老無(wú)所依影評(píng)電影老無(wú)所依觀后感老無(wú)所依下載老無(wú)所依電影下載http://www.lucky8k.com/thread-36451-1-1.html老無(wú)所依下載電影老無(wú)所依下載http://www.lucky8k.com/thread-34951-1-1.html簡(jiǎn)體中文名: 老無(wú)所依編劇: Joel Coen / Ethan Coen / Cormac McCarthy導(dǎo)演: Ethan Coen / Joel Coen主演: Tommy Lee Jones ... Ed Tom Bell / Javier Bardem ... Anton Chigurh / Josh Brolin ... Llewelyn Moss制片國(guó)家/地區(qū): USA上映年度: 2007語(yǔ)言: English又名: 險(xiǎn)路勿近 / 險(xiǎn)路勿近劇情簡(jiǎn)介 · · · · · · 美國(guó)西部巴爾的摩，老牛仔Moss（Josh Brolin 飾）在獵殺羚羊時(shí)發(fā)現(xiàn)幾具尸體，幾包海洛因和2000萬(wàn)現(xiàn)金。Moss決定將毒品和現(xiàn)金占為己有，想以此改變自己的生活，誰(shuí)知卻遭到冷血?dú)⑹?Chigurh（Javier Bardem 飾）的跟蹤和追殺，陷入了逃亡的險(xiǎn)境?！ ⊥瑫r(shí)，當(dāng)?shù)刂伟补貰ell（Tommy Lee Jones 飾）也在對(duì)一連串的殺人事件進(jìn)行調(diào)查，并努力保護(hù)Moss的安全。但是，讓Bell感到無(wú)力絕望的是，他使勁渾身解數(shù)也無(wú)法追蹤到冷血?dú)⑹?，Moss的生命安全也受到嚴(yán)重的威脅，Bell一邊緬懷父輩們的光榮歲月，一邊深感現(xiàn)實(shí)中老無(wú)所依的悲哀。科恩兄弟的回馬槍 2005年到2006年初，因?yàn)轱Z風(fēng)卡特里娜，我們前后共三次從路易斯安娜州橫穿南德克薩斯州與新墨西哥州。8月里的沙漠，太陽(yáng)的金黃就像被烤熔化了的金屬鋪在干巴巴的土層上，低矮的灌木一叢一叢的在干裂的地縫中冒出頭來(lái)，只有土，并沒(méi)有沙。天空很藍(lán)很清澈，一絲一絲的白云橫在視野里。人站在那么寬廣的世界里，天大地大，只隱隱聽(tīng)到遠(yuǎn)處高速公路上一輛輛飛車經(jīng)過(guò)的呼呼風(fēng)聲。在這樣單調(diào)乏味的背景噪音中，這片荒蕪的土地顯得格外安靜，靜得讓人不由自主的想屏住呼吸，靜得讓人煩躁不安，仿佛在某些看不到的角落里陰影里總隱藏著某些令人不安的因素，看不見(jiàn)，聽(tīng)不到，更說(shuō)不出來(lái)?！ ‰娪癗o Country for Old Men的故事，就在這樣荒蕪的自然環(huán)境里開(kāi)始。 飾演變態(tài)殺人狂Anton Chigurh的是西班牙演員Javier Bardem，我最早接觸他的影片是2004年的《深海長(zhǎng)眠》，他的面部表情有一種情感強(qiáng)烈糾結(jié)的力量，即使沉默著，甚至眼神也黯淡無(wú)光，那力量感卻依然揮之不去，令人記憶猶新。Chigurh顯然不是一般意義上的殺手，他喜歡從邏輯上摧毀他的獵物，逼得他們喘不過(guò)氣來(lái)，讓煎熬啃噬得人發(fā)瘋，他卻處之泰然仿佛一切都理所應(yīng)當(dāng)。他是瘋狂的，但并非沒(méi)有行為準(zhǔn)則，偶爾還會(huì)用擲硬幣的方式來(lái)放人一馬；他生活得有條不紊緩急有序，說(shuō)起話來(lái)即使不算溫文爾雅，也至少稱得上彬彬有禮。他無(wú)所畏懼，比《第一滴血》中的蘭博還要硬漢，他好像
根本不具有人類的基本情感，不管殺人還是喝牛奶，思緒都游離于現(xiàn)實(shí)之外不知道去了哪個(gè)空間哪個(gè)時(shí)間，而他不過(guò)為了小小的方便，剛好“順手”處理掉某個(gè)麻煩的獵物而已。秋天樹(shù)上掉下來(lái)一片落葉，有人剛好走上去，喀嚓一聲，踩碎了； Chigurh砰的一槍，也不過(guò)如此，死一個(gè)生命，連注腳都不需要。這樣的角色，讓我從心底向外冒出寒氣來(lái)，打一個(gè)激靈，毛骨悚然?！ 】贫餍值艿碾娪埃?dāng)然不會(huì)僅僅停留在一種情緒一個(gè)思路之上。電影對(duì)節(jié)奏感把握很讓人贊嘆，從沙漠中的靜與慢，到后面多重追擊幾線交雜的緊，觀眾就如同被扔到溫水中的那只青蛙，不知不覺(jué)的被卷入到這場(chǎng)越旋越沉的渦流中去跟著情節(jié)上下顛浮，淹沒(méi)于某種令人手足無(wú)措的驚惶。充滿了濃重德州南部口音的對(duì)話總是緩慢的，如同背景噪音般瑣碎與安靜；一次又一次的殺戮像是劈開(kāi)沉默的利斧，砰砰作響之后裂縫立刻合上，又回到先前的靜與慢。黑色的夜，臟舊的車，破敗小旅館中的長(zhǎng)走廊和幽暗燈光——科恩兄弟在1991年的經(jīng)典之作《Barton Fink》中所營(yíng)造那種詭異得攝人心魄的氛圍終于又回來(lái)了，一樣的嫻熟與不留痕跡，一樣看的人心情激蕩心潮澎湃?！ 〕藘纱竽兄鹘?，非常值得一提的是湯米.李.瓊斯飾演的老警察配角Bell。瓊斯的演技自不必多說(shuō)，這個(gè)人物最出彩的是在性格上與殺手 Chigurh的對(duì)比。這兩個(gè)人自始至終在影片中就沒(méi)見(jiàn)過(guò)面，而且對(duì)Chigurh這樣的變態(tài)狂人來(lái)說(shuō)，他根本不會(huì)在意是否有警察在調(diào)查他，所以這種對(duì)比甚至交流，是Bell對(duì)Chigurh單方向進(jìn)行的。Bell無(wú)疑是位非常優(yōu)秀的警察，他明察秋毫，蛛絲馬跡絕不放過(guò)，遍布皺紋的老臉上透出來(lái)全是冷靜與沉寂，對(duì)跟班的小警察有種不怒自威的震懾力。但是面對(duì)Chigurh，Bell所表現(xiàn)出來(lái)的是一種從內(nèi)到外的無(wú)力感，行動(dòng)上慢一步，推理上差一點(diǎn)，時(shí)機(jī)上也總是錯(cuò)過(guò)。這種深刻的無(wú)奈，讓他看起來(lái)總帶有一種疲倦感，所以影片接近尾聲的時(shí)候Bell在一種異樣的情形下“遭遇”Chigurh，當(dāng)黑暗再次吞噬所有人物的時(shí)候，我以為影片就在那一個(gè)時(shí)刻結(jié)束了；但科恩兄弟再次顯示出了他們將觀眾情緒把玩于鼓掌的深深魅力，黑暗之后不久竟然是明亮的室內(nèi)與窗外的藍(lán)天。退休了的Bell向妻子訴說(shuō)昨夜的兩個(gè)夢(mèng)，雪地里騎馬，用毛毯把頭臉包起來(lái)的父親，火光與月色，還有父親遠(yuǎn)遠(yuǎn)的背影。這種幾乎近似于意識(shí)流的自言自語(yǔ)給黑色的影片包裹上了一層半透明的幻彩，對(duì)比之下，空曠更加空曠，黑色愈加漆黑，無(wú)奈更加有氣無(wú)力。而Chigurh鬼影一般的臉，更深深刻在了人心里，一回味，便不寒而栗
。電影除了節(jié)奏上松緊掌握的優(yōu)秀增加了真實(shí)感之外，攝影也很值得稱道，尤其是影片開(kāi)始取景的大片新墨西哥州荒漠，完全不能用“秀美”、“壯闊”這樣的詞匯來(lái)形容，而是荒涼，黯淡，煩躁。當(dāng)然還少不了那些對(duì)稱布局的可怖汽車旅館鏡頭，讓人再次強(qiáng)烈感受到這種恰到好處的丑陋鏡頭語(yǔ)言的力量。而也只有真正能通過(guò)無(wú)聲的鏡頭來(lái)訴說(shuō)某種情緒與理念，通過(guò)表面化的情節(jié)來(lái)揭示背后人物隱藏最深的心靈暗角的影片，才稱得上杰作！ 如果說(shuō)這部《No Country for Old Men》有什么瑕疵的話，我個(gè)人看來(lái)處理得相對(duì)過(guò)于直白的場(chǎng)景是Bell去叔父的小拖車房告訴他自己準(zhǔn)備退休這個(gè)不怎么受歡迎的消息。盡管能夠理解電影總需要某個(gè)切入點(diǎn)來(lái)點(diǎn)題，但這個(gè)直白的場(chǎng)景加上結(jié)尾Bell的夢(mèng)境描述總嫌有點(diǎn)重復(fù)，何況Bell的叔父這個(gè)角色并未給影片的人物表增添新意，大概唯一的目的便是要給主題增添某些亮色吧。我個(gè)人覺(jué)得其實(shí)不如一黑到底，Bell依然向叔父宣布退休的消息，叔父依然表示不滿，依然說(shuō)那些生活要繼續(xù)的話，但 Bell的思緒可以游離于叔父的聲音之外，與先前Chigurh的游離狀態(tài)向呼應(yīng)，甚至還可以靜音，只放畫(huà)面便已足夠?！ ?1年的《Barton Fink》與96年的《Fargo》之后，科恩兄弟通過(guò)影片《缺失的人》達(dá)到了創(chuàng)作巔峰，之后盡管依然活躍，卻沒(méi)有能再次發(fā)揮其獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格的潛力的作品，讓人不得不擔(dān)心二人是否江河日下英雄暮年；而這一部《No Country for Old Men》卻真令人精神為之一震，再次強(qiáng)烈慨嘆這兄弟倆的過(guò)人才華與鏡頭震懾人心的表現(xiàn)力。科恩兄弟這一擊漂亮的回馬槍，讓2007年度的好萊塢電影市場(chǎng)總算不虛此行，至少還有這樣一部有潛力成為經(jīng)典的電影來(lái)慰籍觀眾長(zhǎng)久的等待。當(dāng)惡變成一種純粹的惡 影片最后以老警長(zhǎng)的無(wú)力的醒悟?yàn)榻Y(jié)束，走到這個(gè)醒悟，相信大部分觀眾都會(huì)覺(jué)得倉(cāng)促和無(wú)所適從，歷經(jīng)數(shù)次意外的刺激的情節(jié)轉(zhuǎn)換后，竟然以一個(gè)老人絮叨自己關(guān)于父輩的夢(mèng)而結(jié)束，沒(méi)有英雄，沒(méi)有勝利，沒(méi)有結(jié)局，也沒(méi)有對(duì)未來(lái)的預(yù)測(cè)，只覺(jué)得震撼而無(wú)望?！ ?dǎo)演用了大半的時(shí)間講述獵人和殺人魔的周旋，獵人一如傳統(tǒng)西部片里有勇有謀有性格的牛仔，殺人魔則冷酷精明而無(wú)處不在，如果在數(shù)次交鋒后，道高一尺磨高一丈，在最后一分鐘牛仔險(xiǎn)中求勝，半死不活渾身染血的回到妻子身邊，這會(huì)是一個(gè)經(jīng)典的西部片。僅僅憑導(dǎo)演對(duì)鏡頭和敘事的掌控：拘留室內(nèi)殺人魔勒死警察時(shí)的面部特寫，警察死后對(duì)地板上掙扎痕跡的特寫；西部荒漠在明晃晃的日光下靜的讓人發(fā)慌，無(wú)邊的暗夜中突然危光微
閃；不管是陽(yáng)光下還是黑夜中，槍聲總是突然爆發(fā)隨之又陷入寂靜，誰(shuí)不知道下一聲槍響是不是沖著自己而來(lái)，生命在這個(gè)荒漠中，脆弱而又源源不斷，活著的人應(yīng)當(dāng)見(jiàn)怪不怪；牛仔和殺手?jǐn)?shù)次斗志斗勇化險(xiǎn)為夷……這仍然是一部值得一看的西部片?！ ∵@不是一個(gè)簡(jiǎn)單的關(guān)于個(gè)人英雄的故事，我們的牛仔在槍戰(zhàn)中輕易的死掉了，這個(gè)世界沒(méi)有不敗不死的英雄，如老警察給牛仔老婆講的那個(gè)故事，再厲害的人，也可能在任何環(huán)境下被打敗。這里要贊一下湯米.李.瓊斯的演技，之前那個(gè)對(duì)年輕下屬徐徐叨叨賣弄經(jīng)驗(yàn)的老警長(zhǎng)，在牛仔死后，也就是影片最后四十分鐘，轉(zhuǎn)變?yōu)橹饕巧绻麤](méi)有抓人的力量，觀眾不太可能從牛仔的故事中走出來(lái)而去關(guān)注他所要表達(dá)的東西。這時(shí)我希望，老警長(zhǎng)用他的正義感或者豐富的經(jīng)驗(yàn)、哪怕僅僅憑他的毅力能最后抓到殺人魔，這樣我們能如釋重負(fù)，道德上得到滿足和安慰，也可警告一下自以為是的年輕人，年老者仍然蘊(yùn)涵著爆發(fā)性的力量，他們更了解這個(gè)世界，這樣變成了一部充滿人性關(guān)懷的主流道德片。可是老警長(zhǎng)幾乎動(dòng)用了他所有的經(jīng)驗(yàn)和智慧，殺人魔仍風(fēng)影無(wú)蹤不可琢磨，報(bào)紙上報(bào)道的那么多不可思議毫無(wú)人性的惡性事件，作為警察的他也只能像聽(tīng)聽(tīng)天方夜談一樣，無(wú)從追蹤。老警長(zhǎng)先于觀眾感到無(wú)力和絕望，看不倒未來(lái)的時(shí)候，他回憶過(guò)去，夢(mèng)見(jiàn)了父親和祖父，他們?cè)谒麄兊臅r(shí)代破案無(wú)數(shù)英勇無(wú)比，這份榮耀在他身上本應(yīng)該繼續(xù)。不是他不夠優(yōu)秀不夠努力，是因?yàn)檫@個(gè)世界變得無(wú)從以以往的邏輯和方式來(lái)理解，殺人魔作惡，雖然以兩千萬(wàn)美金為追蹤線索，但如那個(gè)私家偵探所說(shuō)，其實(shí)與美金和毒品無(wú)關(guān)。大概老警長(zhǎng)的父輩祖輩的時(shí)代，所謂惡人，無(wú)非不是因?yàn)樯褪且驗(yàn)槔?，而這人類的弱點(diǎn)遲早讓他們敗在別人手下。如果牛仔與殺人魔想實(shí)打?qū)嵉慕讳h的話，兩人實(shí)力半斤八兩，但是牛仔其實(shí)輸在人性上，他要錢，要保護(hù)妻子，所以殺人魔能威脅控制他。反觀殺人魔，他沒(méi)有人性，連“惡”的人性也沒(méi)有，不貪財(cái)不好色，甚至沒(méi)有萬(wàn)能的弗洛伊德式的童年創(chuàng)傷性經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)感情有原則，原則就是殺人，有著上帝一樣天然的不可抗拒不可捉摸的力量?！ ‘?dāng)惡變成一種純粹的惡，無(wú)從理解也無(wú)從破解，而他又充斥著這個(gè)社會(huì)的時(shí)候，年老者的經(jīng)驗(yàn)：他們相信人性、道德、個(gè)人奮斗，相信勇氣智慧和力量能戰(zhàn)勝邪惡，他們所重視的個(gè)人和榮譽(yù)和堅(jiān)守的信條，似乎都靠不住了，這大概是片名的意思，這是一個(gè)與過(guò)去斷裂的社會(huì)，它的內(nèi)在邏輯，在過(guò)去社會(huì)成長(zhǎng)并成功的人怎么能把握得了呢。
隨看隨說(shuō)：《老無(wú)所依》 我必須承認(rèn)，我第一遍沒(méi)有看懂《老無(wú)所依》。我的英文水平有限，聽(tīng)不懂這部片子的美國(guó)南方口音，而且中文字幕又翻譯得相當(dāng)蹩腳。在這樣的情況下看完之后，我很不明白它為什么能在IMDb上有那么高的排名，Top 20！OMG！但在我仔細(xì)拖看完第二遍之后，我可以明確地說(shuō)：毫無(wú)疑問(wèn)，這是一部杰作！而且我建議：如果你的英語(yǔ)聽(tīng)力不夠好的話，千萬(wàn)別急著看，免得浪費(fèi)了這么一部出色的片子?！ 槭裁催@么說(shuō)呢？因?yàn)椤独蠠o(wú)所依》的超凡之處，正在于它細(xì)致拿捏了一種內(nèi)斂的張力，這是科恩兄弟大師級(jí)的手筆。普通導(dǎo)演通常會(huì)把一個(gè)故事講得酣暢淋漓，恨不得把所有的細(xì)節(jié)暗示都掛出來(lái)讓你看得一清二楚，讓你一次爽翻！但《老無(wú)所依》卻沒(méi)有，相反它做得很克制，很隱忍，只是點(diǎn)到為止，再不多說(shuō)。其實(shí)“放”誰(shuí)都會(huì)，“收”才是大境界。所以，你會(huì)發(fā)現(xiàn)科恩兄弟在這部片子里運(yùn)用了大量的隱喻，甚至是直接的大段省略，而這些內(nèi)在的聯(lián)系，隱藏著的劇情，非得你自己悟出來(lái)，挖出來(lái)，才能體味到其間的妙處。 比如，用同樣的對(duì)著電視機(jī)喝牛奶的鏡頭，隱喻殺手與老警察之間的微妙聯(lián)系，其實(shí)正像是硬幣的正反兩個(gè)面，你中有我年輕時(shí)的影子，以此更能表現(xiàn)出，老警察感慨后生可畏，老無(wú)所依的那種蒼涼感。再比如，牛仔的突然斃命并非殺手所為，而是被一伙墨西哥人所殺，除了死在泳池中的女人、以及牛仔之外，倒在門口的家伙正是給老婦人提過(guò)箱子的那個(gè)墨西哥人。而這樣也能解釋為什么殺手會(huì)重新出現(xiàn)在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，因?yàn)樗∽吣窍溴X，而且也只有他知道牛仔的藏錢方式，所以才發(fā)生了與老警察幾乎撞見(jiàn)，而又從通風(fēng)口逃走的場(chǎng)面?？贫餍值艿倪@份鋒芒內(nèi)斂，在影片的結(jié)尾處發(fā)揮到了極致，適可而止，甚至可以說(shuō)是嘎然而止，突然，話停了！The End！這點(diǎn)其實(shí)更為可貴，更為難得。科恩兄弟通常更傾向于講述一個(gè)完滿的故事，把故事說(shuō)圓了，比如處女作《血迷宮》就是個(gè)中代表，盡管結(jié)局是徹頭徹尾的黑色幽默，但它確有一個(gè)結(jié)局。但《老無(wú)可依》沒(méi)有任何結(jié)局可言，而且，它比《冰血暴》、《謀殺綠腳趾》走得更遠(yuǎn)的是，它以一種無(wú)限悵惋而又無(wú)可奈何的情緒收?qǐng)觯@點(diǎn)比《冰血暴》的講述一個(gè)道理，《謀殺綠腳趾》的宣揚(yáng)一種態(tài)度，不知道要高明多少倍！ 除了上述兩點(diǎn)，《老無(wú)所依》在氣氛營(yíng)造、節(jié)奏把握上做得極為精湛。盡管這種本事，我們已經(jīng)在他們的《巴頓·芬克》中見(jiàn)識(shí)過(guò)一次了。但相比于《巴頓·芬克》的生澀與獨(dú)立氣質(zhì)，《老無(wú)所依》顯得
36老無(wú)所依影評(píng)_老無(wú)所依影評(píng)
要圓熟多了。而且，科恩兄弟也證明了，他們不僅可以做到大衛(wèi)·林奇般的詭異驚悚，也可以像文德斯般的含蓄深情?！ 】梢钥隙ǖ氖?，這部片子的內(nèi)斂氣質(zhì)、匠心獨(dú)運(yùn)，會(huì)讓它收獲學(xué)院派的贊譽(yù)，同時(shí)它在敘事節(jié)奏上的疏密有致、跌宕起伏，也會(huì)在一定程度上討得普通影迷的歡心。尤其它還成功塑造了一個(gè)酷斃了的陰?kù)鍤⑹?。但因?yàn)椤独蠠o(wú)所依》留給觀眾自己去發(fā)現(xiàn)、發(fā)揮的空間太大，它極有可能受到兩極化的評(píng)論。恕我直言，尤其會(huì)發(fā)生在國(guó)內(nèi)。對(duì)于杰作，它很有可能經(jīng)歷這樣的禮遇：1.將被觀看；2.將遭到大多數(shù)人的不解，主要是因?yàn)闆](méi)看懂。但，隨后，3.還會(huì)被再次欣賞、討論、模仿，并最終成為殿堂級(jí)的作品?！ S：《老無(wú)所依》最讓我出乎意料的是，伍迪·哈里森竟然出場(chǎng)幾分鐘就被做掉了，原以為這個(gè)“天生殺人狂”怎么說(shuō)也是個(gè)狠角色??！此次竟然如此之遜！心理上難以接受！此外，08年的奧斯卡看起來(lái)必將是一場(chǎng)男人的聚會(huì)，男人的較量??！《美國(guó)黑幫》、《老無(wú)所依》、《未血綢繆》，一個(gè)比一個(gè)彪悍。我心理很不情愿的說(shuō)，雷德利·斯科特，你完全可以哭了，今年的奧斯卡還是沒(méi)有你的份兒！等著過(guò)幾年拿終身成就吧！誰(shuí)能真的老不死？ ×提示：本篇評(píng)論有些許 不關(guān)鍵情節(jié) 透露，適合看罷本片者交流用。如果怕掃興，還是不看為上?！ _______ 如果把《老無(wú)所依》（No Country for Old Man）當(dāng)作一部單純的犯罪劇情片來(lái)看，我們可以從中得出如下幾條有益的教訓(xùn)： 1、做賊不能心虛。回到犯罪現(xiàn)場(chǎng)會(huì)引出無(wú)窮禍患； 2、拿到大筆財(cái)物后最好徹底檢查一下。有毒的貨吞下去會(huì)要命的； 3、不要覺(jué)得自己很聰明。就算以前很聰明，也不見(jiàn)得時(shí)時(shí)都能聰明得過(guò)對(duì)手； 4、在等待敵人時(shí)不要正對(duì)著大門端坐。這樣雖然看起來(lái)很威武，但也十分容易掛掉； 5、遇見(jiàn)陌生人有風(fēng)險(xiǎn)，說(shuō)話需謹(jǐn)慎。特別是他摸出一枚硬幣來(lái)給你猜的時(shí)候，不要說(shuō)“Head”。人民幣沒(méi)有人頭。 —————— 故事發(fā)生在1980年——“這枚硬幣生于1958年，已經(jīng)走過(guò)22個(gè)年頭，來(lái)到這里?！薄∮腥苏f(shuō)看完這部片很壓抑。說(shuō)，里面的價(jià)值觀很扭曲：在美國(guó)這樣一個(gè)既民主又法治的偉大國(guó)家里，壞人橫行無(wú)忌，不夠壞的人最后全被最壞的人干掉了，順帶還陣亡了好多無(wú)關(guān)的人。唯一一個(gè)算是好人角色的老警察，看起來(lái)也是有氣無(wú)力，光會(huì)對(duì)著報(bào)紙上的社會(huì)新聞?chuàng)u頭，放跑首惡，黯然退休。最后殺手遭了車禍——義憤填膺的觀眾本以為導(dǎo)演實(shí)在看不下去，代行了“天譴”——不料
料小強(qiáng)同學(xué)居然又從車?yán)锱懒顺鰜?lái)，緊急自救，逃之夭夭。還有沒(méi)有天理?。俊 ‘?dāng)然，發(fā)出“沒(méi)有天理啊！”這樣的感嘆，其實(shí)離看懂該片已經(jīng)近了半步?？贫餍值苁遣皇蔷褪且尸F(xiàn)這樣一個(gè)“毫無(wú)道理可講”的世界觀？片中，老警官感嘆，“當(dāng)我老了，我以為上帝會(huì)指引我的方向，可是他沒(méi)有”?！ €(gè)人覺(jué)得，如果不把片中的那個(gè)變態(tài)殺手看作一個(gè)具體的人物，而將之視為一種象征，也許這個(gè)片子的解讀會(huì)變得簡(jiǎn)易一些。什么的象征呢？陰沉。寡言。手腳麻利。永遠(yuǎn)能干掉看上的對(duì)手。有自己獨(dú)特的原則。——嗯，沒(méi)錯(cuò)，“死亡”。死亡影子永遠(yuǎn)追隨在你的身后，甚至不需要無(wú)線發(fā)報(bào)器的指引，也能準(zhǔn)確無(wú)誤地找到你。逃亡沒(méi)有用。談條件沒(méi)有用。哀求沒(méi)有用。數(shù)十億個(gè)人類有數(shù)十億個(gè)異色的人生，但最后都會(huì)來(lái)到他的面前——噢，不是上帝，也不是馬克思，是死神?！〈蠖鄶?shù)人在面對(duì)死亡的那一刻才明白，自己之前所緊抱著的東西是毫無(wú)用處的，包括錢財(cái)，包括“你一直所堅(jiān)持的價(jià)值觀”都無(wú)法把你從死神的鐮刀下救出。幾百幾千年來(lái)——或者應(yīng)該說(shuō)，自人類這個(gè)物種誕生以來(lái)，從來(lái)都不缺乏妄圖狙擊死神的人。這樣的嘗試在近一百年來(lái)取得了輝煌的成果——抗生素，外科手術(shù)，血清，心臟搭橋……我們的武器日益精良，子彈日益豐富，大幅地延長(zhǎng)了人類的平均壽命，解決掉了許多以往被認(rèn)為是絕癥的病癥——有很多次，我們以為死神被我們擊退了，因?yàn)樗愕搅岁幱爸小墒亲詈蟮淖詈?，他還是會(huì)從離奇的地方冒出來(lái)，用最離奇的手段給出最后一擊，致命的一擊。 說(shuō)那個(gè)殺手是死神化身，還有個(gè)小證據(jù)——老警察對(duì)小警察談起死者的時(shí)候，說(shuō)他們是“正常死亡”——自然，是按照殺手的一貫邏輯而言。 片中不乏對(duì)疾病、衰老和死亡（不包括“非正?！彼劳觯┑挠|及，比如男主角的丈母娘得了癌癥，比如老警察探望自己年邁的叔父，老人又提起 1909年時(shí)“邁克叔叔”遇襲身亡的事……多個(gè)場(chǎng)景提及了“死”和“老”。中國(guó)人在提及一位過(guò)世的人時(shí)，常說(shuō)他“生前”如何如何，其實(shí)那不是“生前”而是 “死前”。每個(gè)人甫一降生，便向著死亡移行，生命規(guī)律無(wú)可更改，正如殺手古怪而堅(jiān)硬的原則——問(wèn)“為什么”和“憑什么”是沒(méi)有用的，回答你的只有黑洞洞的槍口或是氣瓶的噴嘴（第一次知道這玩意兒也能殺人），可是人們還是不停地質(zhì)問(wèn)著，恐懼、逃遁著。如果死神來(lái)到眼前了呢？引用片中白胡子老爺爺?shù)脑挘皝?lái)了……又怎樣？我什么都做不了?！薄榱耸沟帽酒恼嘛@得小
資一點(diǎn)，請(qǐng)容許我引用村上同學(xué)的話：“死并非是生的對(duì)立面，而是作為生的一部分而永存”。在接受了生的時(shí)候就不得不接受死，這是強(qiáng)行搭售，這是一個(gè)枚硬幣的兩面。年紀(jì)這個(gè)詞在英文里是Age，而作動(dòng)詞，Aging即是衰老，上年紀(jì)。片子貌似是在談“老人”，但有誰(shuí)不是“老人”？都在向著已知的終點(diǎn)奔跑，路上還橫行著疾病、車禍和各色高空墜物，誰(shuí)都不知道哪一天就是自己的暮年?！ ∮捌诶暇L(zhǎng)對(duì)夢(mèng)境的敘述中戛然而止，而時(shí)鐘的滴答聲越來(lái)越響，漸漸與殺手急促的腳步聲重疊。 繞回來(lái)，談下影片的世界觀——如果套用一下村上的話，是不是也可以說(shuō)，惡并非是善的對(duì)立面，而只是整個(gè)世界的一部分？如果悲觀一點(diǎn)，甚至可以斷言，惡是永恒的，只要善存在一天，惡也會(huì)存在一天；一部分人的價(jià)值觀，可以是對(duì)另一部分人的惡（在本片中，這個(gè)“一部分人”精簡(jiǎn)到了“一個(gè)人”）……等等等。線頭還很多，尚待發(fā)掘?！ 陨显u(píng)論大概不能指點(diǎn)你導(dǎo)演編劇演員“試圖告訴你什么”，只不過(guò)談?wù)劇拔铱吹搅耸裁础?。個(gè)人意見(jiàn)，歡迎探討。人無(wú)所依 在2007年，《老無(wú)所依》可謂橫空出世，被眾多媒體，尤其是學(xué)院派極力推崇，幾乎已成2007第一片，最近總算一睹真榮。常常的，媒體和學(xué)院們熱捧的片子不一定受大眾的待見(jiàn)，《老無(wú)所依》很可能也會(huì)受到如此對(duì)待，首先，一個(gè)“懂”還是“不懂”的問(wèn)題就足以讓本片看后讓人不舒暢了。其實(shí)，我們大可不必拘泥于懂不懂之類的層面，又不是每個(gè)人都要當(dāng)巴贊，也不是每個(gè)人都要靠講解電影寫專欄賺錢，大家看出自己的體會(huì)足以?！ ?duì)我來(lái)說(shuō)，《老無(wú)所依》首先看的是一種“調(diào)調(diào)”，或者說(shuō)氛圍，每個(gè)人都有自己喜歡的電影的調(diào)子，本片就是我喜歡的一種。西部片般的蒼涼、現(xiàn)代社會(huì)背景下的牛仔、充滿哲理（或者說(shuō)看似充滿哲理）的對(duì)白、模糊但是低沉的嗓音、簡(jiǎn)潔血腥的暴力、黑色電影般的沉重等等組合在一起很容易讓我沉下心來(lái)看這部并不那么歡快的電影?？贫餍值芡毁N上“黑色幽默”的標(biāo)簽，本片不能說(shuō)不幽默，但是卻是徹骨的冷幽默，而卻又黑的徹底、黑的深沉、黑的蒼涼，顯得突然的結(jié)束突然把已經(jīng)沉入片中的我“甩”了出來(lái)，而這種被“甩”出的感覺(jué)也就是一種所謂“不懂”的感覺(jué)，怎么就這樣結(jié)束了？但是這又是部耐人尋味的電影，不是看了笑笑就洗洗睡，或者看了痛哭還是洗洗睡的電影，它內(nèi)斂，它后勁很足，讓我在心中咀嚼再三?？贫餍值艿钠由俨涣吮┝?，本片的暴力類型屬于當(dāng)下比較流行的，過(guò)去
兒時(shí)看007電影時(shí)，我的心情跟看機(jī)器貓等待看叮當(dāng)從兜里又逃出什么稀奇玩意兒一樣，看的是007又?jǐn)[弄什么高科技玩意兒。那時(shí)的暴力講的是花樣，講的是場(chǎng)面，而《老無(wú)所依》走的就是“短平快”的路線了，沒(méi)那么多花花，直截了當(dāng)?shù)母纱喽盅取６@一切又主要濃縮于片中那位喪心病狂，又酷畢了的殺手身上，殺手的扮演者Javier Bardem在《深海長(zhǎng)眠》中費(fèi)了老大勁兒才在他人的幫助下了結(jié)自己的生命，本片中他一個(gè)人送他人歸西倒是干脆順暢的多。和伯恩不愛(ài)用槍，喜歡徒手加些 “小工具”奪人性命不同，片中的殺手則以一把重型武器兇悍無(wú)比同時(shí)不飾張揚(yáng)的干掉一個(gè)又一個(gè)人。在電影史上留下大名的惡人無(wú)不是兇殘但是又有著標(biāo)志性個(gè)性的人物，《老無(wú)所依》的這個(gè)殺手非常冷，他的低沉嗓音有著阿爾帕西諾般的酷勁兒，而空洞但是又深邃的眼睛顯得陰冷又深不可測(cè)，殺起人來(lái)毫不眨眼，一言一行又帶著些文藝氣息，這個(gè)惡人足以載入影史?！ ?本片的一大看點(diǎn)便是演員，除了前面提到的Javier Bardem外，老湯米自然不必說(shuō)，他的眼神顯得更加空洞，一種無(wú)力感已經(jīng)深深附和于他飾演的警察身上。Josh Brolin則將一個(gè)倔強(qiáng)、頑強(qiáng)的現(xiàn)代牛仔演繹的有了一絲令人尊敬的悲情色彩。最有意思的角色莫過(guò)于Woody Harrelson飾演的卡森了，開(kāi)始顯得也是酷勁兒十足，但是碰上一個(gè)真正十足的天生殺人狂立馬歇菜，前后表現(xiàn)的對(duì)比反差強(qiáng)烈，也是Woody在這個(gè)出場(chǎng)時(shí)間不多的角色上出色發(fā)揮的反映。本片表演的一大特色就是很有“內(nèi)力”，這很本片的基調(diào)一致，人物大多不是很張揚(yáng)的角色，確將人物的特點(diǎn)由內(nèi)向外的自然流露，慢慢的就感染了觀眾。本片給我最值得回味的還是那種“無(wú)依”的感覺(jué)，不光是“老無(wú)所依”，是“人無(wú)所依”，故事發(fā)生的地方往往人煙稀少，一種蒼涼感迎面襲來(lái)。更不用說(shuō)片中人物的命運(yùn)，牛仔意外的得到了200萬(wàn)后便使得自己的命運(yùn)徹底無(wú)從依靠，只能不停的跑，不停的躲，牛仔很忙，當(dāng)他稍事停歇便死于非命；卡森試圖在這起意外中賺些小錢，他剛剛向牛仔講述冷血?dú)⑹值脑瓌t性很強(qiáng)，便撞上了殺手的槍口，最后他的那種絕望與不甘令人產(chǎn)生同情之感；牛仔的妻子更是如此，丈夫慘死，母親去世，孤獨(dú)的無(wú)從依靠之時(shí)，又碰上殺手來(lái)“料理后事”。當(dāng)然，最讓人唏噓的還是老湯米飾演的警察，他和殺手一直在無(wú)聲的斗爭(zhēng)，但是他總是一次次錯(cuò)過(guò)，眼睜睜看著想要保護(hù)的人被殺害。他最后惟有呆滯得講述著自己的夢(mèng)境，那種無(wú)力的感覺(jué)顯得很是蒼涼。即使是殺手這樣的人物也不能把握自己的命運(yùn)，稍一“打盹”就
碰上場(chǎng)車禍，看到了吧，連如此NB的人物也找不到穩(wěn)當(dāng)?shù)囊揽??！ 】赐瓯酒母杏X(jué)和我看完《贖罪》后的感覺(jué)很相似，雖然兩者有很大差別，但是都是故事中帶著遺憾與無(wú)力感的片子，說(shuō)不上是悲劇，但是命運(yùn)的沉浮、人面對(duì)命運(yùn)的努力和無(wú)力都讓人感到一絲憂傷。無(wú)疑，這不是部很娛樂(lè)的片子，但是卻是部很值得重看和咀嚼的片子?；蛟S我們要做的不是因?yàn)檫@是部2007年好評(píng)一片的片子就帶著完成功課的心情去“完成”它，而是靜下心來(lái)，感受科恩兄弟帶給我們的人生無(wú)依的蒼涼，這不是一種會(huì)讓你感到絕望的蒼涼，而是一種讓人內(nèi)省的力量。no movie for old men 巴頓芬克我沒(méi)有看完,不過(guò)那墻紙后面的膠水一直在我心中滴滴塔塔揮之不去.FARGO也一直沒(méi)有得見(jiàn).今年的很多電影都大搞黑色主題,我們擁有今夜,美國(guó)黑幫,剪刀手陶德,THERE WILL BE BLOOD更是借著噴涌而出的石油將這種情緒推到頂點(diǎn). 今天又一次負(fù)了<JUNO>,循著"上映1月排名升至IMDB#15"的威名去看了<NO COUNTRY FOR OLD MEN>.和看ATONEMENT不同,倫敦音改成了南德洲方言,李瓊斯比希斯來(lái)杰的貫口活還厲害,國(guó)內(nèi)翻譯制作者也許又會(huì)像當(dāng)時(shí)翻譯<斷背山>一樣苦不堪言之余驢唇不對(duì)馬嘴. IMDB上的評(píng)論帖子我翻到了13頁(yè),除了小部分"15名了,反對(duì)者去死吧","煞筆才會(huì)喜歡這種電影"這種每個(gè)論壇都會(huì)有的帖之外,很多帖都在討論那個(gè)十分牛叉的結(jié)尾的意義,解讀電影的寓意和隱喻. 是的,看完這個(gè)電影我懵了好一會(huì).原因是一開(kāi)始我認(rèn)為是老警探撞上殺人魔,用這種方式告別和點(diǎn)出"no country for no men".在那個(gè)和前面明顯平行的"買衣服"情節(jié)里,我一直在納悶李瓊斯難道就這么撞死了?直到他最后出現(xiàn),用自述的兩個(gè)夢(mèng)來(lái)點(diǎn)明中心思想."THEN I WOKE UP."電影就此結(jié)束.您老醒了,我們糊涂了.當(dāng)時(shí)我和其他觀眾都楞了半晌,才意識(shí)到影片結(jié)束了,默默起身,穿衣,走出影院. IMDB上有些網(wǎng)友的評(píng)論很精彩,我綜合起來(lái)拿來(lái)一用,也代表西方人對(duì)GOOD N EVIL的普遍觀點(diǎn):殺手是邪,警探是正,拿錢落跑的代表普通人.惡魔殺人如麻,喜歡讓人來(lái)猜硬幣決定自己生死,受傷能自我治療,天災(zāi)人禍都難不倒.上帝垂垂老矣,有心無(wú)力,退休前作出的保護(hù)人類的承諾也食了言.照這個(gè)角度看,片子讓善惡雙方在影片始終沒(méi)有打照面,是一個(gè)很好的處理.撒旦避免和上帝正面沖突,上帝握著手里的制裁法力無(wú)處施展,因?yàn)樗靖簧先龅┑哪_步和腦筋,只能留連于他久遠(yuǎn)的"父輩"的黑暗中尋找光明的夢(mèng).用朔爺<夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí) >的一句說(shuō):現(xiàn)實(shí)太醒藥了. 最后殺手找到失去丈夫的女人,告訴她,我遵守和你丈夫的約定,前來(lái)殺你.你挑一
36老無(wú)所依影評(píng)_老無(wú)所依影評(píng)
吧,人頭還是字.女人告訴他我不會(huì)挑的,你要?dú)?和那個(gè)結(jié)果沒(méi)關(guān)系,殺手說(shuō),其實(shí),我就和這個(gè)硬幣一樣.IMDB上對(duì)這段臺(tái)詞也有爭(zhēng)議.有人說(shuō)原著里女人是選了背面的,這一處有意的修改,有同志說(shuō)代表惡的一方不再把自己作為命運(yùn)的執(zhí)行者和善的對(duì)立面,而也能忠于自己的心愿,按自我的選擇行事.接下來(lái)的一幕,"覺(jué)醒"的惡的"代言人"就被一闖紅燈的汽車撞飛.很多細(xì)節(jié)我都沒(méi)有聽(tīng)清.比如李瓊斯說(shuō)不會(huì)有人用打牲口的東西打人,什么開(kāi)槍傷到自己胳膊后來(lái)殺手就斷了一支手.還有朋友說(shuō)殺手和平民是EVIL TWINS,是人性的邪惡雙胞胎,而他們那個(gè)無(wú)法跟上時(shí)代的老父親,擔(dān)著治安官的頭銜,卻誰(shuí)也救不了. 好的片子,愛(ài)玩暗喻和形式主義的導(dǎo)演,總面臨過(guò)度詮釋的危險(xiǎn),在這個(gè)年代,李安都難逃此劫,不過(guò)這個(gè)片子有優(yōu)秀劇本支撐,完全經(jīng)得起再三推敲.就更不用說(shuō)凜冽的攝影,肅殺的氣氛,神經(jīng)緊繃時(shí)暴出的冷笑話,以及整片沒(méi)有一絲配樂(lè)帶來(lái)的獨(dú)特觀影體驗(yàn). 要說(shuō)缺點(diǎn),就覺(jué)得李瓊斯的分量弱一點(diǎn),或許是為了點(diǎn)題?片里的猙獰冷面殺手給人印象太深,不說(shuō)愛(ài)恨反正肯定不會(huì)讓人輕易忘掉. 接下來(lái)就看PAUL ANDERSON的黑金傳說(shuō)了.別的不說(shuō),就說(shuō)ATONEMENT火暴金球,看過(guò)本片之后就讓我不知所謂,完全不是一個(gè)數(shù)量級(jí)的,是鼓勵(lì)新人還是評(píng)委全都是章子頤嗎.科恩兄弟最黑色的一部 老警察一開(kāi)始就說(shuō)，他們那個(gè)時(shí)候，有些警察出勤都是不配槍的?？上r(shí)代變了，沒(méi)多久之前，他就親自把一個(gè)殺人犯送上電椅，這個(gè)殺人犯不為別的，就為殺一個(gè)人?！八莻€(gè)變態(tài)殺手。那又怎樣，外面多得是?！边@便是現(xiàn)在的情況。老警察夠經(jīng)驗(yàn)，夠老道，但形勢(shì)比人強(qiáng)，面對(duì)日新月異的像藤蔓一樣鋪展的暴力地圖，他敗下陣來(lái)?！ ∵@部片子在IMDB得分奇高，這不奇怪，畢竟我們不可能忘記07年或者前幾年美國(guó)的那些駭人的校園槍擊案。片子本身與它們沒(méi)有關(guān)系，無(wú)論意指還是喻指，都搭不上界。但一個(gè)美國(guó)人看到這些無(wú)理性的暴力場(chǎng)面，又看到一個(gè)優(yōu)秀的警察對(duì)此無(wú)能為力，特別是美國(guó)的知識(shí)份子，不可能不會(huì)有聯(lián)想。這也是它在影評(píng)人獎(jiǎng)中所向披靡的原因。這種很美國(guó)的因素外國(guó)人可能就很難理解。但有些東西我認(rèn)為是共通的，暴力的升級(jí)以及非理性化，全世界都是這個(gè)趨勢(shì)。反過(guò)來(lái)說(shuō)，科恩兄弟的野心其實(shí)也隱約可見(jiàn)。在保持風(fēng)格化的暴力場(chǎng)面的同時(shí)，他們力圖展現(xiàn)的是一個(gè)更黑色更無(wú)望的世界。魔盒被打開(kāi)，世界陷入混亂，但曾經(jīng)的英雄已經(jīng)老去，尚能飯否？ 片子中的老警察，老讓我想起科恩兄弟另一部片子Fargo里的女探員。有很多相像
像的地方，都很善良、智慧、細(xì)心而且溫和，不怒自威，可以說(shuō)老探員就是那位女探員的老年版。但最終的結(jié)局卻不一樣，女探員最終擒得兇手，老探員卻只能黯然離場(chǎng)。個(gè)中滋味，惹人唏噓。其實(shí)在片中，老警察的戲份不多，更多的是Moss與Suger的對(duì)壘，他們兩個(gè)人的戲占了大部分。但這都是很常規(guī)的貓捉老鼠的游戲，即使披上科恩的風(fēng)格化暴力的外衣，雖然很精彩，但還是沒(méi)有突破。但老警察的出現(xiàn)給這個(gè)游戲抹上另一種色彩，他未曾與他們倆中的任何一個(gè)正面交鋒，但一張沙發(fā)，確是三個(gè)人都坐過(guò)的。他一直在chase他們倆，他的溫和與慈眉善目顯然與另外兩個(gè)人形成鮮明對(duì)比，而且他從不輕易拿槍（使用暴力），他的疲倦也與另外兩人的活力相對(duì)。總之，多了這個(gè)人物，可回味的東西就多了許多?！ 』蛘哒f(shuō)一些技術(shù)上的成就能讓人走出它的壓抑。這不是一種明擺著的壓抑，甚至看到那些暴力場(chǎng)面也會(huì)很爽很過(guò)癮，有些場(chǎng)景也很荒誕（比如Moss 兩次過(guò)邊境所受待遇的對(duì)比），但骨子里的黑暗確實(shí)是感覺(jué)得到的?？贫鞯臄⑹孪騺?lái)令人稱道，總是有于無(wú)聲初聽(tīng)驚雷的感覺(jué)。這次由于原著的諸多細(xì)節(jié)，使得在片中略去了很多副線的發(fā)展以求風(fēng)格的內(nèi)斂。比如開(kāi)越野車追殺Moss的那幫人的來(lái)龍去脈，在138房間的那三個(gè)人，以及后來(lái)在機(jī)場(chǎng)出現(xiàn)的那一幫人，第一次看都會(huì)有突兀之感，但第二次看就會(huì)明了。另外對(duì)Wells的處理——他出現(xiàn)沒(méi)多久就死掉，似乎也有爭(zhēng)議。但我認(rèn)為這是很妙的一個(gè)處理，相應(yīng)于本片所要傳達(dá)的關(guān)于暴力的面目——無(wú)理智的、輕易的，他這樣死掉，不僅突破了電影敘事上的俗套，其實(shí)也是符合它的內(nèi)在邏輯的。 同樣的，Moss的死與最后Suger的車禍都在這樣的框架之內(nèi)。一種更強(qiáng)大的力量裹挾著他們，某種倒向躁動(dòng)不安的必然性使人的生命都草草結(jié)束，電影里也有人說(shuō)這時(shí)因?yàn)榻疱X與毒品，人們不再彬彬有禮，但這是表面的現(xiàn)象，內(nèi)在的黑洞是什么，它沒(méi)說(shuō)，但可以感覺(jué)到，這種黑暗的力量。2007最黑的電影 看完《老無(wú)所依》（No Country for Old Men），我第一個(gè)反應(yīng)就是，《冰風(fēng)暴》看太早了?！ 】贫餍值茏髌返娘L(fēng)格，在多年以前，我完全無(wú)法領(lǐng)會(huì)。那個(gè)時(shí)候我朝氣蓬勃充滿向往陽(yáng)光燦爛……用最近非常流行的話來(lái)說(shuō)，就是“很傻很天真”——可惜那個(gè)時(shí)候沒(méi)有漂亮MM愿意跟我拍照片，更甭提是裸照了?！ 侗L(fēng)暴》讓當(dāng)時(shí)的我感覺(jué)非常不舒服，也不知所措——這片子就這么完了？不就是一個(gè)殺妻謀財(cái)?shù)墓适旅矗乙才牡媚敲礇](méi)有花樣，憑啥就能拿大獎(jiǎng)？ 在我變蒼老了之后，
看完《老無(wú)所依》，才在所剩無(wú)幾不多的回憶片段中，隱隱嗅出了那種冷酷而直接的寫實(shí)氣息。這種貼近實(shí)際的殘忍還不是《不可撤銷》那種讓你頭皮發(fā)麻倆禮拜都做噩夢(mèng)的鏡頭——我是無(wú)論如何也忘不了那家伙的頭是怎么在一個(gè)不歇?dú)獾溺R頭下變成一個(gè)爛茄子的，后來(lái)之所以緩過(guò)勁兒來(lái)是看了另一個(gè)恐怖到發(fā)指的車臣匪徒活殺俄羅斯士兵的短片，不夸張地說(shuō)，想到這個(gè)片子我都想吐，相形之下，最近風(fēng)靡的啥蓮蓬奶就不過(guò)是小兒科的PS圖了。 但科恩兄弟玩的不是這種表面上的殘忍，而是從骨子里發(fā)散出來(lái)的，讓你覺(jué)得現(xiàn)實(shí)生活就是如此毛骨悚然。從MOSS發(fā)現(xiàn)不義之財(cái)亡命狂奔開(kāi)始，整個(gè)片子都朝一部經(jīng)典的匪幫片發(fā)展，殺手Chigurh被Javier Bardem演繹得爐火純青，那種睿智又陰冷的樣子，就像黑夜的陰影一樣無(wú)處不在?！∪藗兛偸峭槿跽叩?，每次MOSS以跟殺手同樣的智慧堪堪逃脫都會(huì)在心里暗暗喝彩，不知道無(wú)聲無(wú)息就上了科恩的圈套，Y們很不厚道啊，把一部超級(jí)黑色幽默的電影裝扮成扣人心弦的土匪片。真正的主角——?dú)⑹诸^目Chigurh和Tom Lee Jones演的老警探Ed在影片中從未謀面，卻互相角力?！ 【驮谖铱吹媒蚪蛴形度褙炞⒌臅r(shí)候，突然一下，結(jié)束了。然后，突然一下，殺手就遭遇了倒霉催的車禍，但下面呢？那個(gè)古老的太監(jiān)笑話說(shuō)：下面……沒(méi)有了。 弱者沒(méi)有得到老天眷顧，多少大風(fēng)大浪都躲過(guò)來(lái)了，小陰溝里卻翻了船。邪惡殺手沒(méi)有受到應(yīng)有的懲罰，連寡婦都?xì)⒁膊贿^(guò)是被不小心撞了一下，還是自己稍微有點(diǎn)分神所致，一場(chǎng)重傷車禍卻讓他立刻清醒過(guò)來(lái)，又很熟練地消失了。英雄老警察呢？屁毛沒(méi)逮著，只好退休，在電影結(jié)束前來(lái)了場(chǎng)嘮嘮叨叨的獨(dú)白?！ ∵@故事就這么完了？起承轉(zhuǎn)合余音裊裊圓滿結(jié)束都哪兒去了？黑啊，真黑。弄得那么好看，細(xì)節(jié)那么抓人，結(jié)果就是告訴你：死了心吧，沒(méi)有天網(wǎng)恢恢這回事。你不過(guò)升斗小民，跟江洋大盜斗法，只有死得難看。以后別見(jiàn)著錢就揀，哪怕是200萬(wàn)。鎖門關(guān)窗，在房間里哆哆嗦嗦過(guò)自己的提心吊膽日子吧，外面有的是精神變態(tài)的殺手飛賊，連國(guó)家機(jī)器都救不了你?！ ∠啾取侗L(fēng)暴》的正義伸張，《老無(wú)所依》里，科恩兄弟根本無(wú)意區(qū)分善惡是非，有的只是人類的逃生本能，追捕本能。 如此干脆利落的黑片，我還是頭一次見(jiàn)到?！独蠠o(wú)所依》堪稱2007，甚至是我印象中最黑的電影。讓人絕望的無(wú)修飾的暴力 這片子的宿命感十分強(qiáng)烈。所有人都在沙漠里混吃等死，還美其名曰為了生存。就連我們“正義”的兩位男主角，也一個(gè)整天帶著不義之財(cái)東躲
西藏，一個(gè)只會(huì)在下屬面前賣弄經(jīng)驗(yàn)。相比之下，倒是人人談之色變的殺手，活得很有目的，是個(gè)“有原則的人”。不過(guò)就連他，最后也要很宿命地遇上點(diǎn)劫難。這有點(diǎn)像銀河映像的《暗花》，不同的是這部片子里根本就不存在什么幕后人物?！ ∑雍茴j廢，但是觀眾仍然看得非常緊張。因?yàn)闅⑹钟龅降?0%的人都死了，但是觀眾們都很關(guān)心現(xiàn)在畫(huà)面里這個(gè)人是否能成為幸運(yùn)的10%，或者概率更小更刺激的，這個(gè)人能否在殺手面前上演一出扮豬吃老虎的好戲。然而殺手似乎并不給那個(gè)人這樣的機(jī)會(huì)，他的每句話都在將面前的人逼入絕境。觀眾們也只好在椅子邊緣屏息等待殺手出手的剎那…… 這一剎那的沖擊力隨著凌厲的剪輯和音效體現(xiàn)得淋漓盡致。片子里長(zhǎng)于10秒的鏡頭很少，但一旦出現(xiàn)一定是強(qiáng)調(diào)荒涼或者積蓄爆發(fā)前的張力，真正動(dòng)手的一刻，猝不及防，而后鏡頭又立即轉(zhuǎn)到下一個(gè)故事或者支線，絕無(wú)拖沓。不知道這樣的剪輯是無(wú)間道在先還是科恩兄弟首創(chuàng)，但我看這片子時(shí)從椅子上跳起來(lái)兩次，是從記事以來(lái)絕無(wú)僅有的觀影經(jīng)歷。音效里沒(méi)有明顯地賣弄影院的 n.1 環(huán)回立體聲，但影院里人人都可以感受到那種從正面逼近的震懾，有如子彈直擊眉心。 就連影片的結(jié)尾也讓人措手不及。在連串的暴力后，剛看到一點(diǎn)家居生活還沒(méi)有回過(guò)味來(lái)，影片就結(jié)束了，留下觀眾在座位上發(fā)呆。是的，不如說(shuō)影片沒(méi)有結(jié)局。這再一次強(qiáng)化了影片中的宿命論觀點(diǎn)，生活中的個(gè)人不像每一部影片中的英雄一樣，都可以在緊要關(guān)頭反敗為勝打得壞人滿地找牙抱得美人歸，更多的時(shí)候人們無(wú)力反抗或者不敢反抗，只有留下無(wú)盡的悔恨和一輩子的自責(zé)?！ ∥乙蕴锰闷叱咧|，走在從電影院到家那段走了無(wú)數(shù)次的夜路上，第一次感到心里沒(méi)底。推向極致的黑色 它拒絕露出偉岸的身影，卻毫不吝嗇一丁點(diǎn)審視的目光，在它視野所及的地方，你的內(nèi)心都會(huì)被蒙上厚厚的黑色，你試圖偽裝好恐懼卷縮在那大片大片的陰影里，可是卻發(fā)現(xiàn)你的每一次顫抖都被它凌厲的目光所察覺(jué)，它從不嘲笑，卻在你最恐慌的一刻站在你面前，用最沉靜的方式將你送入更深層的黑暗?！ ∫?yàn)樗囊曇白銐蜻|闊，無(wú)論是荒蕪的沙漠戈壁還是陰寒的城市角落，你的偽善和怯懦在它黑色敏銳的目光面前無(wú)處逃避、猝不及防?！ 『谏且环N氣質(zhì)，它可以用西部、犯罪、暴力等類型片外衣吸引你，而內(nèi)里卻裹著真正的靈魂，并在你酣暢淋漓的同時(shí)用氣氛給你的情緒籠上陰暗的色彩。 《老無(wú)所依》的成功就在
于把握住了揮發(fā)這種黑色氣質(zhì)的強(qiáng)大張力。它甚至可以在氣氛營(yíng)造到位的場(chǎng)景中留白，把角色的黑暗和恐懼甩出屏幕，蔓延給每一個(gè)觀者；它甚至可以將角色的隱喻和演員的特質(zhì)天衣無(wú)縫的結(jié)合起來(lái)，人物的巧妙設(shè)置會(huì)是你反復(fù)回味的理由；它甚至可以沖撞出一個(gè)假高潮，讓你內(nèi)心深處似乎強(qiáng)大的正義感呼之欲出之時(shí)又眼睜睜看著黑暗的罪惡逃離；它甚至可以代表你對(duì)著鏡頭獨(dú)白，以這種匪夷所思的方式將你自己的無(wú)奈和惆悵講給你自己聽(tīng)?！ ⊥ㄟ^(guò)這些自信、高明而又內(nèi)斂的方式，每一秒的推移都是在描摹一筆黑色，可它的手法卻又如此好，因而即使是越描越黑的黑色，你也會(huì)愿意無(wú)終止地看下去，這是《老無(wú)所依》的魅力、是科恩兄弟的偉大。一個(gè)老者的悲憫?yīng)毎住‰娪白允甲越K沉浸在蒼涼的基調(diào)之下，全然摒棄了現(xiàn)代都市的敘事視角，它所講述的正是一種與前者截然對(duì)立的人生思考：生活環(huán)境因時(shí)光變遷而已然不同，面對(duì)周遭的一切不再以原有的邏輯逐一行事，一個(gè)老者為自己的無(wú)能為力而黯然神傷，他頓然發(fā)現(xiàn)自己的蒼老，孤獨(dú)與寂寞油然而生，無(wú)奈的悲憫?yīng)毎讋t成了他對(duì)這個(gè)城鎮(zhèn)最后的呻吟?！ 」适卤挥幸獍才旁诿绹?guó)西部城鎮(zhèn)巴爾的摩，這里的環(huán)境與發(fā)達(dá)的都市社會(huì)相距甚遠(yuǎn)，從而讓那些類似電腦、移動(dòng)電話等諸多象征現(xiàn)代進(jìn)步的科學(xué)符號(hào)于無(wú)形中在我們眼前消失了，敘事的語(yǔ)境被有意識(shí)地定位在了一個(gè)相對(duì)落后與原始的環(huán)境之中，似乎在暗示這里的人應(yīng)該沒(méi)有都市人群的精明狡猾，都以樸實(shí)無(wú)華的脾性面對(duì)生活。這里的節(jié)奏緩慢，甚至附帶著一些沉悶，但長(zhǎng)久居住于此的人們并不為此不滿，平淡而平緩的生活使他們安于現(xiàn)狀，從而對(duì)于這次突如其來(lái)的改變顯得措手不及。人物之間典型鄉(xiāng)村口音的對(duì)白，似乎也是一種關(guān)于隔絕的表意符號(hào)。這里的生活與現(xiàn)代生活截然不同，即使溝通工具——語(yǔ)言——也顯得與眾不同。他們有著自己的呼吸規(guī)律與行事邏輯，然而突如其來(lái)的血腥謀殺出乎了他們的意料，它對(duì)于他們而言，不僅是一樁難以著手調(diào)查的刑事案件，更是一種新處事思維的惡意侵略，猶如新生病毒般肆虐其中。面對(duì)這般猖狂的肆虐，人們除了害怕與詫異外，只是束手無(wú)策，任其魚(yú)肉。影片的結(jié)尾，都未捉拿兇犯，這顯然有悖于正義戰(zhàn)勝邪惡的傳統(tǒng)論調(diào)。因?yàn)椋瑑捶覆辉偈亲飷簞?shì)力的指稱，而是一種新社會(huì)下處事邏輯的代表。他的逃離則傳達(dá)著一種思想：舊有的思維已然過(guò)時(shí)，所有言行需要另一種法則進(jìn)行規(guī)范與替代。正如影片片名所言：no country for an old man。固守往日的老者們無(wú)法再次掌控城鎮(zhèn)的
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新生節(jié)奏，其實(shí)變化早已開(kāi)始，只是我們發(fā)現(xiàn)得太遲，待他們真正自覺(jué)周邊的一切已然改變得難以辨認(rèn)之時(shí)，自己已無(wú)力適應(yīng)這樣的變化，剩下的唯有長(zhǎng)吁短嘆的呻吟，孤獨(dú)一人以悲憫的口吻默默獨(dú)白，感慨自己一生滄桑后的落寞與無(wú)奈。 這樣的獨(dú)白，在影片伊始便醒目地展現(xiàn)出來(lái)，含混的鄉(xiāng)村口音流露出主人公治安官Bell感傷的低落心情，配合著荒涼無(wú)垠的城鎮(zhèn)景色和夕陽(yáng)西下的黃昏景致，儼然營(yíng)造出濃濃的悲傷情懷，獨(dú)白的緩慢節(jié)奏諭示了他的無(wú)奈：逝者如斯，一去不返，我無(wú)為以對(duì)！ Bell是治安官，自年青直至年老皆是如此。這樣的角色定位表達(dá)了他應(yīng)有的掌控力量，是對(duì)整個(gè)城鎮(zhèn)的治理與安全保護(hù)。他是巴爾的摩人的典型代表，真正的所指則象征著那些舊時(shí)代老人的一類。這個(gè)地區(qū)，他管理了一輩子，了解了一輩子，原以為一切盡在掌握，面對(duì)案件本該不必焦急萬(wàn)分，只需平心面對(duì)即可。可是，事物的發(fā)展并非如他所愿，而是漸漸離他掌控而去，他無(wú)法及時(shí)捉拿兇犯，總是拉在后面，甚至無(wú)能為力，以致最終親眼目睹無(wú)辜者一個(gè)個(gè)被害，而行惡者再次逃離，留給自己的只有一次次的長(zhǎng)吁短嘆?！ ∮捌难哉Z(yǔ)總是刻意地以平緩的姿態(tài)進(jìn)行敘述，這樣異?？膳碌穆龡l斯理營(yíng)造出了一種恐怖的氛圍。殺手冷酷駭人，即使展露笑容也顯得面目猙獰，時(shí)刻透露著逼人的殺氣，讓每個(gè)與他交談的城鎮(zhèn)居民都不由自主地心生懼怕。殺手儼然是一個(gè)影片中新生力量的代表，他成了一個(gè)灌輸新思維的傳教士，用自己異于傳統(tǒng)的血腥手法和言辭教導(dǎo)著城鎮(zhèn)的每一個(gè)居民，受教者不是措手不及、死于非命，就是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、唯唯諾諾。面對(duì)這樣的變化，他們害怕得不知所措?！ ”涞呐_(tái)詞是整部電影不可忽視的元素，故事的核心思想便其中得到表達(dá)。治安官的開(kāi)場(chǎng)獨(dú)白，殺手與雜貨店老店主的對(duì)話等等都傳達(dá)著城鎮(zhèn)物是人非后的滄桑，行為邏輯的顯著變化?！?duì)于新生活邏輯的關(guān)鍵要素，也不止一次地得到強(qiáng)調(diào)——金錢（Money）。案件的導(dǎo)火線便是2000萬(wàn)美元的誘惑；殺手與雜貨店老板的對(duì)話在前者的一頓訓(xùn)斥與教導(dǎo)后，最終拿出錢幣決定命運(yùn)的歸屬；當(dāng)被迫逃亡的Moss在傷痕累累、疲憊不堪下依然為這筆熱火上身的2000萬(wàn)不甘放棄；當(dāng)Moss被追殺得無(wú)處可逃時(shí)，同樣是Money讓他在年輕人的手中獲得了T-shirt和啤酒；當(dāng)殺手經(jīng)受交通意外后企圖逃離，也是依靠Money獲得了新的襯衫與保密的結(jié)果。城鎮(zhèn)的處事語(yǔ)言全然被金錢所取代，人與人之間不再如以往那樣“友誼地久天長(zhǎng)”，而是十分赤裸的“金錢”對(duì)話。這樣突兀的變化，讓久經(jīng)沙場(chǎng)
的治安官 Bell無(wú)所適從，周遭的一切他無(wú)法一如既往地掌控自如，情感在此脆弱得不堪一擊?！ 」适峦杲Y(jié)，殺手依然在逃，Moss難逃死亡的厄運(yùn)、Bell則面對(duì)荒涼的土地不禁陷入迷茫。他渴望獲得生活如此變化的答案，便與共處一室的妻子進(jìn)行充滿傷感的對(duì)話，然而對(duì)話也只不過(guò)是其自言自語(yǔ)地傾訴。他想將自己老去的傷痛徹底傾訴?！ ∽罱K，他以極為悲憫的姿態(tài)得出了答案：世界真的不再屬于我們，面對(duì)歲月滄桑，我真的無(wú)能為力！關(guān)于片子的開(kāi)頭與結(jié)尾可以說(shuō),開(kāi)頭與結(jié)尾老警察的獨(dú)白很好的為電影做了指向. 在開(kāi)頭,老警察說(shuō):"There is this boy i sent to the electric chair in Huntsville here a while back.He killed a fourteen-year-old girl.Papers said it was a crime out of passion but he told me there wasn't any passion to it.He'd been planning to kill someone for about as long as he could remember."一個(gè)男孩從記事開(kāi)始就計(jì)劃著去殺人,這對(duì)于這個(gè)以近年邁的人來(lái)說(shuō)是瘋狂而不能理解的,這也或許就是這個(gè)老警察所理解的年輕人的世界, 荒誕并極端. 他又說(shuō)道:"I always knew you had to be willing to die to even do this job.But I don't want to push my chips forward and go out and meet something I don't understand."對(duì)于他而言,外面的世界是他所不能理解的,繼續(xù)做著這個(gè)他從25歲就開(kāi)始從事的工作,可能還能給他帶來(lái)些許的安慰. 然而,當(dāng)他對(duì)瘋狂毫無(wú)人性的罪犯不知所措的時(shí)候,他或許是連這個(gè)唯一的安慰都失去了. 在結(jié)尾,他的夢(mèng)境中,他夢(mèng)見(jiàn)他的父輩,在寒冷黑暗的山路上,舉著泛著月光色的火把. 他總是在懷念,甚至,也是這些父輩才在黑暗中給了他唯一的希望,"I knew that whenever I got there he'd be there." 這些全是對(duì)片名"no country for old men"最有力的解釋想起《肖申克的救贖》里面，犯人們把《基督山伯爵》歸為工具書(shū)。那么 No Country for Old Men就是跑路電影。 跑路原則一：滅口 撿到黑金的時(shí)候，一定要把那個(gè)還活著的黑幫分子斃掉。首先是為了除暴安良，其次是為了人道。一般黑幫火拼之后，幸存者基本都活不了了。再次，黑幫分子不會(huì)放過(guò)丟了錢的人的。早點(diǎn)斃了他，免得他對(duì)黑幫兄弟情產(chǎn)生《投名狀》似的懷疑。 跑路原則二：先買防彈衣 記住，安全第一。再多的火槍都沒(méi)法當(dāng)防彈衣用。片子里的牛仔輸就輸在沒(méi)防彈衣上。牛仔第一次挨槍，是驅(qū)車返回，給黑幫分子送水時(shí)。那是霰彈槍打在了右肩。第二次挨槍是在旅館里，被變態(tài)殺人狂從窗口狙了一槍。也是霰彈，沒(méi)打在腦袋上（看完才知道，爆頭不容易啊）。最后一次他over的時(shí)候，腦袋也沒(méi)中
槍。全部都是防彈衣能保護(hù)的部位。而且他都能買到霰彈槍，防彈衣肯定也不是問(wèn)題。跑路原則三：一定要財(cái)迷 黑金到手以后，數(shù)額巨大。一定要換一個(gè)結(jié)實(shí)一點(diǎn)的蛇皮口袋。最好財(cái)迷一點(diǎn)，把每打鈔票都沾著唾沫數(shù)十遍。這樣就不難發(fā)現(xiàn)藏在鈔票里的探測(cè)器了。然后把探測(cè)器埋到警局地下。這樣大家又能看一遍《血濺十三號(hào)警署》了。 跑路原則四：怎么對(duì)付變態(tài)殺人狂 變態(tài)殺人狂之所以能這么囂張，全憑兩樣武器，一個(gè)是壓縮氣體，一個(gè)是消聲霰彈槍。 壓縮氣體完全是破門用的。所以千萬(wàn)不能住帶鎖芯的門。要找那種鐵門，鐵鏈和巨大的鐵鎖組合的地方住。順便再養(yǎng)兩條狼狗。 跑路原則五：最重要一條 買通書(shū)記。那么任何黑幫都會(huì)很輕易的“從縣地圖上抹掉！” 祝牛仔跑路愉快很好，很壓抑，很細(xì)膩，很驚悚，很血腥很好，很壓抑，很細(xì)膩，很驚悚，很血腥，很有 內(nèi)涵且很費(fèi)解的電影 《老無(wú)所依（No country for old man）》（官方網(wǎng)站nocountrymovie.com）總體來(lái)說(shuō)，是一部很好，很壓抑，很細(xì)膩，很驚悚，很血腥，很有 內(nèi)涵且很費(fèi)解的電影。 影片的題目取自葉芝的詩(shī)歌《Sailing to Byzantium》的第一節(jié)。 當(dāng) 然，葉芝的詩(shī)中old man沒(méi)有了country也許便去尋求unageing intellect，或者eternity之類的東西，但是《老無(wú)所依（No country for old man）》的老警察只好嘆息“老了，不中用了”，然后退休回家，而且，他似乎只是這個(gè)電影的三個(gè)主要人物中戲份最輕的人物。 《老無(wú)所依（No country for old man）》有三個(gè)主要的人物。極為冷血的殺手Anton Chigurh，退伍的老兵Llewelyn Moss，還有老警察Ed Tom Bell。 Chigurh 是一個(gè)很熟練，很嗜殺，很幽默感，很有原則并且堅(jiān)定的執(zhí)行這些原則的人?！独蠠o(wú)所依》很血腥，是因?yàn)槭葰⒌腃higurh直接且殘忍的殺死很多人，擁有錢的人，雇傭他的人，懷疑他的人，想要抓他的人，和他毫無(wú)關(guān)系的人，以及他單方面向別人許諾過(guò)要?dú)⒌娜耍ó?dāng)然，電影對(duì)他殺人的描寫是很“細(xì)膩”的）。而當(dāng)他成了血腥與死亡的符號(hào)以后，當(dāng)局中一個(gè)配角用他和黑死病比較的時(shí)候，在他要出現(xiàn)時(shí)，《老無(wú)所依》就變得很驚悚了。但是因?yàn)镃higurh是一個(gè)很有原則并且堅(jiān)定的執(zhí)行這些原則的人，所以他也有很多不殺的人，比如那些他覺(jué)得很符合他的胃口的人，或是那些因硬幣的正面而幸運(yùn)的人；當(dāng)然，很多不會(huì)影響他拿到錢，也不會(huì)使他被抓的人，因?yàn)樗S諾過(guò)一定要?dú)ⅲ赃@些人最終也被殺死了；他對(duì)于殺人的原則的執(zhí)著，就如同他的潔癖一樣
。他那讓人不寒而栗的幽默感加上他的原則，除了讓Chigurh在影片中這個(gè)荒誕危險(xiǎn)的世界中生存下來(lái)之外，也讓《老無(wú)所依》變成了一部很有內(nèi)涵的電影。Moss是越戰(zhàn)的退伍老兵，但他不是Rambo。Moss有著還不錯(cuò)的家庭，雖然不富裕，但是基本上算是西部美國(guó)的幸福生活，這一點(diǎn)是比Rambo要強(qiáng)上很多的，但是他卻碰了不該碰的毒販的幾百萬(wàn)美金，而且想要這些美金的居然還有Chigurh，這個(gè)時(shí)候，越戰(zhàn)的經(jīng)驗(yàn)雖然讓他活下來(lái)好幾次，但是他不是 Rambo這點(diǎn)終于成了劣勢(shì)，所以他即使沒(méi)有死于Chigurh的手中，還是并不意外的死在了其他毒販的手下。影片中曾有一個(gè)黎明的天幕下，負(fù)傷Moss 在水中逃離獵狗的追趕的鏡頭，很有詩(shī)意，但詩(shī)意卻不是影片的主題，影片的主題是終結(jié)這種詩(shī)意，所以上岸后Moss冷靜的射殺了獵狗，而他自己，并沒(méi)有詩(shī)意和Chigurh僵持到底做英雄的決戰(zhàn)，而是突然的在沒(méi)有任何直接鏡頭的描寫的情況下被幾個(gè)毒販要走了性命，或許，這也是《老無(wú)所依》如此壓抑的原因?！ ell是個(gè)富有經(jīng)驗(yàn)的老警察?！独蠠o(wú)所依》關(guān)于Bell的描寫，很多情況是他，或者作為旁白的他在講老故事——那些似乎很有啟發(fā)很有哲理的老故事。他可以從犯罪現(xiàn)場(chǎng)敏銳的發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，可以在青年警察還找不著北時(shí)踹對(duì)出罪犯的意圖，可以從罪犯以及罪犯追殺的人的角度來(lái)看問(wèn)題，但是，他總是慢罪犯一步，最終，他也沒(méi)有能夠抓住Chigurh。所以他的那些老故事終于難以再成為教育后人的經(jīng)驗(yàn)，最終僅僅是些讓人捉摸不透的老故事而已，會(huì)將這樣老故事的人，一個(gè)個(gè)失落的都退了休，there is no country for old man... ...這些故事，或許是《老無(wú)所依》如此費(fèi)解的原因，相對(duì)應(yīng)的，這些old man本來(lái)是一直保持著對(duì)于成為那種“甚至不需帶槍就可以抓住罪犯”的傳奇老警察的向往的，但是面對(duì)這個(gè)理性得如此瘋狂的世界，也覺(jué)得無(wú)比的費(fèi)解?！ ￡P(guān)于電影的結(jié)局，很多人肯定的猜測(cè)Moss的妻子一定是被Chigurh“如約的”殺害了，這個(gè)，大概就是Chigurh的原則的一種體現(xiàn)吧，而且，也許這即是恐怖主義的原則，也是反恐的原則。殺手與牛仔 想不出來(lái)怎么形容這部電影，腦子里很奇怪地蹦出了個(gè)“有氣質(zhì)”的評(píng)價(jià)。這或者是對(duì)于情節(jié)進(jìn)度、人物形象、畫(huà)面和色彩等方面的印象。不知道這個(gè)片子能不能算作正統(tǒng)的西部片，沒(méi)有了牛仔，也就沒(méi)有了牛仔們御馬馳騁的縱橫快意，恩怨情仇。唯一有馬的環(huán)節(jié)還是年老的shriff和比較青頭的年輕警員騎著借來(lái)的馬查驗(yàn)火拼現(xiàn)場(chǎng)。就這一點(diǎn)似乎缺少了傳統(tǒng)西部片的最重要元素。只不過(guò)西部蒼涼遼遠(yuǎn)的大背景還是給這個(gè)
片子烙上了濃郁的西部片的色彩，而透過(guò)那個(gè)有些變態(tài)殺手透露的價(jià)值觀還是和西部牛仔的精神一脈相承的。有些執(zhí)拗的信守自己的信念，不輕言放棄，也堅(jiān)守自己的諾言?；蛟S兩者有很多的不同，但是變態(tài)殺手倒很像個(gè)變態(tài)牛仔，很變態(tài)，但仍然是個(gè)牛仔?！ ≌f(shuō)到殺手這個(gè)角色，第一次出場(chǎng)我就有了一個(gè)很好玩的疑問(wèn)，這個(gè)人留了很古老很傻冒也很古老的發(fā)型。后來(lái)又覺(jué)得或者這也在暗示在殺手身上蘊(yùn)含的那種代表過(guò)去與傳統(tǒng)的東西，所以這個(gè)殺手盡管變態(tài)，但是比起片子里那些愚昧殘暴的墨西哥匪徒和自以為是的“疑似”殺手Carson，sheriff更愿意和這個(gè)有些變態(tài)殺手打交道，至少是有跡可循的，游戲的雙方都遵循著某些古老的行為準(zhǔn)則。所以，殺手和sheriff都應(yīng)該是片名里OLD MEN里的一員。盡管他們的價(jià)值觀不同，又處于對(duì)立面，但是他們的思想和行為方式又在本質(zhì)是一致的。于是Sheriff也成了最了解殺手的人，也就一再拒絕了再去勘驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)的提議。而后來(lái)的結(jié)局也于是了這些OLD MEN的共同宿命，殺手在行兇結(jié)束離去的途中和一輛闖紅燈的車發(fā)生了車禍，之后帶著重傷的胳膊獨(dú)自一人離去。在這個(gè)地方，導(dǎo)演再一次有意無(wú)意的變現(xiàn)了這個(gè)變態(tài)殺手的價(jià)值準(zhǔn)則，他拒絕了孩子給他的襯衫，而是給了很多錢換取了孩子的這件襯衫，不平白接受別人的贈(zèng)予，公平而平等。而他后來(lái)信守諾言去殺Calra 也是一種忠誠(chéng)于自己價(jià)值觀的體現(xiàn)，盡管這是毫無(wú)意義且危險(xiǎn)的，是愚蠢且殘忍的，但他仍然去做。或許他的這種執(zhí)著也正是他不被大部分人理解甚至是同樣的犯罪分子，因?yàn)檫@些是屬于舊時(shí)代的，而這個(gè)殺手是個(gè)Old Man。Sheriff獲得了和殺手殊途同歸的結(jié)局，有些心力憔悴的退休了。的確，他們這種有著精神的人已經(jīng)不再屬于這個(gè)已經(jīng)不是曾經(jīng)西部的西部了。至于Anton，大概也是一個(gè)old man，盡管這種痕跡很淡。他會(huì)在獲得橫財(cái)后還會(huì)驅(qū)車回到荒漠里給那個(gè)幸存者送水，而這直接導(dǎo)致了之后的殺身之禍。很慚愧的說(shuō)，我給當(dāng)時(shí)的Anton設(shè)計(jì)的合理行動(dòng)的是，拿到錢后返回殺掉那個(gè)奄奄一息的幸存者，然后立即遠(yuǎn)走高飛。 故事反倒覺(jué)得很一般，無(wú)非是一個(gè)司空見(jiàn)慣的意外橫財(cái)找來(lái)殺身之禍的陳舊套路。之前很期待老Tommy許久以來(lái)的再次表演，之前一直很喜歡這個(gè)滿臉滄桑卻常常在不露聲色中盡顯功力的老家伙。只是看完片子我倒沒(méi)有發(fā)現(xiàn)有什么出彩的地方，似乎給予老Tommy發(fā)揮的空間很有限，只能說(shuō)算是個(gè)中庸的成 績(jī)。唯一很有感覺(jué)的表演倒是片子開(kāi)頭那段西部景色后的念白，算是個(gè)揭示主題的段落，用老tommy的聲音來(lái)演繹著
36老無(wú)所依影評(píng)_老無(wú)所依影評(píng)
是韻味十足。但是后來(lái)的情節(jié)里，老Tommy似乎沒(méi)有什么令人印象深刻的表演，有些脫離于影片整體——除了那一段Motel那場(chǎng)戲。老Tommy飾演的sheriff在和同事的談話中察覺(jué)到殺手很可能返回案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，于是獨(dú)自一人返回。殺手在黑暗藏匿的鏡頭后就是sheriff的到來(lái)，那個(gè)時(shí)候有些緊張。只不過(guò)在搜索后 sheriff還是和殺手錯(cuò)過(guò)了，于是shriff不知是有些慶幸還是遺憾的頹然坐在了床上。那段戲Tommy把握的很好，也成就了影片中他僅有的閃亮點(diǎn)。片子有兩個(gè)sheriff和別人對(duì)話的片段，一個(gè)是和輪椅男人（起先以為sheriff的老爸，不過(guò)好像不是），一個(gè)是和女人（起先以為是他老婆，不過(guò)也不是）。一個(gè)是他聽(tīng)他說(shuō)起以前祖父輩的事跡，一個(gè)是他給她講他夢(mèng)見(jiàn)祖父輩的事情。都算是對(duì)于影片主題的較明顯詮釋。只是都有些波瀾不驚。對(duì)白寫的貌似很有深意，其實(shí)也無(wú)非是時(shí)代變遷，物是人非的意蘊(yùn)罷了。 總之，曾經(jīng)的牛仔精神已經(jīng)一去不復(fù)返了，西部也不再是曾經(jīng)的西部了……No country for the old men!宿命感濃郁，但一點(diǎn)也不黑色的經(jīng)典 有人問(wèn)最后殺手殺沒(méi)殺死牛仔的老婆，可以在牛仔走出房間時(shí)注意到，他看了一下自己的左右腳，檢查一下是否沾有血跡，殺手是很在乎這個(gè)的，之前與牛仔通話時(shí)在被他殺死的人的房間里，看到血跡即將流到他腳尖時(shí)，他避開(kāi)了，每次殺人他都盡量避免多余的痕跡，包括沒(méi)殺那個(gè)態(tài)度極差的包租婆，因?yàn)樗?tīng)到有另一個(gè)沖廁所的人，也包括殺旅店老板時(shí)連進(jìn)食的貓都不愿去驚動(dòng)?！ ≡倩氐綒⑹肿叱雠Ｗ欣掀诺姆块g，這個(gè)鏡頭是有兩個(gè)小孩騎車經(jīng)過(guò)的，之后殺手在后視鏡看了兩個(gè)小孩，又看了一下紅綠燈，是綠燈，沒(méi)有違反交通規(guī)則，大街上空蕩蕩，但就在這樣的情況下，還是出了車禍，殺手受傷了，兩個(gè)小孩子過(guò)去幫忙，殺手非要給錢，兩個(gè)小孩又因?yàn)殄X爭(zhēng)執(zhí)了一下。導(dǎo)演的手法可謂細(xì)膩至極，源于整部電影的主題--宿命論，一切你無(wú)法去估計(jì)，發(fā)生的終歸要發(fā)生，殺手必定會(huì)遇見(jiàn)這兩個(gè)小孩子，殺手必定會(huì)出車禍，殺手必定會(huì)給小孩子錢，小孩子必定會(huì)因?yàn)殄X爭(zhēng)執(zhí)，影片從一開(kāi)始的獨(dú)白，就已經(jīng)鋪墊，一個(gè)小孩殺死了14歲的女孩，他即使知道自己要下地獄，還是會(huì)去殺，在他記憶中就是要?dú)⑦@個(gè)人，假如沒(méi)被捕，必定會(huì)去殺其他人。一切歸于宿命。老警察的父親對(duì)他講述他叔叔及其妻子如何被殺，完全客觀的陳述，完全就是宿命的被殺，沒(méi)有對(duì)或者錯(cuò)，上帝有時(shí)就是罪犯，有時(shí)就是救世主，一些人注定會(huì)死，你無(wú)法去改變什么，只能跟在他后面，任由其發(fā)展，沒(méi)有什么可以依靠，可以贏，你猜
硬幣如何知道對(duì)還是錯(cuò)？你其實(shí)一生都在下賭注，猜對(duì)了，上帝告訴我，這個(gè)人猜對(duì)了，我可以不殺他，不要問(wèn)我為什么殺人，我就是要去殺?！‰娪爸械呐Ｗ袨楹我湍莻€(gè)游泳池的女的聊天？因?yàn)樗龝?huì)死，因?yàn)樗龔囊怀錾胶团Ｗ辛奶熘暗乃猩降慕?jīng)歷都改變了她的命運(yùn)，培養(yǎng)了她的賤，導(dǎo)致了她的死，命中注定。 電影中牛仔死亡過(guò)程的留白，很多人認(rèn)為導(dǎo)演是故意留給觀眾發(fā)揮，想象的空間，其實(shí)導(dǎo)演拍到這里已經(jīng)只能這樣處理，因?yàn)橹耙呀?jīng)能夠把宿命的思想抽出來(lái)灌給觀眾，你不用去想如何死的，為什么就死了，為什么不是正義勝邪惡，因?yàn)檫@都是安排好的，沒(méi)必要去探討，你即使拍給觀眾，也會(huì)覺(jué)得自己是浪費(fèi)口舌，宿命安排他們這么發(fā)生。 根本沒(méi)有什么正義，什么邪惡，一切都在冥冥之中，不是說(shuō)電影只能拍正義的，好的，電影是要講述故事的，你們看不到的我拍給你們看，生活就是這樣，不要去期待你認(rèn)為正確的一定正確，往往我們無(wú)法去改變，我們的周圍充滿了不可理喻的人和事，但反問(wèn)那個(gè)“理”從哪里來(lái)，是正確的么？我們?yōu)槭裁磿?huì)去相信這個(gè)“理”就是正確的？ 這部電影打破我們的慣有思維，宿命沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，它就是要發(fā)生，它是沒(méi)有思想和規(guī)律的，我們也無(wú)從去總結(jié)和遵循，假如我們摸透了宿命的規(guī)律，那這個(gè)原本由模糊帶來(lái)的穩(wěn)定體系天平不就是一邊倒的錯(cuò)誤的體系了么？我們也就無(wú)從感到自己的孱弱與渺小，也就沒(méi)有了恐懼與戰(zhàn)栗。一切源于未知，即使你經(jīng)驗(yàn)豐富的走完了人生的大半個(gè)旅程，你仍然感到無(wú)所依靠，無(wú)所遵從，只能去感嘆這如變化般無(wú)法察覺(jué)的變化，老無(wú)所依的繼續(xù)下賭注！無(wú)題 想說(shuō)的其實(shí)不少，決定還是從金球獎(jiǎng)上拿的最佳男配角和最佳劇本說(shuō)起。 Javier Bardem如此無(wú)人難以茍同的演出，不能角逐男主還是委屈了點(diǎn)。如果沒(méi)有sheriff Bell最后的那段夢(mèng)境敘述，以Chigurh離開(kāi)車禍現(xiàn)場(chǎng)的背影結(jié)束電影，那完全就是一個(gè)殺手的故事。不過(guò)如果是不成立的，真義也相當(dāng)隱晦。以我的領(lǐng)悟能力，第一次看到sheriff說(shuō)完Then I woke up然后黑屏?xí)r完全茫然?！ ≈两駥?duì)于其中一些現(xiàn)在看來(lái)已無(wú)關(guān)全局的線頭依然困惑或者說(shuō)掛懷，和朋友看第二遍的時(shí)候，對(duì)方不時(shí)會(huì)暫停播放問(wèn)我這個(gè)殺手那個(gè)幫派到底是怎么一回事。第一次看也是這樣的，sheriff平靜卻總是掛著無(wú)奈的老臉在每一次懸念對(duì)峙之后緩下來(lái)的畫(huà)面上出現(xiàn)的時(shí)候，都還在回味上一個(gè)段落的緊張刺激?！ 】露鞯淖髌房催^(guò)的雖不多，也應(yīng)當(dāng)知道改編非其傳統(tǒng)。那現(xiàn)在事實(shí)能夠證明，他們的改編也是相當(dāng)成功的，19
80年荒涼無(wú)垠的美墨邊界在純熟的電影語(yǔ)言下得以盡現(xiàn)。麥卡錫的原著小說(shuō)也不過(guò)首版于2005年，字里行間似乎有更多關(guān)于歷史社會(huì)的痕跡，如越戰(zhàn)給整個(gè)美國(guó)留下的創(chuàng)痛。這點(diǎn)不能深入體會(huì)，也是因?yàn)殡娪暗脑颍瑫?huì)把小說(shuō)拿來(lái)一讀，試圖略知一二。不甚貼切也是相當(dāng)形象地說(shuō)，原來(lái)為200萬(wàn)鋌而走險(xiǎn)的cowboy Moss是一個(gè)相當(dāng)搶眼的花瓶。到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)對(duì)他無(wú)話可說(shuō)，其超人的戰(zhàn)斗力或者只是劇情盡了盡人事罷了，話茬全被牛眼Chigurh和老東西Bell接了去。要說(shuō)柯恩的改編和原著不同之處，我倒覺(jué)得首先在他的角色身上略見(jiàn)一斑，至少我看電影時(shí)有過(guò)幾次笑聲?！ ∷钜箾Q定回荒漠上去給那個(gè)垂死的人送水，對(duì)妻子Carla Jean說(shuō)If I don’t come back, tell my mama I love her.——But your mom’s dead.——Well then, I’ll tell her myself.同樣的話在紙上看時(shí)笑不出來(lái)。和裝B男Carsen Wells的對(duì)話最后一句是柯恩原創(chuàng)的He(Chigurh) don’t talk as much as you, I give points for that。期間還有向墨西哥四人小樂(lè)團(tuán)露出可怕的傷口，穿著病服和靴子出現(xiàn)在商店。姑且稱之為小小的highlights吧。（也許是讀了小說(shuō)，會(huì)更加注意瑣碎而無(wú)關(guān)緊要的臺(tái)詞。） 原著中有不存在電影中的相當(dāng)?shù)钠瑪⑹鯩oss在去El Paso（與Carla Jean約定的會(huì)合地點(diǎn)，即他的葬身之地）的途中，路遇一個(gè)15歲的搭車少女。在電影中因他而死的泳池女，在小說(shuō)中其實(shí)是這一位。多有點(diǎn)亡命之徒面對(duì)陌生人的告白意味，在電影中的確不便占用篇幅將其鋪展?！ 〔煌陔娪昂托≌f(shuō)在直接描寫Carla Jean死于Chigurh槍下存在的分歧，Moss的死亡均是由旁觀者的角度事后切入的。在當(dāng)時(shí)尚不了解電影真正所言的情況下，有面對(duì)“英雄猝死”的感覺(jué)。給Moss最后一個(gè)鏡頭的結(jié)束，后來(lái)注意到，是漸漸暗下去的。擾亂視線的“第三者”game over，故事剛剛開(kāi)始要點(diǎn)題，卻已經(jīng)走向結(jié)束了。殺人不眨眼卻不愿腳底沾血的殺手Chigurh（三次殺人卻避開(kāi)腳下沾血的細(xì)節(jié)是書(shū)中沒(méi)有的），比小說(shuō)描寫得更加令人生畏，這就不僅僅是演員的成就了。故事開(kāi)場(chǎng)時(shí)的被捕只是這個(gè)可怕的人對(duì)于自己能力的一次實(shí)驗(yàn)，這一點(diǎn)在書(shū)中有明確證實(shí)?！ hat you got ain’t nothing new. sheriff Bell坐著輪椅的叔叔似乎對(duì)于萌生退意的他的遭遇并不以為然，意思說(shuō)每個(gè)年代都有它罪大惡極的人。從某種意義上來(lái)說(shuō)，開(kāi)篇sheriff的畫(huà)外音提到的那個(gè)被處死的14歲男孩，以及后來(lái)他告訴年輕警官的那對(duì)謀殺老人的夫妻，和如今他們追逐的殺手一樣，是不同時(shí)代邪惡的化身。在我們看來(lái)Chigurh卻更加可怕，因?yàn)樗跬昝赖脑瓌t?！ ∷狼暗腃arla Jean并沒(méi)有放棄希望，她拒絕
讓一枚硬幣決定自己的生死，眼里幾乎沒(méi)有恐懼只是不解?？墒荂higurh不為所動(dòng)地看著19歲的女孩說(shuō)了這樣一句“不近人情”的話（小說(shuō)中提到她只有19歲），I came here the same way the coin did. 撞車來(lái)得很突然，一秒鐘前Chigurh很清楚地帶著我們確認(rèn)了綠燈。殺手“毀”于一次別人的犯規(guī)，私以為是個(gè)諷刺。原著中穿插著以sheriff Bell的口吻敘述的章節(jié)，作者用于老警官的篇幅明顯多過(guò)電影中所表現(xiàn)的。記得有人批評(píng)電影說(shuō)煞費(fèi)如此心機(jī)竟只是為了表達(dá)“老無(wú)所依”，那小說(shuō)擺在這里供以參考。（This country is hard on people.這句話應(yīng)該有我們無(wú)法感同身受的所指。） 經(jīng)驗(yàn)豐富的老警官依然有一個(gè)尚還年輕的手下在身邊陪襯他的智慧和老練，只是這一次他毫無(wú)頭緒，永遠(yuǎn)步著殺手的后塵，連正面交鋒的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，只有不斷地給活該和無(wú)辜的人收尸?！ ∠噍^原著，柯恩在sheriff身上省去了許多筆墨。首先是幾乎一無(wú)所獲的幾度事后調(diào)查。在叔叔家，他說(shuō)出了自己不為人知的一段往事：在一次戰(zhàn)斗的險(xiǎn)境中（據(jù)推測(cè)應(yīng)該是二戰(zhàn)），他最終放棄了為戰(zhàn)友冒險(xiǎn)而選擇獨(dú)自逃生，卻因此獲得了一輩子當(dāng)之有愧的勛章。他的父親早逝，因此回憶和夢(mèng)境中的父親正當(dāng)壯年。向父輩看齊，是他的力量，同時(shí)卻面對(duì)事與愿違的現(xiàn)狀，確實(shí)的心有余而力不足吧。電影中兩場(chǎng)精彩的對(duì)峙較原著有所改動(dòng)。其一是Moss和Chigurh在第二家motel的唯一一次正面交鋒，不細(xì)說(shuō)了。其二是尚有爭(zhēng)議的sheriff殺回El Paso motel，幾乎與Chigurh直面的那段?！ ⌒≌f(shuō)中Chigurh到旅館取走了錢，回到自己的車?yán)铮@時(shí)看到sheriff出現(xiàn)。這里老警官很明顯地再一次與殺手錯(cuò)過(guò)了。至于電影中 Chigurh持槍躲在墻角的那個(gè)鏡頭，照我的理解，早于sheriff的到達(dá)，應(yīng)該是故意設(shè)計(jì)的一次“對(duì)峙”，其實(shí)在不同時(shí)間。不知是否理解有誤，望指正?！ ×硗猓谛≌f(shuō)中Chigurh最終被捉拿歸案，sheriff得到消息后去看了他。當(dāng)時(shí)有一點(diǎn)被羞辱的意思，也進(jìn)一步導(dǎo)致了他心靈的“老化”?！ ∽詈笳f(shuō)回開(kāi)頭。在sheriff平靜卻略顯蒼涼的敘述之下，寥寥的幾幅荒漠靜景鋪就了故事的底色。不禁作出無(wú)聊假想：如果換作表現(xiàn)欲極強(qiáng)的長(zhǎng)鏡頭呢？小說(shuō)中Chigurh到旅館取走了錢，回到自己的車?yán)?，這時(shí)看到sheriff出現(xiàn)。這里老警官很明顯地再一次與殺手錯(cuò)過(guò)了。至于電影中Chigurh 持槍躲在墻角的那個(gè)鏡頭，照我的理解，早于sheriff的到達(dá)，應(yīng)該是故意設(shè)計(jì)的一次“對(duì)峙”，其實(shí)在不同時(shí)間。不知是否理解有誤，望指正?！ ∧氵@個(gè)想法我以前也有想過(guò)。后來(lái)一個(gè)朋友分析說(shuō)“我們可以求助于大島渚
的電影《御法度》的結(jié)尾段落。在北野武扮演的土方和沖田的談話中，沒(méi)有征兆地突然出現(xiàn)了三次土方想象中的場(chǎng)景，分別對(duì)應(yīng)三種人物關(guān)系的可能性，連接現(xiàn)實(shí)和想象空間的是一個(gè)空鏡頭——一條霧氣濛濛的小徑。這個(gè)鏡頭就像一個(gè)雙向開(kāi)關(guān)，按一下，從現(xiàn)實(shí)到想象，再按一下，又從想象回到現(xiàn)實(shí)。我們?cè)倩氐健独蠠o(wú)所依》，那個(gè)門鎖正起到小徑這樣的開(kāi)關(guān)作用，不過(guò)它分為外部門鎖和內(nèi)部門鎖兩個(gè)單向開(kāi)關(guān)，看外部門鎖的時(shí)候，警長(zhǎng)從現(xiàn)實(shí)進(jìn)入想象，想象中的殺手看內(nèi)部門鎖的時(shí)候，又從想象回到現(xiàn)實(shí)。最后警長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)是：殺手此刻不在房間中，但殺手確實(shí)曾經(jīng)來(lái)過(guò)，也許已經(jīng)帶走了他想要帶走的東西?！薄 ∥一旧险J(rèn)同這個(gè)解釋。而你說(shuō)的“不同的時(shí)間”我覺(jué)得殊路同歸，較之更為理性。NO MEN FOR OLD COUNTRY 科恩兄弟在巴黎我愛(ài)你的十分鐘里把我逗得笑岔氣, 而NO COUNTRY FOR OLD MEN里的追殺場(chǎng)景又讓我喘不過(guò)氣. 說(shuō)實(shí)話電影開(kāi)場(chǎng)白那段我只聽(tīng)懂了30%, 老警察的口音讓我想到牛皮糖. 電影院里沒(méi)有字幕也不能向身邊人咨詢, 我就這么稀里糊涂的開(kāi)始了旁觀這場(chǎng)追逐. 不過(guò)這都沒(méi)關(guān)系, 這電影即使完全聽(tīng)不懂對(duì)白也不影響自己的心弦被一點(diǎn)一點(diǎn)地?cái)Q上發(fā)條, 越繃越緊. 直到殺手的車被另外一輛撞上, 那弦突然繃斷, 一切嘎然而止. 這幾場(chǎng)戲是非常精彩的, 精彩到什么程度呢? 這么說(shuō)吧, 當(dāng)天電影院里的觀眾絕大多數(shù)是成年男性, 且沒(méi)有小孩. 但是當(dāng)殺手將牛仔的門鎖崩開(kāi)的那一瞬間, 我感覺(jué)到身下椅子劇烈地抖動(dòng)了一下, 于是我就笑了: 有人居然從自己位子上跳起來(lái)了. 除了門鎖, 那突兀而尖銳的電話鈴聲, 以及最后那一撞, 也都奇妙地混合著讓人心驚肉跳的力量和不禁微笑起來(lái)的黑色喜感. 很多觀影人都說(shuō)了, 這電影若只是殺手和牛仔的槍戰(zhàn)追逐, 那也就不會(huì)贏得那么多的喝彩. 老警察是兩條主線的另一條, 這條線不但不緊張, 而且充滿了無(wú)力的幽默. 這殺手在電影中至少背上20條人命, 誰(shuí)知道這段追殺之前和之后他手中還沾了多少鮮血. 而警察在給牛仔老婆談心---- 抓不住兇手, 怎么辦? 只能和受害者家屬談?wù)勑牧T了. 這讓我想到好幾年前史泰龍的一個(gè)電影, 一警察一壞人被冰凍, 壞人出逃, 未來(lái)世界的司法機(jī)構(gòu)解決不了原始的暴力, 于是老警察出山 (解凍?), 暴力解決壞蛋. 以暴制暴在那電影里不過(guò)是讓其成為動(dòng)作片的理由, 反正90年代的時(shí)候看炸高樓飛機(jī)還是大家很喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)形式. 到如今炸高樓飛機(jī)已經(jīng)從銀幕走進(jìn)了現(xiàn)實(shí)生活, 擾亂了千家萬(wàn)戶的正常秩序, 于是NCFOM里警察所代表的司法機(jī)構(gòu), 也真如TOM
36老無(wú)所依影評(píng)_老無(wú)所依影評(píng)
LEE JOHNS臉上的皺紋, 又無(wú)奈, 又真實(shí). 警察已經(jīng)老去, 殺手正在成長(zhǎng). 年輕一代黑白莫辯. 究竟是NO COUNTRY FOR OLD MEN, 還是NO MEN FOR OLD COUNTRY?no country for old men好在何處 不曉得現(xiàn)在談?wù)撨@個(gè)話題有沒(méi)有過(guò)時(shí)，但似乎很多人都存在這個(gè)疑問(wèn)，這既包括那些看完了覺(jué)得該片被捧得過(guò)高的人，甚至也包括了看完之后莫名其妙覺(jué)得很好但就是說(shuō)不清楚原因的人。國(guó)內(nèi)外的論壇都對(duì)這部no country for old men贊譽(yù)有加，但對(duì)這部片子究竟好在何處卻大多語(yǔ)焉不詳，至少我看了很多影評(píng)，對(duì)此都沒(méi)有做出明確到讓我滿意的探討。因此我就試著自己解釋一下，為什么我自己看完了no country for old men會(huì)覺(jué)得它好。一家之言，humble opinion. ---------------這是謙虛的分割線-------------------- 個(gè)人認(rèn)為，no country for old men為觀眾提供了一種獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。如果把看電影的過(guò)程單純作為是一種體驗(yàn)，而不是交流、思考、共鳴、或者受教育，那么no country for old men為我們創(chuàng)造的體驗(yàn)是獨(dú)一無(wú)二的，是登峰造極的。一個(gè)天外來(lái)客般的獨(dú)行殺手，梳著個(gè)丑到拉風(fēng)的發(fā)型，他代表的是符號(hào)般的、無(wú)緣由的絕對(duì)的惡。編導(dǎo)甚至懶得交待這股惡從何而來(lái)，卻不遺余力地描繪著它：他拋硬幣決定他人生死，他受傷可以自愈，連他的武器都是殺畜牲的空氣槍。引用黃健翔的話：“他不是一個(gè)人……”。他簡(jiǎn)直就是終結(jié)者嘛。和終結(jié)者不同的是，編導(dǎo)沒(méi)有用婦女兒童作為被追殺的主角來(lái)引起觀眾們對(duì)脆弱感的共鳴。卻反其道而行之，被追殺的對(duì)象是德州牛仔、越戰(zhàn)老兵，驍勇靈活如猴子一般。有如此陽(yáng)剛的男性主角為觀眾壯膽，編導(dǎo)絲毫沒(méi)有刻意設(shè)計(jì)主角的失誤來(lái)制造懸念，相反主角見(jiàn)招拆招，一直表現(xiàn)的英勇機(jī)智，甚至直到他被擊斃之前，觀眾們都一直深信不疑他會(huì)活到最后，在這樣（雖然是假的）無(wú)懸念的心理預(yù)期下，殺手Anton依然可以不溫不火的把觀眾嚇到神經(jīng)衰弱?；仡^看去，編導(dǎo)沒(méi)有使用任何不齒的伎倆來(lái)有意嚇唬觀眾，招招都使在明處，制造出來(lái)的戲劇體驗(yàn)，卻如此登峰造極，比任何刻意的驚險(xiǎn)懸疑都來(lái)得刺激，且回味無(wú)窮。只有一個(gè)字能形容，那就是“生猛”。單單只有上面這些的話，此片也只能說(shuō)是把類型用到極致，是優(yōu)秀的電影，卻缺少創(chuàng)新。畢竟上面的橋段，吳承恩幾百年前就用過(guò)了，當(dāng)我們看著勇猛無(wú)敵的齊天大圣卻跳不出如來(lái)佛的手掌心時(shí)，讀者已經(jīng)體驗(yàn)了一會(huì)這樣的刺激，況且吳承恩的這個(gè)情節(jié)對(duì)生活的寓言、對(duì)宗教的思考和比喻，毫無(wú)疑問(wèn)要比no country for old men的追殺深刻多了?！ o country for old men的創(chuàng)新之處
處，也是爭(zhēng)議之處，在于它獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。與殺手對(duì)稱的，還有個(gè)老治安官，他的任務(wù)就是跟在殺手屁股后面善后，最后感慨一番人心不古、世道無(wú)常。就這么個(gè)窩囊角色，編導(dǎo)卻花費(fèi)了很多心思安排他出場(chǎng)，使得這個(gè)電影沒(méi)有淪為一個(gè)單純的貓捉老鼠的游戲。老治安管在這個(gè)電影里不僅代表了廣大人民群眾，是觀眾的眼睛，是觀眾們?nèi)烁竦耐渡洌灿行У目刂浦娪暗墓?jié)奏，組織著整個(gè)電影的結(jié)構(gòu)?！ ∪绻裯o country for old men不單單作為一部電影，而是一部文藝作品，它在思想性方面的內(nèi)容，遠(yuǎn)沒(méi)有它提供的體驗(yàn)豐富，甚至可以說(shuō)有點(diǎn)貧乏。如果硬要說(shuō)no country for old men這個(gè)電影表達(dá)了什么，可能也就是這句話“no country for old men”而已。單看這么一句話，人們頂多也就聳聳肩，因?yàn)檫@并非什么新鮮事。電影里對(duì)此也沒(méi)有比這句話本身更加深刻的分析和解讀。很多影評(píng)試圖從影片的最后老治安管和自己uncle的對(duì)話，以及他對(duì)自己夢(mèng)境的敘述中尋找深意，但我覺(jué)得這么做是徒勞的，這一段的目的就在于在一切緊張之后創(chuàng)造出一種平淡的無(wú)奈感。在觀眾的心隨著殺手的追殺上下起伏，被牛仔突然的死弄得啞然不知所措，緊接著卻看著兩個(gè)老頭咕噥一陣、一個(gè)老頭自言自語(yǔ)，影片卻突然在這時(shí)嘎然而止，留下座位上莫名其妙的觀眾，心中默念一句“著tm算怎么回事？”帶著這樣的情緒黯然回家，然后每次想起這部電影時(shí)卻都回味深長(zhǎng)。細(xì)想想，一部電影能從頭至尾帶得動(dòng)觀眾已實(shí)屬不易，能把觀眾置身于這樣的體驗(yàn)之中更是前所未有?！ 】梢哉f(shuō)no country for old men這部電影，在對(duì)生活的思考和認(rèn)識(shí)上，并沒(méi)有給觀眾帶來(lái)多于標(biāo)題的東西。它的全部?jī)r(jià)值，在于它給我們帶來(lái)的獨(dú)一無(wú)二的體驗(yàn)。隱藏 說(shuō)實(shí)話是因?yàn)楸怀吹梅蟹袚P(yáng)揚(yáng)，在奧斯卡金球都受到極大關(guān)注 所以想拿來(lái)看看。結(jié)果也不知怎么了，最近下的電影大都是超級(jí)爛翻，為一對(duì)的就是人講話時(shí)下面出現(xiàn)字幕，可內(nèi)容卻真是相差得離譜，真佩服那位翻譯的仁兄的豐富想象力！ 因?yàn)槔锩娓鞣N口音加俚語(yǔ)，便下來(lái)英文字幕，結(jié)果對(duì)不上。作罷-.-! 第一遍看完仍有點(diǎn)頭痛，不知所云，看不出多好，只好再把一些不太清晰的地方又過(guò)了一遍，才漸漸顯出端倪。 很多情節(jié)都被很隱晦的暗示給觀眾，所以如果不注意很多細(xì)節(jié)很難看完全。比如最后moss死掉時(shí)tom在現(xiàn)場(chǎng)看到的尸體是那幫墨西哥黑幫的，似乎是幫老太太拎箱子那個(gè)人，而當(dāng)時(shí)倉(cāng)惶逃跑了兩個(gè)人，所以從場(chǎng)景看不出是誰(shuí)殺了moss。當(dāng)后來(lái)tom重回motel時(shí)看到鎖芯是空的時(shí)很顯然那是 anton慣用的手法，鏡
頭拍到anton在屋內(nèi)，如果是他殺的moss他便不會(huì)回來(lái)，所以墨西哥人殺了moss。而看到通風(fēng)口打開(kāi)的，所以錢最后 anton拿走.(經(jīng)過(guò)一次的較量，只有anton熟知moss藏錢的手法。)而最后他跑到moss妻子家里并沒(méi)有顯示他是否殺了她，而是直接看到他出門看了看腳底，所以說(shuō)妻子被他殺死了，因?yàn)樵谒麣⒌魒oody后接到電話時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)向他腳旁流淌的血跡，anton抬起腳避了過(guò)去. 唯一一點(diǎn)費(fèi)解的是為什么殺人不眨眼的魔頭躲在motel里看著老警察進(jìn)來(lái)，很有發(fā)現(xiàn)她的危險(xiǎn)時(shí)沒(méi)有直接干掉他，而是躲在一邊?！ ±狭?xí)慣，看著那個(gè)殺人變態(tài)總覺(jué)得眼熟，后來(lái)翻來(lái)翻去發(fā)現(xiàn)居然是深海長(zhǎng)眠的男主角，真是強(qiáng)悍啊，沒(méi)有任何口音，居然是西班牙人～。嘿嘿。那個(gè)女主角據(jù)說(shuō)是猜火車的？ 不過(guò)我真的是不記得了，太久遠(yuǎn)了～～幾位氣功大師 西方的電影越來(lái)越具有東方的氣質(zhì)了?？赐觌娪暗母杏X(jué)好像在觀看一個(gè)具有深厚內(nèi)力的高手在敘述一個(gè)故事。雖然看完，思緒卻無(wú)法停止…… 從頭說(shuō)起：影片開(kāi)頭，讓人沉悶又納悶的獨(dú)白，土黃色的荒涼光景（我要昏昏欲睡了），緩慢的節(jié)奏、蒼涼的背景，奠定了此電影的整體基調(diào)吧。 影片里那接近完美的殺手，開(kāi)門用氣、殺人用氣、任何狀況下都是底氣十足，然而平時(shí)的言行舉止從容淡定，深不見(jiàn)底，讓人越看越寒（壓抑ing）～ 十足的氣功大師，呵呵 嗅覺(jué)靈敏如狼的老牛仔,同樣具有狼的貪婪與狡黠。 經(jīng)歷重重探索，意外發(fā)現(xiàn)2000萬(wàn)美金時(shí)的他，依然木納的表情，終于從他嘴里輕輕的地慵懶第吐出一個(gè)單詞：“you…”并且發(fā)音含糊、語(yǔ)氣還略帶嘲諷的意味。（要是我，早就大聲呼喊了OH MY GOD!!! 壓抑ing）隨后，向從他家后院菜地拔出一顆蘿卜一樣自然帶著疲倦無(wú)奈的神情開(kāi)車回家。（這家伙太能沉住氣了，又一個(gè)氣功大師） 經(jīng)驗(yàn)老道的治安官,猶如優(yōu)秀的獵犬，但總是遲來(lái)一步（壓抑ing）。相對(duì)年輕的治安官來(lái)說(shuō)，他也是位內(nèi)力深厚的氣功大師：喝著殺手喝過(guò)的牛奶，坐在殺手曾坐的位置，看著殺手曾看的熒幕映像，分析著狀況。（鎮(zhèn)靜，從容，一如平靜的荒原） 其實(shí)內(nèi)力最為深厚的應(yīng)該是導(dǎo)演大人了，影片的張揚(yáng)與暴力氣質(zhì)一直在完全的壓抑著，狂躁、掙扎、鎮(zhèn)靜都暗藏心底，絕不外露，一旦爆發(fā)，只是瞬間，讓人瞠目，猶如殺手瞬間扭開(kāi)氣塞，射出的空氣彈，隨后唉然而止。這種氣的收斂于放出的對(duì)比達(dá)到了極限，所以給人的震撼是長(zhǎng)期的。影片沒(méi)有表示的情節(jié)，會(huì)讓觀者陷入其中，細(xì)細(xì)推斷，所以你會(huì)有一種感覺(jué)：這個(gè)故事比
較復(fù)雜，疑點(diǎn)較多（連IQ值為249的我都想不通，也許我在加上一點(diǎn)智商就能想通吧，唉）。No mercy for 路人我喜歡導(dǎo)演在靜默中營(yíng)造的緊張感. 沒(méi)有花哨的鏡頭,沒(méi)有動(dòng)聽(tīng)的配樂(lè),也沒(méi)有歇斯底里和驚聲尖叫.我看到的,是漂亮的斗智,巧妙的暗示和有特點(diǎn)的人物塑造.電影里出現(xiàn)的主要角色都很有特點(diǎn)和內(nèi)容,幾乎可以獨(dú)立成為電影的主線角色,獨(dú)當(dāng)一面. 劇本很有意思,每個(gè)人都可能被殺,不管是明星BOSS好人壞人還是路人.殺手有殺手的邏輯,牛仔有牛仔的邏輯,警長(zhǎng)有警長(zhǎng)的邏輯;而唯一沒(méi)有邏輯的就是電影本身,這也是科恩兄弟有意思的一面,夸張的劇情卻發(fā)生在正常的世界,展示了在真實(shí)的世界中,生命的隨機(jī)性以及無(wú)權(quán)威監(jiān)督下事件發(fā)展的任意性.No Country for Old Men,事實(shí)上就是No Place for Justice,No Place for Logic 以及 No Place for Beautiful Endings.生活本身的不可預(yù)見(jiàn),命運(yùn)的隨機(jī),非尋常邏輯的組合構(gòu)成了電影的獨(dú)特風(fēng)格. 這部電影結(jié)束的有點(diǎn)莫名其妙,燈光亮起的同時(shí)也伴隨著某些揶揄聲.老警察最后的話基本沒(méi)有聽(tīng)清楚.某些場(chǎng)景殺手的獨(dú)白也不是很明白.如果有機(jī)會(huì),要看一遍有字幕的. PS: 1,殺手頂著一個(gè)疑似劉胡蘭的頭型,多麼地像SAW里面的BillyDoll啊.不知道為什么,他的眼睛總能引起我的注意,冰冷冷,沒(méi)有感情,但在殺人的某個(gè)剎那卻濕漉漉的,好像哭了一樣. 2,伍迪·哈里森死得比較出乎意料.這也是一代名殺手啊,連個(gè)死的正臉都沒(méi)打,替小伍默哀一下. 3,大概是荒涼感作祟,影片某種意義上的寫實(shí)讓我想起了陸川的<<可可西里>>.】《老無(wú)所依》：沒(méi)有結(jié)局的暴力展現(xiàn)初看片名，如果之前對(duì)劇情有個(gè)大概的了解，特別是影片剛開(kāi)始就是一個(gè)老人頗有懺悔意味的大段獨(dú)白，很容易就會(huì)讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，這是關(guān)于一個(gè)人無(wú)意間做了錯(cuò)事，最終落得“老無(wú)所依”悲慘境地的故事，至于毒品、黑幫、西部風(fēng)格，頂多算是這個(gè)老套故事的“黑色”背景。不過(guò)，還好這是科恩兄弟的電影，因?yàn)閷?duì)他們頗有崇拜意味的期待，我寧可承認(rèn)自己的膚淺預(yù)斷。 科恩兄弟創(chuàng)造了很多經(jīng)典，他們喜歡用智慧的頭腦去展露暴力，然后用調(diào)侃的態(tài)度，在黑色籠罩的幽默氛圍里，諷刺社會(huì)?！独蠠o(wú)所依》改編自馬克．麥卡錫的同名小說(shuō)，雖然不是原創(chuàng)，但電影的風(fēng)格和講故事的手段又的確是很“科恩”的。它的暴力，它的黑色幽默，它的極度現(xiàn)實(shí)主義，所有元素統(tǒng)統(tǒng)都是科恩兄弟貫用的，《老無(wú)所依》可以說(shuō)是科恩兄弟以往所有作品的延續(xù)和綜合。 各類影評(píng)人協(xié)會(huì)評(píng)出的諸多最佳獎(jiǎng)項(xiàng)，無(wú)疑讓《老
無(wú)所依》昂首劍指奧斯卡，似乎“優(yōu)秀”是對(duì)本片評(píng)價(jià)的唯一標(biāo)簽。但這畢竟是一部很“美國(guó)化”很“西部化”的電影，無(wú)論是當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景還是在那個(gè)時(shí)代下泛濫的暴力、毒品等罪惡現(xiàn)象，出現(xiàn)在中國(guó)觀眾的眼前，肯定會(huì)有一定的理解障礙。 故事其實(shí)并不脫俗，一個(gè)西部牛仔，打獵時(shí)無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了一次毒品交易現(xiàn)場(chǎng)混亂后留下的金錢，貪婪念頭的誘使，加上參加過(guò)越戰(zhàn)的自信，決心“冒險(xiǎn)”地拿自己的生命賭一把。其實(shí)，他很自知，既然是自己的選擇，無(wú)論對(duì)錯(cuò)，他深知為此要付出的代價(jià)，大不了親自下去問(wèn)候早已去世的母親。于是，黑幫追殺，警察出動(dòng)，因?yàn)樗呢澞睿诨臎龅奈鞑慨?huà)卷上留下了無(wú)數(shù)人無(wú)辜的血命。 如果就此認(rèn)為這是一部經(jīng)歷險(xiǎn)難之后，正義最終戰(zhàn)勝邪惡的電影，那就“經(jīng)典”得太傳統(tǒng)了。有太多勝利的依靠不是導(dǎo)演的調(diào)調(diào)，本片始于暴力，卻終于無(wú)奈。 血腥不加掩飾地就出現(xiàn)了，剛一開(kāi)始，那個(gè)謎一般的殺手就干凈利落地勒死了一個(gè)警察，然后一路殺來(lái)殺去，無(wú)論是路人甲，還是早就在他計(jì)劃內(nèi)死亡名單里的人。他留著一頭能讓人“噴飯”的發(fā)型，但絕不會(huì)讓人有一點(diǎn)想笑的沖動(dòng)，每次出場(chǎng)，只要看看他慢條斯理的形體和語(yǔ)言，那種冰冷到腦子里的眼神，都讓人不寒而栗。他像是主宰別人命運(yùn)的使者，無(wú)論是開(kāi)心還是憤怒，遵循著只有自己才明白的理由盡情殺戮，只有少數(shù)人幸免于難，原因是，猜對(duì)了他手里的硬幣。 正所謂，大善或大惡之人必是心無(wú)雜念，對(duì)待事物的看法絕不同于正常人，所以那些極少數(shù)的被稱為傻瓜或另類的人，行為思想是我等常人無(wú)法理解的，變態(tài)之人必有變態(tài)之由，永遠(yuǎn)不要去窺探他們的內(nèi)心，他們的做法根本沒(méi)有道理。 黑白不能單獨(dú)出現(xiàn)，有了暴力，就要有制止?？墒切皭毫α慨惓?qiáng)大，人為的英雄主義和法律的制裁卻顯得蒼白無(wú)力。那位久經(jīng)沙場(chǎng)的老警察，從頭追到尾，卻始終沒(méi)能抓住元兇，甚至連與殺手正面交鋒的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，只能無(wú)奈地面對(duì)現(xiàn)實(shí)?；蛟S這正是片名隱含的意思，當(dāng)所有人心里那些最根本最傳統(tǒng)的信條，無(wú)力改變失控的現(xiàn)狀，那些勇氣那些正義，似乎都失去了他們?cè)镜牧α浚ㄓ小袄蠠o(wú)所依”時(shí)，醒悟過(guò)往，無(wú)望！ 老警察代表著人們心目中被美化了無(wú)數(shù)次的那些所謂的英雄，但在這部電影里沒(méi)有那些可以想象出來(lái)的美好結(jié)局，老警察無(wú)法運(yùn)用自己的智慧和經(jīng)驗(yàn)獲得勝利，他一生所有的成功經(jīng)歷都無(wú)法改變“道高一尺魔高一丈”的“歪理”。遭到車禍后，受了重傷的殺手仍然可以狼狽逃竄
36老無(wú)所依影評(píng)_老無(wú)所依影評(píng)
逍遙法外，警察無(wú)能為力，正義這次就是沒(méi)有戰(zhàn)勝邪惡，并不是美化暴力，美化黑暗，這就是那個(gè)如此殘酷的社會(huì)，什么是“宿命”？ 電影的結(jié)局是顛覆性的，說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)是耐人尋味，說(shuō)白了就是讓生，剩下的只有無(wú)盡的思考。結(jié)局非常明確，沒(méi)有結(jié)局就是結(jié)局，毫無(wú)懸念，就是那么直白地把最后展現(xiàn)出來(lái)，讓人無(wú)法相信電影已經(jīng)結(jié)束了。不是意猶未盡，是一種不著邊際的空蕩，或者說(shuō)失落。 這個(gè)世界，有時(shí)候真的很難理解，不是每件事情都是有因有果，一切的善惡只是電影的一種呈現(xiàn)手段，至于最根本的評(píng)判，只在于每個(gè)人對(duì)自我內(nèi)心追求的不同選擇。如果非要按傳統(tǒng)的理念強(qiáng)加于一些發(fā)生了的概念，或許，如果結(jié)果與之背離，我們真的只能到老都無(wú)所依靠了。 其實(shí)，電影并沒(méi)有控訴什么，導(dǎo)演只是靜靜地用鏡頭把所有發(fā)生了的展現(xiàn)在觀眾眼前，的確十分安靜，電影里幾乎聽(tīng)不到背景音樂(lè)，只有緊張的喘息，刺耳的槍聲，忽遠(yuǎn)忽近的腳步，故事真實(shí)地發(fā)生在你我身邊。至于對(duì)錯(cuò)，至于好壞，看完電影之后的思考，所有感官獲得的最直接的信息，才是導(dǎo)演帶給我們的真正結(jié)局。其它一些：老無(wú)所依 影評(píng) 這個(gè)有著一頭可笑發(fā)型的殺手奇古爾，從一出場(chǎng)就是殺戮：最殘忍的手法勒死警員，拎著充氣瓶一路殺下來(lái)，警察偵探店員路人甲幾乎一個(gè)都不放過(guò)，直到最后自己受重傷逃走，所遇到的男女老幼中，只有一個(gè)雜貨店老板和騎車男孩逃過(guò)了毒手。當(dāng)他極具憤怒要大開(kāi)殺戒時(shí)，只有一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作能夠透視其內(nèi)心：把頭扭到一邊，誰(shuí)也不看。殺與不殺并不是因?yàn)槌鸷藓湾X財(cái)，而全憑奇古爾無(wú)從窺視的內(nèi)心。毫無(wú)道理的殺戮和暴力，更難對(duì)抗，也更難追蹤，幾無(wú)規(guī)律可循，只是加深了殺手的恐怖背影。以至于本來(lái)在片中鼎足而立的警官（湯米.李.瓊斯），第一次面度連環(huán)謀殺案束手無(wú)策，只能倚老賣老的說(shuō)說(shuō)冷笑話，成了旁白者，標(biāo)題里的‘Old man’。老無(wú)所依 影評(píng) 《老無(wú)所依》雖然是改編馬克·麥卡錫的同名小說(shuō)，不再是科恩兄弟的原創(chuàng)，但其風(fēng)格和線索實(shí)在是對(duì)了兩兄弟的胃口。就和他們的前作《冰血暴》，《保齡球綁架案》一樣，所有的情節(jié)都是圍繞著一箱子錢展開(kāi)。最精彩的段落無(wú)疑是小旅館里追蹤槍戰(zhàn)的一幕。在這場(chǎng)戲中，場(chǎng)景，聲效和鏡頭感很容易讓觀眾聯(lián)想到《伯頓·芬克》，同樣是走廊內(nèi)外的反復(fù)剪輯，利用聲音來(lái)聯(lián)系整個(gè)舞臺(tái)前后空間，用一種智慧窮盡的恐懼感把氣氛推向高潮，隨著一聲槍響而爆發(fā)出來(lái)，再跳到另一個(gè)追殺場(chǎng)景里。老無(wú)所依 影評(píng) 面對(duì)暴
力絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，對(duì)決成了一面倒的場(chǎng)面，無(wú)論是警察，偵探，還是女朋友，路人甲，在巴登面前小有出場(chǎng)都只有倒斃的命。只有喬什布洛林扮演的莫斯竭盡全力的與之周旋，絞盡腦汁最終還是死于意外。莫斯只是一個(gè)想發(fā)橫財(cái)?shù)钠胀ㄈ耍婀艩杽t是揮之不去的‘死神’，他的出現(xiàn)伴隨著一種壓抑和審判?？贫餍值茉跉夥盏匿秩?，音效的夸張上爐火純青，巴登的每一個(gè)動(dòng)作都像是一次沸點(diǎn)。莫斯第一次的貪心，搭上了所有人的性命，想回頭都只剩絕望，正應(yīng)了那句老話“不義之財(cái)不可取”。老無(wú)所依 影評(píng) 黑色幽默總是在人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上立次存照，幾秒間就在生死之間走了一遭，科恩兄弟依然在用‘對(duì)未來(lái)的不可知’來(lái)證明世界的殘酷。影片中的諷刺也有點(diǎn)宿命性，命運(yùn)違背了觀影經(jīng)驗(yàn)，選擇了巴登。在車禍之后，重傷的殺手依然可以逃離警察的追捕。雖然逃的狼狽，很有些角色對(duì)換的喜劇效果，但也寓意著暴力才是美國(guó)唯一的生存方式。讀書(shū)推薦：《老無(wú)所依》影評(píng)書(shū)評(píng)加入收藏 字體: 小 中 大 | 上一篇 | 下一篇 | 發(fā)布: 01-25 作者: 網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)載 查看: 2683次 專題TAG: cormac_mccarthy Cormac_McCarthy 讀書(shū)推薦 老無(wú)所依 書(shū)評(píng) 影評(píng) 劇情介紹現(xiàn)代的美國(guó)西部，許多地處邊境的小鎮(zhèn)都成了毒品犯子活躍的交易市場(chǎng)，那里幾乎已經(jīng)成為天天會(huì)發(fā)生槍械火并的三不管地帶，雖然這是一個(gè)屬于我們的時(shí)代，但是來(lái)到這里，就等于把生命交在了他人手中。故事總是開(kāi)始于這樣的意外、那樣的巧合，一座小鎮(zhèn)中的獸醫(yī)盧埃林·摩斯在一片荒涼的地界，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了一輛裝載用的卡車，車的周圍躺著幾具押送人員打扮的死尸……盧埃林驚訝地意識(shí)到，自己竟然來(lái)到了一個(gè)毒品交易的現(xiàn)場(chǎng)，只是不知道什么原因，買賣雙方產(chǎn)生了沖突，結(jié)果統(tǒng)統(tǒng)陣亡，只留下了一大包毒品和兩千萬(wàn)現(xiàn)金。盧埃林決定將現(xiàn)金神不知鬼不覺(jué)地藏起來(lái)--他確實(shí)有這么做的理由，然而若要人不知，除非己莫為，一念之差，盧埃林將自己推向了一個(gè)沒(méi)辦法回頭的絕境。他遭遇了一連串地跟蹤與暗殺，引發(fā)了大規(guī)模地暴力事件，好人當(dāng)他是瘟神，壞人又對(duì)他手中的毒品和錢心懷不軌，盧埃林悲哀地發(fā)現(xiàn)，也許自己只有死亡一條路可走了，因?yàn)樵谶@一系列災(zāi)難性的事件后，盧埃林知道，沒(méi)有任何相應(yīng)的法律能夠幫助他，直到他遇到了貝爾……一個(gè)沒(méi)有任何理由就執(zhí)意要保護(hù)他的治安長(zhǎng)官。他幫助盧埃林躲過(guò)了幾次致命的追擊，可是他們最終還是要面對(duì)的，那個(gè)在背后秘密策劃著一切的神秘人，一個(gè)只手遮天、用一枚硬幣就能決定別人的生死的殺人兇手，盧埃林最
終會(huì)了解，他正在經(jīng)歷的一切，遠(yuǎn)比他看過(guò)的所有驚悚小說(shuō)和報(bào)紙的頭版頭條都更加恐怖、更加血腥。當(dāng)真相被拆穿、神秘的面紗被揭開(kāi)時(shí)，一切都避無(wú)可避，了結(jié)的時(shí)候也就到了。在貝爾到來(lái)的同時(shí)，他還是沒(méi)能逃脫死亡的命運(yùn)。《綜藝》評(píng)《老無(wú)所依》：科恩兄弟最棒的作品影片《老無(wú)所依》給人的感受，有如開(kāi)弓前的鐵矢，噴薄前的火山，張力驚人；綿綿的憂傷和深刻的人文反思細(xì)密地編織在扣人心弦的情節(jié)中，配以勁道十足的黑色幽默，實(shí)在是文學(xué)和電影藝術(shù)的又一次完美握手。這是導(dǎo)演科恩兄弟迄今為止最棒的一部電影，一部血腥、沉重但是經(jīng)典的作品，從誕生的那一刻起，就注定了它將擁有震天喝彩和狂飆的票房成績(jī)影片的背景設(shè)定在1980年，其實(shí)故事很老套：一次毒品交易，巨額金錢，有人席卷不義之財(cái)溜之大吉，黑道眾人喋血追殺。原著用德州方言寫就，描繪了一幅令人過(guò)目難忘的美國(guó)西部畫(huà)卷。這片土地上的新興暴力力量讓他們19世紀(jì)黑道前輩的傳說(shuō)相形見(jiàn)絀。沒(méi)有看過(guò)原著的觀眾會(huì)牢牢盯住電影屏幕，無(wú)暇旁顧，或許會(huì)因不敢看下去而轉(zhuǎn)開(kāi)視線。熟知原著的觀眾更會(huì)對(duì)科恩兄弟的編劇和導(dǎo)演才華感到驚奇：本來(lái)沉郁蒼重的小說(shuō)竟然能被改編得處處閃現(xiàn)天才機(jī)智和黑色幽默的光芒，而原著體現(xiàn)的深切人文關(guān)懷卻一點(diǎn)都沒(méi)被犧牲。賈維爾·巴爾登（Javier Bardem）的表演活靈活現(xiàn)，塑造了一個(gè)個(gè)性鮮明的黑道人物齊格（Chigurh），這類形象在近年來(lái)的屏幕上已經(jīng)很少看到。冷血的齊格初看簡(jiǎn)直是幽默的絕緣體，他向人問(wèn)路或是殺人時(shí)都是同樣一副波瀾不興的腔調(diào)。但科恩兄弟正是借此來(lái)表現(xiàn)體現(xiàn)在這一角色中的黑色幽默。而瓊斯的演技更是沒(méi)話說(shuō)，麥卡錫小說(shuō)的人物簡(jiǎn)直就是用他做的原型。他在片中扮演一位傲骨錚錚的老治安官，對(duì)現(xiàn)實(shí)非常失望，演繹得非常出色＆＆＆影評(píng)《老無(wú)所依》：生命盡頭皆慨嘆 《老無(wú)所依》夾雜著憂郁與失落，在風(fēng)格上與科恩兄弟早期電影《血迷宮》以及后來(lái)的《冰血暴》較為相似。不過(guò)比起這兩部片，《老無(wú)所依》顯得更為成熟穩(wěn)健。復(fù)雜多變的推移鏡頭逐漸被沉著冷靜的固定鏡頭所代替，科恩兄弟拋棄了之前電影制作的大量技巧，而采用簡(jiǎn)潔、細(xì)致的描述方式，沉默穩(wěn)定的鏡頭語(yǔ)言帶出一種中立并且相對(duì)寫實(shí)氣息，人物活動(dòng)更為接近日常生活狀態(tài)。80年代德州富滿西部風(fēng)味的景致與方言為影片造就一個(gè)獨(dú)特的時(shí)空框架，角色融合于限定故事的場(chǎng)景，從而形成影片獨(dú)有的邏輯和劇情推進(jìn)方式。這種方式與《冰血暴》中明尼蘇達(dá)的雪景有異曲同工之妙，即是描繪出弗雷德里
克·阿斯特呂克所說(shuō)的“某種美國(guó)式的地理現(xiàn)狀”，邊境以內(nèi)是德州，邊境以外則對(duì)應(yīng)整個(gè)美國(guó)，這是一個(gè)隔膜與聯(lián)系畸形結(jié)合的整體。在這個(gè)邊緣社會(huì)里演繹著特殊群體的生存法則，人性之惡被無(wú)限擴(kuò)大，寂寞荒野蘊(yùn)含著現(xiàn)代人如坐針氈的危機(jī)感和失落感，法律與道德不再重要，正義與公理歸于虛無(wú)，個(gè)體逃脫不了命運(yùn)的嘲諷和玩弄。這一點(diǎn)，恰恰對(duì)應(yīng)了現(xiàn)代美國(guó)社會(huì)普遍存在的“懷疑主義”心態(tài)?！ 』蛟S受到麥卡錫文風(fēng)的影響，《老無(wú)所依》比起科恩兄弟其他電影顯得更沉重陰郁，受約束的情景里面蘊(yùn)含莫測(cè)危機(jī)。抽象化的人物處理方式，使得人成為歷史、環(huán)境里的一個(gè)因素。即是說(shuō)，在環(huán)境面前，人已經(jīng)不再重要，在科恩兄弟所創(chuàng)造的黑色荒謬世界中，人即使有心，也終究變得無(wú)力。因此在《老無(wú)所依》里，每個(gè)人所代表的只是一種社會(huì)類型，沒(méi)有過(guò)于復(fù)雜的心理變化，人只是一個(gè)符號(hào)而已。譬如莫斯所代表的是一種人性最普遍的傾向，即渴求改變現(xiàn)狀，讓自己生存得更好，因此他經(jīng)受不住兩百萬(wàn)美元的誘惑，攜款離去。同時(shí)又經(jīng)受不起良心譴責(zé)，對(duì)被遺棄在荒野、渴求水喝的毒販司機(jī)心存憐憫，去而復(fù)返，這正是造成莫斯致命的因由。在科恩兄弟看來(lái)，人性中所存在的貪婪私欲往往成為他人利用的對(duì)象，從莫斯離家出走那一刻開(kāi)始，他就已經(jīng)被自己的追求所拋棄，剩下只是漫無(wú)目的的逃避而已，整部電影也因此變成一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的貓鼠游戲。從某種角度看來(lái)，莫斯是無(wú)辜的，但是對(duì)于那兩個(gè)慘死在齊古空氣槍之下的汽車司機(jī)來(lái)說(shuō)，莫斯的死顯然更無(wú)可避免。在影片中，沒(méi)有人是旁觀者，命運(yùn)之輪把所有人編織在一起，恐懼、掙扎、求饒乃至逃走都無(wú)濟(jì)于事，區(qū)別只在于幸運(yùn)或者不幸而已。殺手齊古和老警察貝爾分別代表邪惡與正義，猶如天平兩端?？上У氖牵炱绞冀K偏向邪惡一邊，正義與公理在邪惡面前竟是如此無(wú)力，貝爾事實(shí)上一直在逃避面對(duì)齊古，而實(shí)際上他也從未與齊古見(jiàn)面，每一次都在齊古作案后姍姍來(lái)遲，在貝爾那些貌似冠冕堂皇的道理背后，隱藏著一種宿命式的無(wú)奈與悲哀。在暴力肆虐的世界里，他只是個(gè)無(wú)所事事的旁觀者，要面對(duì)邪惡，就必須面對(duì)死亡，而他顯然沒(méi)有這種勇氣。貝爾絮絮叨叨地懷念過(guò)去美好時(shí)光，這只能證明他不適宜生存在這個(gè)世界，同樣的，正義與公理也不是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。反觀齊古，此人所代表的是一種純粹的惡，他殺戮的目的極不明確，或許僅僅只是出于一種惡之本能，從開(kāi)始用手銬勒死警察，到殺害主動(dòng)幫助自己的運(yùn)雞車司機(jī)，齊古的所作所為只能歸因于一種原始獸性
?？尚Φ氖牵稚夏玫目諝鈽?，正是屠宰場(chǎng)用來(lái)宰殺牲口的工具。其實(shí)齊古看起來(lái)更像判決生死的神，在殺人時(shí)讓對(duì)方猜硬幣的細(xì)節(jié)，令人膽戰(zhàn)心驚。那個(gè)年邁的加油站老板是幸運(yùn)的，他猜中了硬幣，贏得生命，正因如此，齊古才會(huì)由衷警告，“只要不是（把硬幣放在）口袋，因?yàn)樵谀抢锼鼤?huì)與其它硬幣混在一起，成為一枚普通的硬幣，它不應(yīng)該得到這種待遇?！蹦沟钠拮泳芙^猜測(cè)，也拒絕了給自己生存的理由。影片中有一個(gè)鏡頭值得玩味，加油站里，齊古盯著老板，把捏成一團(tuán)糖紙放在桌面上，糖紙艱難地展開(kāi)，這個(gè)畫(huà)面，與人面對(duì)命運(yùn)時(shí)的掙扎何其相似。 影片用緩慢的節(jié)奏展開(kāi)，通過(guò)獨(dú)特的聲效控制和蒙太奇轉(zhuǎn)換，給人造成一種心理上的壓迫感。主人公穿行在一個(gè)麻木得近乎遲鈍世界里，形成一種有別于正常時(shí)間發(fā)展過(guò)程的奇特流程，在開(kāi)始時(shí)，科恩兄弟極力渲染暴力，從警察局里齊古勒死警察的血腥場(chǎng)面，到沙漠里橫七豎八的死尸，乃至到齊古殺害路人甚至是橋頭一只沉睡烏鴉的殘忍，都讓人坐立不安。時(shí)間近乎凝滯，在這部摒棄音樂(lè)渲染的影片中，寂靜造就一種陰森可怖的氛圍，也逼迫觀眾細(xì)細(xì)聆聽(tīng)影片格外清晰的每種聲效，并且無(wú)可避免地陷入沉思。到了后半部分，科恩兄弟卻采取了一種完全相反的影像處理方式，對(duì)于前面已經(jīng)鋪開(kāi)的暴力場(chǎng)面基本采用省略法，觀眾往往見(jiàn)到的只是犯罪結(jié)果，譬如齊古殺害運(yùn)雞車司機(jī)的細(xì)節(jié)、莫斯與墨西哥人火拼的細(xì)節(jié)、以及齊古殺害莫斯妻子的細(xì)節(jié)，統(tǒng)統(tǒng)都被省略。這樣做的好處同樣在于逼迫觀眾思考，同時(shí)也讓影片顯得更為簡(jiǎn)潔動(dòng)人。同時(shí)讓人物所處的環(huán)境，看起來(lái)更加充滿敵意。無(wú)辜者與參與者的概念徹底被混淆，個(gè)體陷入一種無(wú)奈的恐慌當(dāng)中，在科恩兄弟眼中，現(xiàn)代人的孤獨(dú)表現(xiàn)為一種毫無(wú)來(lái)由的隔膜與仇視。命運(yùn)無(wú)法操控，就像莫斯本為錢而逃亡，但在逃亡過(guò)程中，我們卻發(fā)現(xiàn)，不管是追蹤者還是逃亡者，錢都喪失了意義，所有人都陷入命運(yùn)的圈套里面，苦苦掙扎。當(dāng)我們正在疑惑，難道只有服從于人性惡之本能才能成為生活的強(qiáng)者？科恩兄弟立刻否定了這種想法，齊古那場(chǎng)車禍讓我們看到了命運(yùn)的無(wú)常。所有表面看來(lái)很堅(jiān)強(qiáng)的東西，原來(lái)是如此不堪一擊，齊古拿錢向兩個(gè)孩子買衣服的細(xì)節(jié)，和莫斯受傷時(shí)拿錢向路人買衣服的細(xì)節(jié)如出一轍。不同的是，齊古所面對(duì)的是代表未來(lái)與希望的孩子？既然如此，我們還有未來(lái)與希望么？ 影片的視角是混亂的，科恩兄弟精心構(gòu)筑起一個(gè)令人無(wú)所適從的迷宮，譬如連續(xù)幾次從不同角度拍攝人物回到沙漠槍戰(zhàn)現(xiàn)場(chǎng)的情景、
36老無(wú)所依影評(píng)_老無(wú)所依影評(píng)
古提著空氣槍進(jìn)入莫斯所住旅館的情景、齊古與越戰(zhàn)退伍軍人對(duì)峙的情景都以一種奇特的角度拍攝完成，某些鏡頭甚至是以動(dòng)物的視角拍攝。與此同時(shí)，排除音樂(lè)渲染讓影片情節(jié)與情節(jié)之間缺乏必然的鋪墊和因果關(guān)系，觀眾無(wú)從猜想后面的情節(jié)，蒙太奇代替流暢的意愿，慘劇和危機(jī)顯得更加突如其來(lái)?，F(xiàn)實(shí)的殘酷被一種荒誕不經(jīng)的黑色幽默消解，譬如齊古在殺害運(yùn)雞車司機(jī)時(shí)，前面運(yùn)雞車司機(jī)一段絮絮叨叨的搞笑言語(yǔ)，事實(shí)上中和了死亡所帶來(lái)的殘酷，科恩兄弟對(duì)悲劇不懷好意的嘲諷，讓暴力顯得更加理所當(dāng)然。這就是《老無(wú)所依》，一個(gè)不適合正義與懷舊者生存的世界。美國(guó)各大影評(píng)人協(xié)會(huì)都在此時(shí)頒獎(jiǎng)，從全國(guó)到地區(qū)好幾家協(xié)會(huì)都把‘最佳電影’頒給了《老無(wú)所依》，如果明年的奧斯卡不同樣垂青科恩兄弟，就有顯得有點(diǎn)瞧不起這群專業(yè)影評(píng)人了。影片在戛納電影節(jié)的首映同樣呼聲甚高，只是由于組委會(huì)偏向于捧推新人而未能再次獲獎(jiǎng)，但這并不影響《老無(wú)所依》的口碑。影片的結(jié)局有點(diǎn)出乎意料，也給我們一個(gè)具有挑釁意味的深思。影片的背景是可容納更多暴力和無(wú)視法律的現(xiàn)代美國(guó)，賈維爾·巴登從逃脫開(kāi)始，在逃脫中結(jié)束，只有他成功的追捕誘殺了別人，而湯米李·瓊斯一無(wú)所獲。在一個(gè)完全墮落的世界里，暴力的元兇至始至終都逍遙法外，槍響之后，只剩下黑色氣息。 從斯蒂芬·布塞米到喬治·克魯尼，再到賈維爾.巴登，科恩的男主角不斷在正常和變態(tài)之間搖擺，這次就把曾經(jīng)‘深海長(zhǎng)眠’的西班牙人變成了一個(gè)惡魔，一個(gè)有著古怪發(fā)型和工業(yè)兇器的死神。這種與人物性格和周圍環(huán)境都極不符合的發(fā)型，造就了一種喜劇效果，不僅僅是‘變態(tài)者反常’那么簡(jiǎn)單，有資深影評(píng)人看出那是源于七十年代林德賽·安德森等人的英國(guó)社會(huì)劇，也有人認(rèn)為是來(lái)自十九世紀(jì)的舊照片。巴登本人的可塑性，讓他能夠充分進(jìn)入這個(gè)瘋子的內(nèi)心，用極少的動(dòng)作和對(duì)白，表現(xiàn)出奇古爾堅(jiān)定不移的殺人欲望。而這種欲望，似乎又與錢沒(méi)有什么必然關(guān)系，縱使他已經(jīng)拿到錢，莫斯也沒(méi)能活下，他還是依照警告，拿走了莫斯女友的生命。奇古爾有一個(gè)‘終結(jié)者’的靈魂，殺人就是他的程序。 科恩兄弟的作品在《保齡球綁架案》之后明顯減少了血腥和暴力，變得更加輕巧調(diào)侃，逐步向主流靠攏，《真情假愛(ài)》和《師奶殺手》都還有些巧妙和諷刺，卻沒(méi)有了懸疑和控訴。幸好，這次科恩兄弟又回歸到了早期的路子上，在絕望中尋找一種靈感，用暴力來(lái)解決所有的懸念。都是金錢惹得貨，《冰血
血暴》里的那箱錢，搭上了幾條人命，幸得最后還是沒(méi)逃出女警察的機(jī)警。《老無(wú)所依》里的湯米李·瓊斯卻無(wú)此幸運(yùn)，他追逐的對(duì)象可不是一群笨賊，而是一個(gè)冷靜堅(jiān)定的殺手。奇古爾一出場(chǎng)，帶來(lái)的就是殺戮：殘忍的手銬勒死警員，跟蹤追逐偷錢的莫斯，拎著充氣瓶一路殺下來(lái)，警察偵探店員路人甲幾乎一個(gè)都不放過(guò)，直到最后自己受重傷逃走，所遇到的男女老幼中，只有兩個(gè)人逃過(guò)了毒手。當(dāng)他準(zhǔn)備大開(kāi)殺戒時(shí)，只有一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作能夠透視其內(nèi)心：把頭扭到一邊，誰(shuí)也不看?？贫餍值苡靡环N看似簡(jiǎn)單的方法來(lái)刻畫(huà)反常人物，全憑巴登的表演來(lái)使我們相信，毫無(wú)道理和預(yù)兆的暴力，更加恐怖。普通人難以對(duì)抗，警察也難以追蹤，總是慢了半拍，即加深了殺手的恐怖背影，也揭示了人們的內(nèi)心，面對(duì)暴力常常只有亡羊補(bǔ)牢。以至于本來(lái)在片中鼎足而立的老警官，面度連環(huán)謀殺案無(wú)能為力，只能倚老賣老的說(shuō)說(shuō)冷笑話，成了旁白者，標(biāo)題里的‘老人’。 這種‘好人，壞人，和普通人’的三角關(guān)系，讓我對(duì)《老無(wú)所依》里的西部色彩更加留意。影片雖然是改編自馬克·麥卡錫的同名小說(shuō)，不再是科恩兄弟的原創(chuàng)，但其風(fēng)格和主題實(shí)在是對(duì)了他們的胃口。莫斯與狗的狂奔，莫斯與奇古爾的斗智，警長(zhǎng)對(duì)殺手的追捕，交織在一起，推動(dòng)敘事的前進(jìn)。更多的殺戮，帶來(lái)一種懸疑，我們置身事外，看著一個(gè)個(gè)小角色插入故事主干，又被輕易干掉，如同鏡頭里的出畫(huà)入畫(huà)，猜不透下一場(chǎng)誰(shuí)要離開(kāi)舞臺(tái)。個(gè)人最欽佩的段落來(lái)自小旅館里斗智的一幕。在這場(chǎng)戲中，場(chǎng)景，聲效和光線感很容易讓觀眾聯(lián)想到《伯頓·芬克》，同樣是走廊內(nèi)外的反復(fù)剪輯，利用聲音來(lái)聯(lián)系整個(gè)空間前后層次，莫斯用燈光設(shè)下誘餌，卻不想還是被老到的奇古爾看破，死亡臨近時(shí)，沒(méi)有了聲音，絕望也能變成一種幽默。 《老無(wú)所依》里的宿命感，打破了好萊塢的觀影經(jīng)驗(yàn)，殺手永遠(yuǎn)是殺手，不會(huì)變成囚犯。在這種永恒的暴力面前，普通人和執(zhí)法者是如此的無(wú)助，科恩兄弟依然在用 ‘對(duì)未來(lái)的不可知’來(lái)證明世界的殘酷。奇古爾在影片結(jié)尾處車禍重傷，突然變成了弱者，頗有些‘角色對(duì)換’的黑色幽默，可仍舊逃脫了警察的追捕。我們?cè)跒楣龂@息的同時(shí)，又豈能不可悲那賣車的男孩，貪婪是暴力永恒的土壤。6405 pe200 2G 256G DVD 8400 15 22寸 6599元S 3408 pe2350 2g 19 dvd 8400 59996415
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