人看出那是源于七十年代林德賽·安德森等人的英國社會劇，也有人認(rèn)為是來自十九世紀(jì)的舊照片。巴登本人的可塑性，讓他能夠充分進(jìn)入這個瘋子的內(nèi)心，用極少的動作和對白，表現(xiàn)出奇古爾堅(jiān)定不移的殺人欲望。而這種欲望，似乎又與錢沒有什么必然關(guān)系，縱使他已經(jīng)拿到錢，莫斯也沒能活下，他還是依照警告，拿走了莫斯女友的生命。奇古爾有一個‘終結(jié)者’的靈魂，殺人就是他的程序。 科恩兄弟的作品在《保齡球綁架案》之后明顯減少了血腥和暴力，變得更加輕巧調(diào)侃，逐步向主流靠攏，《真情假愛》和《師奶殺手》都還有些巧妙和諷刺，卻沒有了懸疑和控訴。幸好，這次科恩兄弟又回歸到了早期的路子上，在絕望中尋找一種靈感，用暴力來解決所有的懸念。都是金錢惹得貨，《冰血
血暴》里的那箱錢，搭上了幾條人命，幸得最后還是沒逃出女警察的機(jī)警?！独蠠o所依》里的湯米李·瓊斯卻無此幸運(yùn)，他追逐的對象可不是一群笨賊，而是一個冷靜堅(jiān)定的殺手。奇古爾一出場，帶來的就是殺戮：殘忍的手銬勒死警員，跟蹤追逐偷錢的莫斯，拎著充氣瓶一路殺下來，警察偵探店員路人甲幾乎一個都不放過，直到最后自己受重傷逃走，所遇到的男女老幼中，只有兩個人逃過了毒手。當(dāng)他準(zhǔn)備大開殺戒時，只有一個細(xì)微的動作能夠透視其內(nèi)心：把頭扭到一邊，誰也不看。科恩兄弟用一種看似簡單的方法來刻畫反常人物，全憑巴登的表演來使我們相信，毫無道理和預(yù)兆的暴力，更加恐怖。普通人難以對抗，警察也難以追蹤，總是慢了半拍，即加深了殺手的恐怖背影，也揭示了人們的內(nèi)心，面對暴力常常只有亡羊補(bǔ)牢。以至于本來在片中鼎足而立的老警官，面度連環(huán)謀殺案無能為力，只能倚老賣老的說說冷笑話，成了旁白者，標(biāo)題里的‘老人’。 這種‘好人，壞人，和普通人’的三角關(guān)系，讓我對《老無所依》里的西部色彩更加留意。影片雖然是改編自馬克·麥卡錫的同名小說，不再是科恩兄弟的原創(chuàng)，但其風(fēng)格和主題實(shí)在是對了他們的胃口。莫斯與狗的狂奔，莫斯與奇古爾的斗智，警長對殺手的追捕，交織在一起，推動敘事的前進(jìn)。更多的殺戮，帶來一種懸疑，我們置身事外，看著一個個小角色插入故事主干，又被輕易干掉，如同鏡頭里的出畫入畫，猜不透下一場誰要離開舞臺。個人最欽佩的段落來自小旅館里斗智的一幕。在這場戲中，場景，聲效和光線感很容易讓觀眾聯(lián)想到《伯頓·芬克》，同樣是走廊內(nèi)外的反復(fù)剪輯，利用聲音來聯(lián)系整個空間前后層次，莫斯用燈光設(shè)下誘餌，卻不想還是被老到的奇古爾看破，死亡臨近時，沒有了聲音，絕望也能變成一種幽默。 《老無所依》里的宿命感，打破了好萊塢的觀影經(jīng)驗(yàn)，殺手永遠(yuǎn)是殺手，不會變成囚犯。在這種永恒的暴力面前，普通人和執(zhí)法者是如此的無助，科恩兄弟依然在用 ‘對未來的不可知’來證明世界的殘酷。奇古爾在影片結(jié)尾處車禍重傷，突然變成了弱者，頗有些‘角色對換’的黑色幽默，可仍舊逃脫了警察的追捕。我們在為公正嘆息的同時，又豈能不可悲那賣車的男孩，貪婪是暴力永恒的土壤。6405 pe200 2G 256G DVD 8400 15 22寸 6599元S 3408 pe2350 2g 19 dvd 8400 59996415
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