網(wǎng)上有篇叫《紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年觀影指南》的文章介紹了20部二戰(zhàn)影片，應(yīng)該說(shuō)那位作者推薦的基本上都挺不錯(cuò)，筆者在那篇文章的基礎(chǔ)上，再擴(kuò)充一下內(nèi)容，推薦一下更多的二戰(zhàn)精品影片，為了紀(jì)念7·7事件，就選77部吧。
筆者認(rèn)為，雖然“永遠(yuǎn)的和平”只是用來(lái)騙3歲小孩的，但不代表著人就不需要對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)作出反思，尤其是在當(dāng)今比較和平的環(huán)境下，反思也是戰(zhàn)爭(zhēng)影片的一個(gè)重要因素，因此筆者在評(píng)分中除去了原來(lái)的“紀(jì)念意義”，改成“反思指數(shù)”，基于這一點(diǎn)，本文盡量不選一些意識(shí)形態(tài)過(guò)于嚴(yán)重的影片，如蘇聯(lián)1949年出品的《攻克柏林》，雖然制作精良但純粹是為政治家服務(wù)的“政策片”；也少選一些商業(yè)化色彩濃厚的“大話片”，如《珍珠港》。更無(wú)論日本右翼拍的那些“招魂片”了；但同時(shí)也不選擇那些很有思考性，但劇情過(guò)于泛味的作品，如《上級(jí)命令》等。《黑太陽(yáng)731》雖然能夠激發(fā)我們的愛(ài)國(guó)情緒，但內(nèi)容過(guò)于惡心恐怖，不適宜少兒觀看。至于意大利影片《午夜守門(mén)人》和德國(guó)影片《鐵皮鼓》雖然倍受好評(píng)，但因?yàn)閮?nèi)容太18X了一些，所以也不選入，這些作品太狠了，簡(jiǎn)直在挑戰(zhàn)人類(lèi)的性觀念……反正就盡可能地追求藝術(shù)、場(chǎng)面、劇情三者兼?zhèn)?，?nèi)容基本適合18歲以上、喜歡思考戰(zhàn)爭(zhēng)的觀眾觀看。筆者學(xué)識(shí)有限，不敢把本文呼之為“指南”，但作為“推薦”還是可以的，希望大家會(huì)喜歡在下推薦的這些作品吧～
本文意不在鼓吹西方電影的優(yōu)越性，而在借西方的優(yōu)秀影片，來(lái)反思我國(guó)現(xiàn)代軍事片的待提高之處。我們不必迷信西方思想，但借鑒還是很有必要的。
部分影片很沉悶，如果你喜歡好“菜”塢的那種華麗的特效商業(yè)片、而不計(jì)較劇情本身是否能夠引人思考的話，那么本文提到的大多數(shù)片子并不適合你。
本文提到的影片基本上能在迅雷、快車(chē)、電驢、P8、BT網(wǎng)等下載到，或者百度視頻上有提供在線觀看的地址，注意某些影片有多個(gè)譯名。（對(duì)于電驢上沒(méi)有提供字幕的影片，可試著去“射手網(wǎng)”等網(wǎng)站找字幕）
本文的評(píng)論僅供參考，對(duì)于各影片排名的高低不用太在意，況且總不能要求那些喜劇片有多么“寫(xiě)實(shí)”吧～（實(shí)際上有些排名比較靠后的影片是筆者百看不厭的，觀看的次數(shù)甚至要超過(guò)部分排名靠前的作品，如《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》、《我愛(ài)夜來(lái)香》等等）。
注：本來(lái)筆者還想把小林正樹(shù)的反戰(zhàn)片《做人的條件》選進(jìn)來(lái)（該片長(zhǎng)達(dá)10個(gè)小時(shí)，是日本最杰出的二戰(zhàn)反思巨作，日文為《人間之條件》），但因?yàn)樵诰W(wǎng)上很難找到這部片子的下載或觀看地址，所以就只好暫時(shí)擱一邊了，請(qǐng)大家記住這個(gè)片名吧，沒(méi)準(zhǔn)會(huì)在哪里買(mǎi)到碟片。此外筆者還強(qiáng)烈推薦黑白影片《西線無(wú)戰(zhàn)事》，雖然是一戰(zhàn)的故事，但任何一個(gè)喜歡二戰(zhàn)片的朋友都不能錯(cuò)過(guò)。這是世界上第一部有聲軍事電影，同時(shí)也是一部反戰(zhàn)片，希特勒曾下令禁播這部作品，它的影響力非常大，后來(lái)的反戰(zhàn)片都沒(méi)能完全脫離它的思維模式。
01.《從海底出擊》（德國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★★
反思：★★★★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：?jiǎn)我暯菓?zhàn)爭(zhēng)
備注：又名《潛艇風(fēng)暴》。改編自真人真事；這部影片有三個(gè)版本，分別是公映版（2個(gè)半小時(shí)）、加長(zhǎng)版（3個(gè)半小時(shí)）、完整版（5個(gè)小時(shí)），建議首次觀看的朋友先看刪節(jié)版的
（影片的完整版長(zhǎng)達(dá)293分鐘，絕大多數(shù)時(shí)間是在狹隘的潛艇內(nèi)渡過(guò)的，枯燥、乏味、沉悶、壓抑、無(wú)聊、平淡……這些電影往往唯恐避之不及的“不良”元素，到了本片卻成了經(jīng)典中的經(jīng)典。這部影片對(duì)人性的刻畫(huà)，達(dá)到了其他影片難以超越的高度，什么叫“葉公好龍”、“聽(tīng)天由命”？“存在”與“活著”的差別在哪里？本片會(huì)叫你領(lǐng)教這些。有網(wǎng)友說(shuō)自己看了這部作品后，就差點(diǎn)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)片失去了興趣，因?yàn)榇蠖鄶?shù)戰(zhàn)爭(zhēng)片都意識(shí)形態(tài)很濃，有美化和鼓動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的成分，而本片卻告訴觀眾們，戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，并不像書(shū)本上那般美麗，在大自然的生存法則面前，人都不過(guò)是一群可憐蟲(chóng)而已，任何意識(shí)形態(tài)和政治理念統(tǒng)統(tǒng)變得毫無(wú)意義。本片的劇情基本上是按照故事順序來(lái)拍攝——觀眾們可以留意一下演員的胡須生長(zhǎng)程度，許多影片先出現(xiàn)的鏡頭未必是先拍的。本片上映后，就連猶太人也為之鼓掌……）
02.《兄弟連》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：兄弟連
備注：10集電視電影，平均每集1小時(shí)，中文版剪輯為14集；改編自真人真事
（故事講述的是101空降師506團(tuán)E連從諾曼底登陸至納粹投降的戰(zhàn)火生涯。本片并非一個(gè)吹噓美軍如何英勇去拯救世界的故事，它具有很深刻的反思色彩，通過(guò)著重描繪E連戰(zhàn)士們之間的兄弟情誼，來(lái)展現(xiàn)人性的光輝，同時(shí)也對(duì)高高在上的政客作出了批評(píng)，可謂涉及政治，但不服務(wù)于政治。這種以人為本、對(duì)小人物進(jìn)行深層刻畫(huà)的作品，絕不是我們國(guó)內(nèi)某些連武器和軍服都搞錯(cuò)的導(dǎo)演自吹只要用2000萬(wàn)就能夠拍得出來(lái)的，這不是投資上的問(wèn)題，是意識(shí)上的問(wèn)題！有網(wǎng)友從本片總結(jié)出了我們國(guó)產(chǎn)軍事影片難以逾越的“十大障礙”，分別是：槍殺戰(zhàn)俘、搶財(cái)劫物、露水愛(ài)情、厭戰(zhàn)情緒、恐怖感受、獨(dú)立思想、欣賞敵人、尊重生命、贊揚(yáng)活著、題材禁區(qū)。）
03.《紐倫堡大審判（特別版）》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★★
反思：★★★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：庭審
備注：黑白片；本片拍攝于1961年，但在劇情上則是續(xù)著2000年彩色版的《紐倫堡大審判》；現(xiàn)實(shí)中該案的法官是詹姆斯·布蘭德
（這部片子與其說(shuō)是在審判罪犯，不如說(shuō)是在審視人性。影片沉悶的氣氛，還原了一個(gè)嚴(yán)肅、真實(shí)的法庭。故事并非是在鼓吹“邪不勝正”，而是給了各方說(shuō)“心底話”的空間，被告的辯護(hù)律師還抗辯道：蘇聯(lián)在二戰(zhàn)前期與納粹簽定盟約并聯(lián)合納粹瓜分了波蘭、梵帝岡依靠攀附希特勒獲得了政治利益、邱吉爾在1938年歌頌希特勒是個(gè)偉人、美國(guó)則出售武器給納粹和日本用來(lái)殺害他國(guó)人民……可是這些國(guó)家卻在戰(zhàn)后恬不知恥地以正義使者自居。美國(guó)軍方為了爭(zhēng)取德國(guó)民眾一起反共，對(duì)海伍德法官施加政治壓力要求對(duì)德國(guó)官員從輕發(fā)落，但海伍德頂住了壓力使得判決得以公正，而被告簡(jiǎn)寧當(dāng)年正因沒(méi)有頂住納粹的壓力使一個(gè)無(wú)罪的人被判了死刑……）
04.《帝國(guó)的毀滅（加長(zhǎng)版）》（德國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：多視角戰(zhàn)爭(zhēng)
備注：德國(guó)“終戰(zhàn)”三部曲之一；加長(zhǎng)版為170分鐘
（真實(shí)的希特勒是更可怕的，因?yàn)?，希特勒是人！他并非地獄魔王派到人間來(lái)?yè)v亂的使者，而是由一個(gè)活生生的人演化而來(lái)，任何人都有可能變成希特勒……現(xiàn)實(shí)中的惡魔往往并非面目猙獰、形象猥瑣的，相反他們常常是外表漂亮，穿著得體，舉止很有教養(yǎng)，周?chē)J(rèn)識(shí)他的人都認(rèn)為他是個(gè)好人，但他們正是窮兇極惡的罪犯。親切的希特勒用拉家常的口吻說(shuō)“平民的性命無(wú)關(guān)緊要”、溫柔的母親把毒藥塞進(jìn)孩子們的口中、和藹的父親拉開(kāi)手榴彈炸死自己的家人……扭曲的心理，會(huì)使一個(gè)人變成罪犯，而罪犯一旦掌握權(quán)力和武力，就會(huì)帶來(lái)滅頂之災(zāi)，這種例子太多了。禽獸固然可怕，可衣冠禽獸更可怕。希特勒離我們真的很遙遠(yuǎn)嗎？）
05.《細(xì)細(xì)的紅線》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：墓志銘
備注：又名《紅色警戒線》。目前只能看到刪節(jié)版（約3小時(shí)），原始版長(zhǎng)達(dá)6小時(shí)
（千萬(wàn)別被沉悶的開(kāi)頭嚇退了，否則你會(huì)錯(cuò)過(guò)一部頂級(jí)佳作。這是一部絕對(duì)異類(lèi)的作品，與政治、商業(yè)徹底地絕緣。影片對(duì)人性作出了深層的拷問(wèn)：為何要戰(zhàn)爭(zhēng)？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，劇情并沒(méi)有給出正面或者批判的回答，這不是一部影片所能解答的。本片名為戰(zhàn)爭(zhēng)片，但導(dǎo)演卻時(shí)不時(shí)地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)美麗的大自然，當(dāng)官兵們?cè)谟懻撥娛聭?zhàn)術(shù)的時(shí)候，畫(huà)面上播放的卻是生態(tài)環(huán)境，仿佛在大自然的世界里，人類(lèi)是多么的渺小，人類(lèi)的戰(zhàn)爭(zhēng)是多么的無(wú)足輕重，多么的可笑，與狗咬狗沒(méi)有任何區(qū)別。威特是一名逃兵，然而在最后時(shí)刻，他卻為保護(hù)戰(zhàn)友挺身而出，并且被日軍包圍后拒絕投降，這是為什么？導(dǎo)演讓觀眾自己去想。）
06.《拯救大兵瑞恩》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：兄弟連
備注：開(kāi)頭的十幾分鐘是向《最長(zhǎng)的一天》致敬的“諾曼底登陸”
（8個(gè)人拯救一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)很“值得”，那么如果拯救的對(duì)象只是一個(gè)士兵呢？不得不說(shuō)這部片子拍得實(shí)在很煽情，諾要論對(duì)“上級(jí)命令”的思考，《細(xì)紅線》表現(xiàn)得更加尖銳一些。其實(shí)觀眾們往往只會(huì)在乎幾個(gè)主人公的命運(yùn)，而不理會(huì)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)路人甲的生死，因?yàn)椋魅斯珎兊墓适绿柿?，觀眾“舍不得”他們的幸福遭到破壞，而陌生的路人甲哪怕死了也無(wú)關(guān)痛癢。至于要讓觀眾同情影片中的壞人，那么只要賜予他一個(gè)“可憐”的身世就差不多了。因此，這部影片所質(zhì)問(wèn)的并不只只是高官領(lǐng)導(dǎo)們，還有普通的電影觀眾，試問(wèn)你是不是魯迅所說(shuō)的聽(tīng)了他人的悲慘故事后，“滿(mǎn)足”地?fù)]淚離座的人？）
07.安杰依·瓦依達(dá)《戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲》（波蘭）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：歷險(xiǎn)
備注：黑白片；由《一代人》、《下水道》、《灰燼與鉆石》三個(gè)故事組成
（50年代，就在世界各國(guó)利用電影來(lái)吹噓自己在戰(zhàn)爭(zhēng)中并不存在的“神勇”時(shí)，波蘭導(dǎo)演瓦依達(dá)已經(jīng)拋棄了片面的意識(shí)形態(tài)，開(kāi)始了反思的第一步?！兑淮恕废蚰切└韫灥碌摹罢咂碧岢鎏魬?zhàn)，形象并不高大全的主人公們對(duì)是否要反抗進(jìn)行著艱難的決擇；《下水道》則對(duì)“上級(jí)命令”和“炮灰”作出反思。在絕境之中，主人公們不是團(tuán)結(jié)一致，而是互相猜忌，他們慷慨激昂而始卻狼狽不堪而終，讓人感到可憐又可笑，不過(guò)是政治家們豪賭的工具罷；《灰燼與鉆石》是導(dǎo)演本人最喜歡同時(shí)也是最受好評(píng)的一部。法西斯戰(zhàn)敗了，接著就輪到“正義一方”內(nèi)部的各政治勢(shì)力之間開(kāi)始了明爭(zhēng)暗斗，為獲取自己的利益，甚至不惜采取暗殺的手段……）
08.《巴頓將軍》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★★
反思：★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：人物傳記
備注：男主演喬治·斯科特憑此片獲奧斯卡影帝，但他拒絕上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)
（美國(guó)拍攝的“政策片”，為政治服務(wù)的作品，雖說(shuō)如此，本片并沒(méi)有像許多紅色經(jīng)典那樣讓主人公淪為完美到缺乏人性的神魔，相反，故事中的巴頓將軍有血有肉、個(gè)性鮮明，他擅長(zhǎng)指揮，但同時(shí)也很好戰(zhàn)，他有軍人的氣魄，但專(zhuān)橫霸道，他在軍事上頗有成就，但在私生活上被人們指指點(diǎn)點(diǎn)……總之，他是個(gè)很真實(shí)的人物，有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)。在追求高度還原史實(shí)的同時(shí)，故事也適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┯哪?，如那段描?xiě)巴頓身邊那條狗的劇情很令人噴飯。本片的制作水平高于《麥克阿瑟傳》，尼克松很喜歡這部作品。）
09.《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》（蘇聯(lián)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★★
反思：★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：全景式戰(zhàn)爭(zhēng)
備注：蘇聯(lián)“解放”三部曲之一；影片長(zhǎng)達(dá)6小時(shí)
（本片動(dòng)用了約5000名士兵、10000名群眾、250名演員、202名攝影師參加拍攝，其場(chǎng)面之壯觀可謂已成絕唱，即使今天讓俄國(guó)再來(lái)拍這樣的一部影片也很難辦到了。不過(guò)要注意的是，《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》是一部“政策片”，其政治色彩非常嚴(yán)重，雖然當(dāng)中絕大多數(shù)情節(jié)都有史依據(jù)，但也有不少地方有刻意安排的成分，顯得嬌柔做作。還有對(duì)于蘇聯(lián)一方的失利、以及領(lǐng)導(dǎo)人的錯(cuò)誤甚至低級(jí)失誤等等，本片談起來(lái)也是扭扭捏捏，刻意回避，基本上是報(bào)喜不報(bào)憂(yōu)。觀看本片時(shí)，應(yīng)該保持一股“盡信書(shū)不如無(wú)書(shū)”的精神，否則容易被誤導(dǎo)。）
10.《最長(zhǎng)的一天》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★★
反思：★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：全景式戰(zhàn)爭(zhēng)
備注：黑白片，后染成彩色
（好萊塢的經(jīng)典巨作，內(nèi)容可謂全面、豐富，場(chǎng)面真實(shí)、宏偉、壯觀。長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)的影片，并不像《拯救大兵瑞恩》那樣對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)作出反思，而意在講述“D日”——諾曼底登陸這一天的故事，和《大兵》大量虛構(gòu)不同的是，本片不少支線劇情確有其事。在戰(zhàn)斗場(chǎng)面和軍人動(dòng)作規(guī)范的程度上，本片則更勝一籌，當(dāng)中對(duì)歷史事件考證得非常的嚴(yán)格。美、英、法等國(guó)為協(xié)助本片拍攝共動(dòng)用了11000部飛機(jī)、4000艘船艦、23000名軍人，這個(gè)拍攝規(guī)模可謂是空前的，當(dāng)時(shí)法國(guó)雖然正在致力于阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)，但還是派出了1000名突擊隊(duì)員。要說(shuō)本片有什么缺陷的話，大概就是人物有些臉譜化，其中隆美爾的外貌與史實(shí)不符，不如《沙漠之狐》來(lái)得神似。）
11.《遙遠(yuǎn)的橋》（英國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：全景式戰(zhàn)爭(zhēng)
備注：講述1944年盟軍“市場(chǎng)花園”作戰(zhàn)的故事
（情節(jié)很好看，場(chǎng)面也壯觀，不亞于“解放”三部曲和《最長(zhǎng)的一天》，但影片多少有一點(diǎn)意識(shí)形態(tài)，對(duì)德軍人物進(jìn)行了丑化，對(duì)盟軍方的錯(cuò)誤也顯得遮遮掩掩，“市場(chǎng)花園”作戰(zhàn)是以盟軍失利而告終，其慘烈之狀不言而喻，但影片中基本上只有盟軍殺德軍、卻鮮有盟軍戰(zhàn)士犧牲的鏡頭，讓不熟悉這段歷史的人士難以理解盟軍到底失敗在哪里。全景式戰(zhàn)爭(zhēng)的影片容易票房失利，但本片卻是一個(gè)例外，該片為70年代的作品，投資耗資2600萬(wàn)美元，卻獲得了2.3億美元的巨額收入。順便說(shuō)一下，中文版配音很棒，由“上譯”負(fù)責(zé)，明顯比“八一”和“長(zhǎng)影”出色了不少。）
12.《卡薩布蘭卡》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：愛(ài)情
備注：又名《北非諜影》。黑白片，后染成彩色
（與《亂世佳人》、《魂斷藍(lán)橋》齊名的愛(ài)情片。其實(shí)我個(gè)人不大喜歡當(dāng)中的愛(ài)情戲，感覺(jué)刻意修飾的場(chǎng)面太多了，片尾的告別顯得拖沓，當(dāng)然這只是針對(duì)個(gè)人口味而言，本片不愧是公認(rèn)的經(jīng)典巨作，片中那段法國(guó)人高唱馬賽曲壓過(guò)德軍士兵歌聲的劇情同樣很經(jīng)典，后來(lái)被無(wú)數(shù)影片所模仿，例如《我愛(ài)夜來(lái)香》等。這類(lèi)三角愛(ài)情戲我覺(jué)得拍得最有意思的莫過(guò)于德國(guó)影片《黑色星期天》了，許多片子為了讓女主角在三角戀情中不致引人非議，常賦予她一個(gè)冠冕堂皇的理由或者不幸的身世，本片亦不例外，但《黑色星期天》干脆就把這一點(diǎn)給免了，使之變得滑稽無(wú)比。）
13.《鋼琴家》（波蘭、德國(guó)、英國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：集中營(yíng)
備注：又名《鋼琴戰(zhàn)曲》。改編自真人真事
（波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)的作品，講述猶太鋼琴家斯普爾曼遭受納粹迫害的事跡，然而這個(gè)故事卻很諷刺，與雪中送炭形成1：1比例的是自私自利。斯普爾曼在友人的幫助下多次死里逃生，最終重獲了自由，可是在向他伸出援助的人當(dāng)中，并非全是好心人和難友，也有勾結(jié)納粹迫害同胞的猶太敗類(lèi)，還有卷款逃跑的卑鄙小人，而最后一個(gè)救援者竟是德國(guó)軍人韋恩。歷史上斯普爾曼并不是韋恩唯一救助過(guò)的猶太人，二戰(zhàn)期間韋恩利用自己的職務(wù)保護(hù)了一些人，但在戰(zhàn)后他的命運(yùn)卻很悲慘，因?yàn)榈聡?guó)軍人的身份入了獄，斯普爾曼等人曾和蘇聯(lián)方交涉想要營(yíng)救他，但蘇聯(lián)出于政治考慮予以了拒絕，韋恩最終于1953年死于獄中。）
14.《辛德勒名單》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：集中營(yíng)
備注：黑白片，少量彩色；改編自真人真事
（本片真正地詮釋了什么是生命的價(jià)值，因?yàn)槿嗣偸潜粺o(wú)數(shù)所謂的“史學(xué)家”當(dāng)作“可能為正、可能為負(fù)”的“數(shù)字游戲”，然而《辛德勒名單》卻不是這樣，生命一條就是一條，并非猶太人被殺害得多了，納粹就可惡，被殺害得少了，納粹就不太可惡。辛德勒用自己全部的財(cái)產(chǎn)救下了1000多名猶太人的生命，那些生存下來(lái)的猶太人鑄造了一枚戒指送給他，戒指上刻著“凡救人一命，即救全世界”的字樣，辛德勒看后痛苦地說(shuō)：“我太揮霍了，我本來(lái)可以再救一個(gè)人……兩個(gè)人……十個(gè)人……”。辛德勒并非二戰(zhàn)中救助猶太人最多的人士，但他的名字卻代表著一種引人思考的精神，一種盡自己所能的精神，就像四川地震中救災(zāi)搶險(xiǎn)的人們。）
15.《黑色星期天》（德國(guó)、匈牙利）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：愛(ài)情
備注：又名《憂(yōu)郁的星期天》、《狂琴難了》、《布達(dá)佩斯之戀》、《愛(ài)與死之歌》；歌曲《黑色星期天》原版是40多分鐘的鋼琴曲，由于引發(fā)多人自殺身亡被各國(guó)禁播（網(wǎng)絡(luò)上的都是刪改過(guò)的翻版）。這首曲子的真正作者是RezsoSeress
（縱觀整部影片，我們很難找到一個(gè)所謂的“正面形象”，幾乎每個(gè)人都具有兩面性。Ilona與幾個(gè)男人發(fā)生了不正常的多角戀情，后來(lái)還被仇恨籠罩一生，直至白發(fā)蒼蒼；RezsoSeress在影片中被分成laszio和Andras兩個(gè)角色，分別象征著他的不同面。同為鋼琴聲，斯普爾曼帶來(lái)希望與反抗，Rezso卻帶來(lái)絕望和消沉；最富有特點(diǎn)的莫過(guò)于Hans了，他前后不一致的態(tài)度，似乎反映了德軍在前線的局勢(shì)。Hans救過(guò)不少猶太人，但他不是舍財(cái)取義的辛德勒，他只是唯利是圖的商人；Hans也不是雪中送碳的韋恩，他只是忘恩負(fù)義的小人。不過(guò)畢竟有無(wú)數(shù)人因他而獲得新生，在他的葬禮上有上千名猶太人前來(lái)參加，可與此同時(shí)，也有兩個(gè)人在開(kāi)慶祝會(huì)……）
16.《斯大林格勒大血戰(zhàn)》（蘇聯(lián)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：全景式戰(zhàn)爭(zhēng)
備注：蘇聯(lián)“解放”三部曲之一；又名《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》
（“解放”三部曲的最后一部——從時(shí)間發(fā)展順序來(lái)看則是第2部。49年時(shí)已拍過(guò)一部反映斯大林格勒戰(zhàn)役的片子，本版可謂是翻拍，不過(guò)49版的成了吹噓斯大林個(gè)人英明的政治片。本片相比《解放》和《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》，少了幾分意識(shí)形態(tài)，多了幾分對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，就這點(diǎn)而言，它遠(yuǎn)勝前兩作。片子對(duì)對(duì)上層人物之間的矛盾以及他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)判斷的失誤也不再避諱，影片揭示了斯大林和赫魯曉夫、朱可夫等人的矛盾，劇組這次采用的是述而不評(píng)的方式來(lái)作表達(dá)，沒(méi)有一味地強(qiáng)調(diào)誰(shuí)是誰(shuí)非，具體的就讓觀眾自己去評(píng)論。對(duì)德軍也不再一味地丑化，而是更為平衡地去看待，相對(duì)比以前，更為認(rèn)真地去思考德國(guó)軍人殘忍的背后，他們性格上的扭曲。）
17.《決戰(zhàn)斯大林格勒》（德國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：兄弟連
備注：又名《斯大林格勒戰(zhàn)役》
（從德軍的視角看待斯大林格勒戰(zhàn)役的作品，一部含金量很高的反思片。影片涉及到了諸多戰(zhàn)爭(zhēng)中的敏感話題，如虐待戰(zhàn)俘、槍殺平民、搶掠民宅、誤殺戰(zhàn)友、視士兵為草芥、讓士兵充當(dāng)炮灰、士兵的傷病和生活情感，而最為尖銳的，莫過(guò)于戰(zhàn)爭(zhēng)中的生存問(wèn)題，尤其是支撐著人類(lèi)活下去的必須品——食物。在士兵們最饑餓的時(shí)候，空運(yùn)機(jī)送來(lái)的并不是食物，而是勛章和獎(jiǎng)狀，這不能不說(shuō)是一大諷刺。士兵們?cè)谇熬€拼死拼活，高官們卻躲在溫暖的地方，喊著漂亮的愛(ài)國(guó)口號(hào)，享受著美食，聽(tīng)著高雅的音樂(lè)……）
18.《望鄉(xiāng)》（日本）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：人物傳記
備注：改編自真人真事；影片公映后在日本反響平平，在中國(guó)則引起轟動(dòng)，巴金等人對(duì)其給予了高度評(píng)價(jià)
（《望鄉(xiāng)》的故事并不發(fā)生在二戰(zhàn)期間，它是二戰(zhàn)的前奏曲。作品沒(méi)有像其他日本影片那樣強(qiáng)調(diào)日本民眾是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，真正的受害者只有年老孤獨(dú)的阿崎婆，而加害者不僅僅是日本政府，也有日本民眾。影片通過(guò)“南洋姐”阿崎的故事，對(duì)日本社會(huì)的冷漠無(wú)情進(jìn)行了批判，還借劇中的某些角色之口諷刺了日軍的侵略行為。據(jù)導(dǎo)演所說(shuō)，“南洋姐”們是日本侵略者的“索引”，她們所到之處，就是日軍后來(lái)侵略過(guò)的地方！確實(shí)，在影片的最后，作家三谷圭子來(lái)到了當(dāng)年“南洋姐”們的墳地前，發(fā)現(xiàn)這里已經(jīng)破舊不堪，盟軍轟炸當(dāng)?shù)氐臅r(shí)候，日軍也屠殺了當(dāng)?shù)厝恕４藭r(shí)最令人震撼的場(chǎng)面出現(xiàn)了：“南洋姐”們的墓碑，全部背對(duì)著日本……）
19.《桂河大橋》（英國(guó)、美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：集中營(yíng)
備注：現(xiàn)實(shí)中的桂河大橋位于泰國(guó)西部地區(qū)；影片中那首輕松的樂(lè)調(diào)是1914年創(chuàng)作的《波基上校進(jìn)行曲》
（本片開(kāi)頭是講述英軍戰(zhàn)俘如何與日軍展開(kāi)堅(jiān)貞不屈斗爭(zhēng)的故事，然而到了后邊，各角色性質(zhì)似乎發(fā)生了轉(zhuǎn)換，人物形象變得復(fù)雜化，到頭來(lái)沒(méi)有真正意義上的好人和壞人，只有阿Q精神和瘋狂舉止。這可以說(shuō)是英國(guó)人的一次自我反思，對(duì)軍人的價(jià)值觀進(jìn)行了深層的探索。幾個(gè)劇組人員被懷疑是共產(chǎn)主義者最終沒(méi)有領(lǐng)到獎(jiǎng)。1976年英國(guó)和德國(guó)拍了一部《卡桑德拉大橋》，該片對(duì)政治和人性的反思上升到了更加尖銳的高度。）
20.《偽鈔制造者》（德國(guó)、奧地利）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：集中營(yíng)
備注：改編自真人真事
（本片堪稱(chēng)德國(guó)版的《鬼子來(lái)了》，這兩部片子也許在能夠向人們說(shuō)明一下：為什么一只狼可以追著一群羊到處跑？短短的一個(gè)半小時(shí)，留給人們的思考卻太多太多，正如導(dǎo)演所說(shuō)的，“本片不是一堂歷史課，它反映的只是納粹體系的一小部分，也不是一般意義上的集中營(yíng)，試圖把重點(diǎn)放在世界性主題上”。主人公薩利，為了使自己和同伴們能夠活下去，他幫助納粹印刷偽造的英鎊，以打亂歐洲的經(jīng)濟(jì)體系。而面對(duì)納粹軍官赫爾佐格的求饒，薩利選擇放下了武器，更讓人哭笑不得的是，赫爾佐格用來(lái)逃跑的假護(hù)照正是薩利制造的……影片最后，薩利故意在賭場(chǎng)里輸?shù)袅俗约褐圃斓膫吴n，然后默默地走向大海，似乎在思考著什么……）
21.《烈日灼人》（俄羅斯）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：生活
備注：又名《烈日灼身》、《毒太陽(yáng)》、《太陽(yáng)灼人》。改編自真人真事
（蘇聯(lián)解體后，俄國(guó)人開(kāi)始認(rèn)真總結(jié)過(guò)去的功過(guò)得失，《懲戒營(yíng)》、《小偷》、《戰(zhàn)地童子》、《特蘭濟(jì)特集中營(yíng)》、還有這部《烈日灼人》就是在這種時(shí)代背景下誕生的反思片。本片的故事發(fā)生斯大林清黨時(shí)期，以含蓄的方式，通過(guò)一個(gè)小女孩的視角從側(cè)面看待這段血腥恐怖的歷史。本片就像《地下》那樣充斥著戲謔，又像《美麗人生》那樣充滿(mǎn)了親情，也如同《地下》、《鬼子來(lái)了》、《鐵皮鼓》等同類(lèi)黑色喜劇一樣，故事的開(kāi)頭貌似搞笑，結(jié)局卻異常蒼涼。太陽(yáng)并非照到哪里哪里亮，而是照到哪里就灼傷哪里的人們?？仆蟹虻拿\(yùn)不禁讓人感嘆：虎落平陽(yáng)被犬欺！俄羅斯已經(jīng)在組織拍攝本片的續(xù)作，估計(jì)2010年度上映。）
22.《光榮歲月》（法國(guó)、阿爾及利亞）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：兄弟連
備注：罕見(jiàn)的以非洲人為主角的二戰(zhàn)影片
（2005年，法國(guó)境內(nèi)暴發(fā)了嚴(yán)重的種族沖突，對(duì)種族主義進(jìn)行思考已成了必要，在這種情況下，《光榮歲月》應(yīng)需而生，該影片由法國(guó)人組織拍攝，而主人公們則是一群來(lái)自北非的演員，導(dǎo)演拉契得·波查拉亦有阿爾及利亞血統(tǒng)。片中的主要敵人不再是納粹德軍，而是盟軍中的那些種族主義者。北非戰(zhàn)士們單純、可愛(ài)，他們前往歐洲“解放”法國(guó)，然而在他們小時(shí)候，法國(guó)人無(wú)情地侵略了他們的故鄉(xiāng)，并屠殺了他們的同胞，正義與邪惡，就這樣在歲月中不斷地翻轉(zhuǎn)著……）
23.《命運(yùn)無(wú)?！罚ㄐ傺览?、德國(guó)、英國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：集中營(yíng)
備注：又名《非關(guān)命運(yùn)》。改編自真人真事（劇中的人名與史實(shí)不同）
（歷來(lái)凡是涉及到猶太集中營(yíng)的影片，總免不了去大事渲染納粹份子對(duì)猶太人的毒打和殺害，但本片卻最大限度地繞開(kāi)了這兩大主題，根據(jù)原作者的親身經(jīng)歷，告訴人們集中營(yíng)里日常的生活是怎么樣的，進(jìn)入和轉(zhuǎn)移集中營(yíng)時(shí)需要辦理哪些手續(xù)，在集中營(yíng)里有什么生活上的困難，難友們之間應(yīng)如何相處等等。經(jīng)過(guò)幾年既艱辛又平淡的集中營(yíng)生活，尤卡終于被解放了，可迎接他的卻不是童話中的那種人間溫暖的關(guān)懷，而是冷漠和自私，尤卡不由地感嘆，在集中營(yíng)里有同伴們真誠(chéng)的幫助，到了自由的社會(huì)上這些反而沒(méi)有了……本片的鏡頭完全沒(méi)有任何煽情的成分，甚至要比《鋼琴家》更為冷靜，作者不過(guò)是在告訴人們?cè)?jīng)發(fā)生過(guò)這些事，僅此而已。）
24.《解放》（蘇聯(lián)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★★
反思：★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：全景式戰(zhàn)爭(zhēng)
備注：蘇聯(lián)“解放”三部曲之一；影片長(zhǎng)達(dá)8小時(shí)
（“解放”三部曲的第一部，時(shí)間順序則為最后一部，分5集播出，分別反映了庫(kù)爾斯克戰(zhàn)役-第1集、基輔戰(zhàn)役-第2集、巴格拉齊昂戰(zhàn)役和波蘭戰(zhàn)役-第3集、攻克柏林-第4~5集。該影片拍攝曾得到蘇聯(lián)政府的鼎力支持，動(dòng)用海陸空軍士兵30000名、坦克10000輛、飛機(jī)1000架參與拍攝，場(chǎng)面之巨大是任何一部戰(zhàn)爭(zhēng)片都難以相比的。作為70年代的作品，它的意識(shí)形態(tài)和政治意味是非常深厚的，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)是鼓動(dòng)有余反思不足，當(dāng)然比起49版的《攻克柏林》還是有所進(jìn)步，反正保持獨(dú)立自主的思維、以一顆平常的心去看待就行了。蘇聯(lián)解體后，導(dǎo)演把《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》、《斯大林格勒大血戰(zhàn)》和《解放》剪輯成24集電視電影《世紀(jì)的悲劇》。）
25.《卡廷慘案》（波蘭）
寫(xiě)實(shí)：★★★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：集中營(yíng)
備注：影片沒(méi)有固定的主角，而是以事件為中心
（德軍的暴行不乏有影片進(jìn)行批判，那么蘇軍的暴行呢？過(guò)去蘇聯(lián)一口咬定卡廷慘案是納粹法西斯的行為，還在紐倫堡審判上演了一場(chǎng)“義正詞嚴(yán)”地“控訴”法西斯的鬧劇，要求盟軍就該案對(duì)納粹進(jìn)行“公正”的審判，只是“證據(jù)不足”并沒(méi)有獲得眾人的認(rèn)可。直到蘇聯(lián)解體后，卡廷慘案才真相大白，葉利欽觀看相關(guān)檔案時(shí)后說(shuō)卡廷森林屠殺超出了他的想象，現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)比虛構(gòu)的小說(shuō)和電影更加過(guò)分、更加沒(méi)有邊際。本片開(kāi)頭的那一段頗具有諷刺意味，在同一條橋上的波蘭人們，有的喊著“德國(guó)人來(lái)了！”，有的喊著“俄國(guó)佬來(lái)了！”……）
26.《沙漠之狐》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：人物傳記
備注：黑白片
（又名《隆美爾傳》。這不是1971年的那部彩色片《Raid on Rommel》，而是1951年的黑白片《Desert Fox：TheStory ofRommel》。本片并沒(méi)有正面表現(xiàn)隆美爾的驕人戰(zhàn)績(jī)，而是把重點(diǎn)放在隆美爾后期與希特勒的矛盾身上，再現(xiàn)了隆美爾參與刺殺希特勒的過(guò)程，以及他最后悲壯的結(jié)局。應(yīng)該說(shuō)片子對(duì)隆美爾的評(píng)價(jià)還是比較客觀的，在人物塑造上也可圈可點(diǎn)，故事劇情簡(jiǎn)潔、毫不拖沓，總體上不亞于《巴頓將軍》，可惜只有1個(gè)半小時(shí)，似乎有些余味不足。隆美爾的爭(zhēng)議性、以及他的軍事思維，總是讓人們津津樂(lè)道。本片涉及到了刺殺希特勒，可結(jié)合著湯姆·克魯斯主演的《刺殺希特勒》一起觀看，這樣更全面些。）
27.《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》（中國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：全景式戰(zhàn)爭(zhēng)
備注：國(guó)民黨正面戰(zhàn)場(chǎng)
（無(wú)可爭(zhēng)議的華語(yǔ)經(jīng)典，這部片子是我們中國(guó)在國(guó)際上唯一一部能夠發(fā)揮影響力的抗戰(zhàn)片，在國(guó)外的知名度甚至要超過(guò)國(guó)內(nèi)。票房收入2.7億，這個(gè)記錄直到張藝謀的《英雄》出現(xiàn)才被打破?！堆獞?zhàn)》是一部“政策片”，但更是一部民間片，它的成功與老百姓和解放軍戰(zhàn)士們的努力是分不開(kāi)。當(dāng)年為了追求片子的寫(xiě)實(shí)感，劇組嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乜甲C了史料，影片中的那些軍服還是人工一針一線縫出來(lái)的，盡管當(dāng)時(shí)已經(jīng)有了批量生產(chǎn)的技術(shù)。經(jīng)常看軍事影片的朋友們，會(huì)發(fā)現(xiàn)不少二流的軍事片子中那些軍服太新太粗糙了，而且還有折痕。本片是大陸真正意義上的第一部以正面戰(zhàn)場(chǎng)為主題的抗戰(zhàn)片、軍事大片，它給后來(lái)的《大決戰(zhàn)》提供了富貴的經(jīng)驗(yàn)借鑒。）
28.《鬼子來(lái)了》（中國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：黑色幽默
備注：黑白片，少量彩色；改編自尤鳳偉的小說(shuō)《生存》以及當(dāng)?shù)乩先说幕貞?；完整版長(zhǎng)達(dá)162分鐘
（中國(guó)不乏禁片，哪怕是抗戰(zhàn)作品，但很少有一部片子像本作這樣引起如此大的爭(zhēng)議。影片里的中國(guó)老百姓看到日本軍人來(lái)臨后，不再是義正詞嚴(yán)、寧死不屈地站出來(lái)抗?fàn)?，而是笑臉相迎、唯唯諾諾。老百姓既善良、軟弱，又麻木、自私，更可怕的是，這并非姜文在吹牛，如果不是懦弱，為什么幾十只羊會(huì)被僅僅一兩匹狼追著到處跑呢？抗戰(zhàn)時(shí)期，偽軍的人數(shù)比日軍還要多，更無(wú)論其他出賣(mài)祖國(guó)的人種了，而當(dāng)中大多數(shù)是平頭百姓，盟軍里，中國(guó)的這種情況最為嚴(yán)重，這難道不值得反思嗎？這還不是最震撼的，主人公所在的村莊最后遭到了日軍的屠戮，而這場(chǎng)滅絕人性的暴行，發(fā)生在日本投降之后……）
29.《西西里的美麗傳說(shuō)（刪節(jié)版）》（意大利、美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：愛(ài)情
備注：美洲版為92分鐘，歐洲版為109分鐘，建議觀看美洲版的
（推薦大家觀看美國(guó)公映的刪節(jié)版，加長(zhǎng)版增加了一些可有可無(wú)的H畫(huà)面，反而讓劇情不太流暢。意大利拍過(guò)不少諷刺德國(guó)的影片，但這部則是諷刺自已的，整部影片貌似正經(jīng)卻又滑稽可笑，意大利的民眾們?cè)谀骼锬岚l(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)沒(méi)有站出來(lái)說(shuō)話，卻在盟軍到來(lái)時(shí)與法西斯“分道揚(yáng)鑣”、“劃清界線”，大開(kāi)城門(mén)舉行歡迎儀式，仿佛完全“忘記”了自己當(dāng)初的那股狂熱的好戰(zhàn)情緒。女主角飽受民眾的流言蜚語(yǔ)，只有暗戀他的男孩知道她的清白的，兩位主人公直到影片最后一刻才迎來(lái)了唯一的對(duì)話。喜歡本片的朋友不要錯(cuò)過(guò)同樣荒誕戲謔的《鐵皮鼓》、《鬼子來(lái)了》、《沒(méi)有天空的都市》等作品。）
30.《歐洲特快（列）車(chē)》（德國(guó)、丹麥、法國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：愛(ài)情
備注：又名《戰(zhàn)后余生》。黑白片，部分彩色
（這是一部非常另類(lèi)的影片，鏡頭的視角是第二人稱(chēng)：“你”。影片將黑白與彩色兩種色調(diào)運(yùn)用得非常巧妙，絲毫不亞于后來(lái)的《辛德勒名單》。這個(gè)故事真實(shí)地反映出了德國(guó)戰(zhàn)敗初期德國(guó)人民的心態(tài)：80%的德國(guó)人依然同情納粹、鐵路公司老板以死捍衛(wèi)自己對(duì)猶太人的蔑視、神父以上帝的教義支持戰(zhàn)爭(zhēng)、還有“白天是人，晚上是獸”的“人狼”執(zhí)著地進(jìn)行著那些注定失敗的游擊戰(zhàn)……丹麥導(dǎo)演深入納粹者的內(nèi)心聆聽(tīng)他們的聲音，但卻不是美化納粹，鏡頭非常冷靜，對(duì)納粹既非同情亦非憤慨，而是思考。影片并不局限于此，還反映出了當(dāng)時(shí)所謂的和平口號(hào)與人道主義的虛妄。相比本片這種廣闊的視野，許多日本影片只片面地強(qiáng)調(diào)日方遭受的傷害。）
31.《沒(méi)有天空的都市》（南斯拉夫、法國(guó)、德國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：荒誕
備注：又名《地下》。看不懂劇情的人士建議看一下內(nèi)容介紹或相關(guān)影評(píng)；反戰(zhàn)情歌《莉莉·瑪蓮》在本片中總是在最不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)出現(xiàn)
（本片正如德國(guó)的《鐵皮鼓》、中國(guó)的《鬼子來(lái)了》、意大利的《西西里美麗傳說(shuō)》，是以荒誕、戲謔的形式來(lái)抒寫(xiě)本國(guó)的血淚史和文化的陰暗面。馬高救了朋友們，但卻在戰(zhàn)后把他們安置在“沒(méi)有天空的都市”——地下里，朋友們相信二戰(zhàn)還沒(méi)結(jié)束，興致勃勃地制造軍火鬧革命，可馬高卻讓軍火成了自己的發(fā)財(cái)資本，他功成名就，甚至成為“黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人”。一個(gè)壓迫者走了，又一個(gè)壓迫者來(lái)了，走了虎來(lái)了狼，南斯拉夫的歷史似乎就這樣不斷地重演著，被“解放”是家常便飯。轉(zhuǎn)眼間又是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，但這次是內(nèi)戰(zhàn)，敵人不再是納粹，而是所謂的“同胞”……最后，曾經(jīng)生活在沒(méi)有天空的都市里的人們，終于迎來(lái)了屬于自己的一片天空……）
32.《英國(guó)病人》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：愛(ài)情
備注：影片中的“英國(guó)病人”不是英國(guó)人
（本片比較適合那些喜歡藝術(shù)片的觀眾欣賞，對(duì)于熱衷于大場(chǎng)面戰(zhàn)爭(zhēng)的觀眾也許會(huì)覺(jué)得劇情很泛味。這部影片大膽地對(duì)各種人類(lèi)的道德觀念提出了挑戰(zhàn)，如忠貞、愛(ài)國(guó)、民族主義、政治思想等等，這些都是人類(lèi)自己創(chuàng)造出來(lái)的，并非大自然生來(lái)就有，故事劇情對(duì)這些意識(shí)形態(tài)并沒(méi)有作出正面或負(fù)面的評(píng)價(jià)，而是冷眼旁觀，讓觀眾們?nèi)ニ伎计渲械膯?wèn)題，“為了愛(ài)情挺而走險(xiǎn)的歐洲貴族，擅離組織的英軍護(hù)士，內(nèi)心充滿(mǎn)矛盾的錫克工兵，被砍掉手指的雙重間諜”，這些無(wú)非都是災(zāi)難中“人性”的表現(xiàn)。“戰(zhàn)爭(zhēng)是一出丑劇，國(guó)家的血壓升高了”，“病人”生病的地方不僅在身體，更在心靈……）
33.《這里的黎明靜悄悄》（蘇聯(lián)）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：?jiǎn)我暯菓?zhàn)爭(zhēng)
備注：黑白片，部分彩色；改編自真人真事
（蘇聯(lián)電影給人的印象一向是很浮夸、政治意味很濃厚，但也有例外的時(shí)候，《這里的黎明靜悄悄》并沒(méi)有淪為政治服務(wù)的產(chǎn)品，它具有一定的思考性，影片中的紅軍戰(zhàn)士們并不顯得形象高大、慷慨激昂，而是趨于平民化，個(gè)性豐富多彩。德軍方面也沒(méi)有簡(jiǎn)單地臉譜化，基本上還是述而不評(píng)。本片取材于真實(shí)事件，歷史上那五個(gè)戰(zhàn)士是男性，而在影片中則是女性，這可以說(shuō)是對(duì)“戰(zhàn)爭(zhēng)讓女人走開(kāi)”的概念作出反思吧。由于這部影片表現(xiàn)出了紅軍戰(zhàn)士們也會(huì)害怕死亡，在當(dāng)時(shí)引起爭(zhēng)議，在中國(guó)甚至還組織人員對(duì)本片進(jìn)行批判，其中那個(gè)女兵自殺的場(chǎng)景被痛批為“投降主義”、“自絕于人民”。）
34.《鐵十字勛章》（德國(guó)、英國(guó)、南斯拉夫）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：兄弟連
備注：本片的主演詹姆斯·柯本等是美國(guó)人
（德國(guó)的影片，美國(guó)的導(dǎo)演和主演，英語(yǔ)的對(duì)白，社會(huì)主義國(guó)家南斯拉夫協(xié)助拍攝，多元化的組合使得本片不會(huì)以偏概全。故事以德軍的視角來(lái)看待戰(zhàn)爭(zhēng)，既不為納粹“招魂”，也不把主人公們塑造成“反戰(zhàn)義士”，而是拋開(kāi)政治上的意識(shí)形態(tài)，從人性角度再現(xiàn)血腥戰(zhàn)場(chǎng)。在戰(zhàn)爭(zhēng)的前線，沒(méi)有所謂的光榮和偉大，只有生存與毀滅，只有失去戰(zhàn)友的悲傷和人性的扭曲。鐵十字勛章，在貴族軍官心里是最高榮譽(yù)，在厭戰(zhàn)老兵眼里卻是破銅爛鐵，兩種情緒形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，反映了當(dāng)時(shí)德軍中的兩種心態(tài)。順道說(shuō)下，中文版配音挺不錯(cuò)～）
35.《血戰(zhàn)阿拉曼》（意大利）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：兄弟連
備注：又名《沙漠兄弟連》
（從意大利軍視角看待阿拉曼戰(zhàn)役的作品，斯皮爾伯格參與制作，影片風(fēng)格與《決戰(zhàn)斯大林格勒》相似。對(duì)于這部作品，我們不妨拿片中主人公的一段獨(dú)白來(lái)作概括：“在學(xué)校他們經(jīng)常這樣教導(dǎo)我們：‘像英雄一樣死去的人是光榮和偉大的’。在戰(zhàn)場(chǎng)上我看到了很多這樣的英雄，但那些死亡根本就不存在什么光榮和不光榮、偉大與不偉大，他們就只是死了，他們?cè)诠な吕锔癄€，連一句贊美的詩(shī)詞也沒(méi)得到。死亡只有在課本上才是美好的，在現(xiàn)實(shí)生活中，死亡是悲慘的、可怕的、血腥的……而且還發(fā)出陣陣惡臭。”）
36.《莉莉·瑪蓮》（德國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：愛(ài)情
備注：《莉莉·瑪蓮》是一首二戰(zhàn)各國(guó)士兵都很喜歡的歌
（如果你看過(guò)動(dòng)畫(huà)片《太空堡壘》的話，你一定會(huì)記得那個(gè)令人印象深刻的中國(guó)女歌手——林明美，她用歌聲征服了敵人，也感動(dòng)了無(wú)數(shù)影片中和現(xiàn)實(shí)中的人士。實(shí)際上明美這種戰(zhàn)地歌手的形象并非憑空捏造的，現(xiàn)實(shí)中真有其原形，如德國(guó)女歌手瑪琳·迪特里希曾讓無(wú)數(shù)美軍將士為之著迷，她的主打歌正是英文版的《莉莉·瑪蓮》。以這首歌為主題的這部影片始終在戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情、歌曲這三大主題之間來(lái)回切換著，三點(diǎn)一線，彼此密不可分。戰(zhàn)士們各為其主，然而音樂(lè)無(wú)國(guó)界，一首歌的FANS不分國(guó)籍、種族、地域……）
37.《歐洲！歐洲！》（德國(guó)、法國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：歷險(xiǎn)
備注：又名《歐羅巴，歐羅巴》、《希特勒青年隊(duì)隊(duì)員所羅門(mén)》。改編自真人真事
（這個(gè)故事充滿(mǎn)了辛辣的諷刺意味，本片的導(dǎo)演出生于波蘭，導(dǎo)演以一種非常冷靜的態(tài)度敘述了這些真實(shí)的事件，同時(shí)揭示了波蘭人在二戰(zhàn)時(shí)夾縫中求生存的尷尬地位，主人公一再地改變自己的身份，一會(huì)兒是受到迫害的猶太人，一會(huì)兒是蘇聯(lián)共青團(tuán)員，一會(huì)兒是德軍士兵，一會(huì)兒是希特勒青年隊(duì)隊(duì)員，最后又回歸到了猶太人的身份，幾年的經(jīng)歷讓他刻骨銘心，主人公曾一度想逃到蘇軍內(nèi)部，可當(dāng)他跑到蘇軍面前時(shí)卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地成為了德軍的“進(jìn)攻先鋒”，于是乎為了德軍的“英雄”，這些不可思議的事情，在現(xiàn)實(shí)中就是么可笑地發(fā)生了。這部具有批判性、反思力度很強(qiáng)的影片屬于德國(guó)人，也屬于猶太人和波蘭人。）
38.《父輩的旗幟》（美國(guó)）+《硫磺島家書(shū)》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：人物傳記
備注：改編自真人真事
（“英雄”是什么？英雄是偉大的，但絕不是媒體、御用文人所吹捧的那種偉大，英雄的偉大，是平凡的偉大，他們是充滿(mǎn)人性的“偉人”，而不是十全十美的“神人”。英雄也是人，他們也有自己的情感世界，也有對(duì)生活的煩惱。有人說(shuō)，所謂的偉人，不過(guò)是一個(gè)和你一樣尿過(guò)床的普通人罷，他們也得“親自上廁所”。不少英雄的名字在書(shū)本上光輝四射，可在現(xiàn)實(shí)中卻往往為生活所困，甚至死后也沒(méi)有一個(gè)像樣點(diǎn)的墓碑，他們都免不了淪為被媒體拿來(lái)吹噓政治家英明的工具。本片的三個(gè)主人公被政客和媒體人為地塑造成“英雄”，可是他們的內(nèi)心卻很痛苦，他們認(rèn)為在戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲了那些戰(zhàn)友，才是真正的英雄。）克林特·伊斯特伍德連續(xù)推出了《父輩的旗幟》和《硫磺島家書(shū)》兩部作品，分別從美方和日方來(lái)描繪這場(chǎng)激戰(zhàn)。分為上下兩部的電影并不少見(jiàn)，但像這樣從兩個(gè)不同角度敘述同一事件的“聯(lián)體電影”卻是史無(wú)前例的大膽嘗試。
伊斯特伍德表示，這兩部電影并不想突出戰(zhàn)爭(zhēng)的勝負(fù)，反而重點(diǎn)在于表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)根本無(wú)所謂勝負(fù)的無(wú)意義性。影片所聚焦的是戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人的影響和那些因戰(zhàn)爭(zhēng)而失去生命的人。因此，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)雙方的美軍和日軍，伊斯特伍德沒(méi)有從戰(zhàn)勝方和戰(zhàn)敗方的切入點(diǎn)去詮釋?zhuān)菓阎宋闹髁x的關(guān)懷，對(duì)戰(zhàn)斗過(guò)的人們給予了同等的敬意。
就在這場(chǎng)曠日持久的激烈戰(zhàn)爭(zhēng)中，海軍士兵約翰·布拉德利(雷恩·菲力普)與戰(zhàn)友艾拉·海耶斯(亞當(dāng)·比奇)、雷內(nèi)·加儂(杰西·布拉德福德)以及另三位不知名的戰(zhàn)友共同沖上硫磺島的制高點(diǎn)蘇利班奇峰，并且六人合力將一面美國(guó)國(guó)旗插了上去。美聯(lián)社戰(zhàn)地記者喬·羅森塔爾將六名士兵奮勇舉旗的場(chǎng)景拍攝下來(lái)，并將照片發(fā)回國(guó)內(nèi)，此照片已經(jīng)流傳大大鼓舞了美國(guó)士兵的士氣，最終為取得整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利起到了關(guān)鍵性的作用。六位美國(guó)士兵也立刻成為國(guó)民英雄。然而他們中的三個(gè)在隨后的戰(zhàn)斗中犧牲，永遠(yuǎn)不知道自己已經(jīng)成為代表愛(ài)國(guó)主義精神的不朽傳奇，另三個(gè)幸存下來(lái)的人卻對(duì)那次戰(zhàn)役只字不提，他們不是為當(dāng)英雄才走上戰(zhàn)場(chǎng)的，他們是為國(guó)家而戰(zhàn)、為并肩在前線的兄弟而戰(zhàn)，當(dāng)他們看到身邊的戰(zhàn)友一個(gè)一個(gè)倒下時(shí)，生命的意義似乎也在一點(diǎn)點(diǎn)消失，就算是從戰(zhàn)場(chǎng)上凱旋而歸的人，也已經(jīng)如同行尸走肉，因?yàn)樗麄冸m然保住了信仰，保住了國(guó)家，卻因?yàn)榻?jīng)歷了太多的“失去”而喪失掉了人類(lèi)彌足珍貴的感情。如果能選擇，他們寧可幸存的不是自己，寧可陪在戰(zhàn)死的戰(zhàn)友身邊永遠(yuǎn)靜靜地沉睡于曾奮死戰(zhàn)斗過(guò)的那片土地。
在《硫磺島家書(shū)》中，我們不會(huì)看到大量短兵相接的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，影片著重刻畫(huà)了日軍中幾個(gè)不同階層不同個(gè)性的代表性人物，用他們的命運(yùn)交織出這場(chǎng)戰(zhàn)役的前前后后。
作為硫磺島之戰(zhàn)的美國(guó)篇和日本篇，兩部電影各自獨(dú)立，但也有若干重合呼應(yīng)的場(chǎng)面，暗示出兩者之間的微妙關(guān)系。
本片的靈感來(lái)自一本書(shū)信集，伊斯特伍德在籌備《父輩的旗幟》時(shí)，對(duì)硫磺島之戰(zhàn)的日方指揮官里栗林忠道產(chǎn)生了濃厚的興趣。栗林下令在島上挖掘了大量洞穴和地道，把軍備力量埋伏其中。這種戰(zhàn)術(shù)簡(jiǎn)直是“異端”。在當(dāng)時(shí)，防御戰(zhàn)中的日軍往往會(huì)在登陸點(diǎn)擺開(kāi)防線，集中炮火猛擊海上的敵人。然而就是憑借栗林的奇特策略，美軍原以為5天就能結(jié)束的戰(zhàn)斗整整拖了36天。另外，這位日本陸軍中將曾經(jīng)前往美國(guó)和加拿大留學(xué)，有不少美國(guó)朋友，并一直反對(duì)與美國(guó)開(kāi)戰(zhàn)，但在硫磺島之役中他卻表現(xiàn)出了相當(dāng)堅(jiān)決的抗擊態(tài)度。
伊斯特伍德不斷挖掘栗林的資料，一直找到了《“玉碎指揮官”的信》這本書(shū)。書(shū)中收錄了栗林駐美期間寄給家人的信件，信中隨處可見(jiàn)有趣的圖畫(huà)，這位武官對(duì)妻子兒女的深情躍然紙上，令伊斯特伍德大受觸動(dòng)，于是“信”就成了本片的關(guān)鍵詞。
本片中另一位歷史傳奇人物是人稱(chēng)“西男爵”的西竹一。此人曾經(jīng)勇奪美國(guó)洛杉磯奧運(yùn)會(huì)的馬術(shù)金牌，并由此獲得了洛杉磯榮譽(yù)市民的頭銜，在歐美的社交界頗有人緣。伊斯特伍德將硫磺島之戰(zhàn)中的西男爵設(shè)定為一位立于美國(guó)與日本之間的軍人——他一方面率領(lǐng)部下全力作戰(zhàn)，同時(shí)又毅然下令救助美軍傷病員，最后斷然拒絕向美軍投降，飲彈自盡。這個(gè)人物身上矛盾的各個(gè)側(cè)面體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)所造成的無(wú)奈境地。
39.《紐倫堡大審判》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：庭審
備注：又名《新紐倫堡大審判》。本片并非翻拍60年代的同名黑白影片，故事劇情發(fā)生在更早之前
（和黑白片“特別版”一樣，本片對(duì)戰(zhàn)勝?lài)?guó)與戰(zhàn)敗國(guó)雙方都進(jìn)行了反思。對(duì)角色的刻畫(huà)很細(xì)膩，人物形象豐富，影片大膽地走入戰(zhàn)犯的生活和內(nèi)心世界，但又不是為納粹辯護(hù)，相比之下《東京審判》則顯得單調(diào)，戰(zhàn)犯形象蒼白，審判以被告一次次被檢察官駁得灰溜溜而告終，但在本片中我們卻看到法庭的辯論是何等的激烈，甚至法官一方也免不了被戰(zhàn)犯氣得暴跳如雷。要說(shuō)本片有什么不好，就是愛(ài)情線太偶像化。戰(zhàn)后德國(guó)人能夠誠(chéng)懇地反思自己，而日本人卻不會(huì)，歸根結(jié)底，還是日本只受到了審判而沒(méi)有受到應(yīng)有的懲罰，東京審判是失敗的，麥克阿瑟放走了數(shù)十名主要戰(zhàn)犯，其中還包括731部隊(duì)的。梅汝璈說(shuō)的對(duì)：寬容是美德，但姑息是懦弱。）
40.《中途島》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：全景式戰(zhàn)爭(zhēng)
備注：又名《中途島海戰(zhàn)》
（中途島戰(zhàn)役美軍大獲全勝，戰(zhàn)績(jī)呈一邊倒的狀況，但導(dǎo)演無(wú)意把本片拍成吹噓美軍英勇的大話片，相反是加入了一定的思考性，片尾處，尼米茲對(duì)同伴說(shuō)美軍之所以能夠取得勝利，很大程度上還是靠運(yùn)氣，這場(chǎng)勝利是贏得如此的來(lái)之不易。是啊，中途島戰(zhàn)役與其說(shuō)是一場(chǎng)?？沾髴?zhàn)，不如說(shuō)是一場(chǎng)情報(bào)大戰(zhàn)，除了戰(zhàn)士們的勇敢和指揮官的沉著，雙方拼的還有比對(duì)方更晚一步暴露目標(biāo)、以及多堅(jiān)持上五分鐘，即使打一場(chǎng)勝券在握的戰(zhàn)役，也不會(huì)是平常人們所想的那么簡(jiǎn)單……）
41.《我的媽媽》（芬蘭、瑞典）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：生活
備注：又名《戰(zhàn)場(chǎng)上的小人球》
（本片以蘇芬戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，講述戰(zhàn)爭(zhēng)暴發(fā)后，一些芬蘭母親為了自己的孩子不遭受戰(zhàn)火的災(zāi)難，將孩子送往相對(duì)較為安全的鄰國(guó)瑞典，小主人公伊諾初到瑞典時(shí)因?yàn)槿松夭皇欤偌由蟼€(gè)性叛逆，常與養(yǎng)母及當(dāng)?shù)厝税l(fā)生摩擦，不過(guò)日久見(jiàn)真情，“母子”之間漸漸成為真正的家庭成員，后來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，伊諾必須再次與媽媽分離……故事情節(jié)沒(méi)有過(guò)多的修飾和煽情，倍顯真實(shí)，一般此類(lèi)題材故事的結(jié)局是母子歡聚，可本片卻不完全是這樣……關(guān)于蘇芬戰(zhàn)爭(zhēng)，芬蘭曾拍過(guò)《家園保衛(wèi)戰(zhàn)》、《激戰(zhàn)伏兵灣》、《血戰(zhàn)1944》三部電影比較完整地反映出了1939-1944這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程，此外還有以女性為主題的電影《諾言》、與俄羅斯合拍的《布谷鳥(niǎo)》。）
42.《玫瑰圍墻》（德國(guó)、荷蘭）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：生活
備注：又名《羅森斯查塞街》、《羅森斯塔塞街的女人們》。改編自真人真事
（戰(zhàn)爭(zhēng)是讓女人“走開(kāi)”了，但卻沒(méi)能讓妻子和母親走開(kāi)，一些堅(jiān)強(qiáng)的德國(guó)女性，她們并沒(méi)有因?yàn)榧{粹的種族政策而拋棄自己的猶太丈夫、父母、子女，她們?yōu)榱司瘸鲎约旱募胰?，每天都?lái)到玫瑰大街上與蓋世太?？?fàn)幍降?，與此形成鮮明對(duì)比的是，有一些德國(guó)丈夫?yàn)榱吮Ｈ约海瑹o(wú)情地拋棄了自己的猶太妻子。玫瑰大街的女人們沒(méi)有任何武器，只有自己的血肉之軀；沒(méi)有高大的“革命情操”，只有最樸實(shí)的吶喊：“把我們的丈夫還給我們！”這些女性是偉大的，可在戰(zhàn)后她們卻沒(méi)有以英雄自居，沒(méi)有炫耀自己的豐功偉績(jī)，而是平淡地生活著……）
43.《希望與反抗》（德國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：庭審
備注：德國(guó)“終戰(zhàn)”三部曲之一；又名《索菲·斯庫(kù)勒：最后的日子》
（臺(tái)灣譯成《帝國(guó)大審判》。索菲對(duì)“人民法官”的話說(shuō)得好：“今天你吊死我們，明天就輪到你掉腦袋了?！?。本片所傳達(dá)的理念讓我想到了《銀河英雄傳說(shuō)》里的一段話：“說(shuō)到國(guó)家，或許它只是人類(lèi)為了使自身的狂妄正當(dāng)化所捏造的推托之辭罷了。一旦國(guó)家成為主體，不論多么丑惡、多么卑劣、多么殘暴的行為都將輕易地為人接受。所有侵略、屠殺、人體實(shí)驗(yàn)的罪孽，都可以一句‘這都是為了國(guó)家’說(shuō)明一切，甚至有時(shí)還因而大受贊賞。批判這種行徑的人反而被扣上‘侮辱祖國(guó)’的罪名，撻伐譴責(zé)的聲浪也四方交逼而至。”注：片尾播放的是歷史上三位被害人真實(shí)的照片，索菲是德國(guó)人心目中的十大偉人之一，與愛(ài)因斯坦、馬克思齊名。）
44.《悲情火絨草》（德國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：青春
備注：又名《雪絨花海盜》、《小白花海盜幫》。改編自真人真事
（這是一個(gè)悲傷的故事，它是從刑場(chǎng)開(kāi)始說(shuō)起的，不要以為它是電影人編造出來(lái)的劇本。二戰(zhàn)時(shí)期的德國(guó)，常有一群個(gè)性叛逆的少年不滿(mǎn)納粹的法西斯教育，拉幫結(jié)派起來(lái)反抗，其中影響力較大的是《希望與反抗》中的“白玫瑰”，和本片中的“雪絨花海盜幫”。但他們的命運(yùn)都很悲慘，不少年僅16歲的少年被納粹份子送上了斷頭臺(tái)和絞刑架，僅僅因?yàn)樗麄兩⒉剂藥讖埛磻?zhàn)傳單，《希望與反抗》中被斬首的索菲終年也只有22歲而已，由此可見(jiàn)納粹法西斯滅絕人性的程度。“海盜”成員之一的卡爾被盟軍“解放”了，但他一點(diǎn)也不開(kāi)心，想到弟弟和朋友被絞死的場(chǎng)景，再想想自己，他只有痛苦地喊著：“NEIN！NEIN！NEIN！”）
45.《大遷徙》（德國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：歷險(xiǎn)
備注：又名《百萬(wàn)大逃亡》、《大遷移》。分上下兩集播出
（和日本影片《赤月》是同一類(lèi)故事，反映了帝國(guó)崩潰之時(shí)本國(guó)老百姓的逃難歷程，但本片要遠(yuǎn)比《赤月》來(lái)得大氣，涉及的內(nèi)容也更為豐富。真正的反思絕不是簡(jiǎn)單地批判法西斯和反戰(zhàn)，而是要更為全面地去看待歷史，敢于從多個(gè)角度去探討戰(zhàn)爭(zhēng)中的各種話題，這才是有意義的反思，只會(huì)在口頭上一味地譴責(zé)是對(duì)歷史的不負(fù)責(zé)任。本片沒(méi)有偏袒蘇德兩軍任何一方，對(duì)雙方的暴行都進(jìn)行了批判，但也不對(duì)其全盤(pán)抹殺，只是對(duì)老百姓而言雙方都是災(zāi)難罷。故事當(dāng)中穿插了一條愛(ài)情支線，表現(xiàn)得很自然，不像《柏林1948》和《德累斯頓的悲劇》那樣做作。）
46.《音樂(lè)之聲》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：生活
備注：又名《真善美》。改編自真人真事；《雪融花》并非奧地利民歌，而是羅杰斯和漢默斯坦的創(chuàng)作
（長(zhǎng)盛不衰的音樂(lè)劇，多次被搬上舞臺(tái)和銀幕，整個(gè)故事生動(dòng)有趣，音樂(lè)占據(jù)了影片一半左右的內(nèi)容。雖然故事取材于真實(shí)事件，但不少地方被夸張化和戲劇化。故事后來(lái)還被改編成富有教育意義、而且更為接近現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫(huà)片，“世界名著劇場(chǎng)”系列之一。動(dòng)畫(huà)片有個(gè)情節(jié)讓我至今難忘，奧地利被納粹占領(lǐng)后，全國(guó)上下都在高喊“希特勒萬(wàn)歲！”，但崔普家的孩們卻在用發(fā)音相似的德語(yǔ)喊“鴨子跌倒了！”。注：本片在世界各地的譯名不盡相同，常見(jiàn)的有，臺(tái)灣：《真善美》；香港：《仙樂(lè)飄飄處處聞》；葡萄牙：《心靈深處的音樂(lè)》；西班牙：《笑與淚》；阿根廷：《富有反抗精神的新人》；德國(guó)：《我的歌，我的夢(mèng)》。）
47.《虎！虎！虎！》（美國(guó)、日本）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：全景式戰(zhàn)爭(zhēng)
備注：又名《偷襲珍珠港》
（與前幾年的那部《珍珠港》是改編自同一部小說(shuō)，兩部影片的區(qū)別在于，《虎》截取了當(dāng)中的軍事線，《珍》截取了當(dāng)中的愛(ài)情線?！痘ⅰ芬韵喈?dāng)客觀的角度去看待這個(gè)歷史事件，既非為日軍“招魂”，也非為美軍辯護(hù)，而是就事論事、冷眼旁觀，鏡頭不斷地在日軍和美軍之間來(lái)回切換。影片高度追求對(duì)歷史的還原，以致于在人物塑造上顯得蒼白，敘事嚴(yán)謹(jǐn)、詳實(shí)，扣除掉一些場(chǎng)面上的BUG，這部影片幾乎可以當(dāng)歷史片來(lái)看待了。）
48.《空軍大戰(zhàn)略》（英國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：全景式戰(zhàn)爭(zhēng)
備注：又名《不列顫之戰(zhàn)》
（二戰(zhàn)時(shí)期英國(guó)本土的戰(zhàn)役，主要為空戰(zhàn)，所以本片又叫《不列顫之戰(zhàn)》。也許這部影片的作戰(zhàn)畫(huà)面在今日看來(lái)已經(jīng)顯得很粗糙，但這不足以撼動(dòng)本片在空戰(zhàn)影史上的地位。在這場(chǎng)戰(zhàn)役中，英軍損失飛機(jī)746架，德國(guó)損失1733架，其狀況不可謂不慘烈。觀過(guò)本片后，再看看德國(guó)電影《德累斯頓的悲劇》，讓人深深地感到，英國(guó)版“德國(guó)人”太滑稽，德國(guó)版“英國(guó)人”太嚴(yán)肅，這也許就是文化的差異吧？注：很多人將本片譯成《倫敦上空的鷹》，其實(shí)《鷹》是意法合拍的間諜喜劇。）
49.《坦克大決戰(zhàn)》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：多視角戰(zhàn)爭(zhēng)
備注：反映阿登戰(zhàn)役
（1944年是黎明前最黑暗的時(shí)刻，可謂盟軍最艱苦的一年，在中國(guó)，正面戰(zhàn)場(chǎng)遭受了慘痛的豫湘桂大潰退，在歐洲，盟軍的“市場(chǎng)花園”作戰(zhàn)失敗，又在阿登戰(zhàn)役中一潰千里，最終是德軍自己拖垮了自己，才止住了盟軍后退的腳步。不過(guò)這些都未能阻止柏林、雪峰山、硫磺島等戰(zhàn)役的暴發(fā)。本片講述的就是阿登戰(zhàn)役，故事中的康納對(duì)自己的長(zhǎng)官海斯勒說(shuō)，自己很高興能為一個(gè)智者服務(wù)，但是在故事的最后，康納卻離開(kāi)了這位智者，因?yàn)樗麑⒆约旱牟胖怯迷诹藨?zhàn)爭(zhēng)上面……）
50.《最后的橋》（德國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：兄弟連
備注：黑白片；又名《橋》（與南斯拉夫電影《橋》同名）
（德國(guó)即將戰(zhàn)敗，一群年僅十幾歲的少年被派上戰(zhàn)場(chǎng)“保衛(wèi)家園”，進(jìn)行著一場(chǎng)毫無(wú)價(jià)值、沒(méi)有任何意義、無(wú)須載入史冊(cè)的戰(zhàn)爭(zhēng)。片子有一點(diǎn)夸張，幾名只受過(guò)一天訓(xùn)練的少年竟然能夠挨到美軍撤退，這很不可思議，不過(guò)這似乎并不重要，因?yàn)閷?dǎo)演考特納只是想借用這些故事來(lái)批判戰(zhàn)爭(zhēng)，故事的重點(diǎn)在于講述戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性。二戰(zhàn)期間德國(guó)國(guó)內(nèi)充斥著吹捧領(lǐng)袖和歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，但考特納卻出淤泥而不染，他拍攝的作品雖然并不精彩，但具有寫(xiě)實(shí)意義，例如《基特和環(huán)球會(huì)議》、《短調(diào)浪漫曲》等等。）
51.《極地重生》（德國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：歷險(xiǎn)
備注：改編自真人真事，現(xiàn)實(shí)版《肖申克的救贖》
（影片揭示了蘇軍虐待德軍戰(zhàn)俘的事實(shí)，但導(dǎo)演并沒(méi)有讓其淪為反俄片，而是較為中立地去看待這段歷史，主人公甚至遭到德國(guó)同胞毆打。故事的重點(diǎn)并不在戰(zhàn)俘營(yíng)里，而在主人公逃亡的路上，無(wú)數(shù)個(gè)鏡頭既反映了西伯利亞的冷酷，同時(shí)也呈現(xiàn)了它的美麗。故事涉及的地點(diǎn)廣闊、人物也多，登場(chǎng)的有德國(guó)人、俄國(guó)人、中東人、黃種人、猶太人。這是一部反思片，但它不是從政治上進(jìn)行反思，而是從人性上，通過(guò)主人公的冒險(xiǎn)來(lái)說(shuō)明人與人之間相處的問(wèn)題。在大自然強(qiáng)大的力量前，人的身份和信仰顯得如此的無(wú)足輕重，大自然并不會(huì)因?yàn)槟闶悄膰?guó)人、信仰什么主義，來(lái)決定你的生與死，它考驗(yàn)的是你的意志力。）
52.《何處是我家》（德國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：生活
備注：又名《無(wú)處為家》、《情陷非洲》。改編自真人真事
（這部影片的風(fēng)格給我的感覺(jué)很像《英國(guó)病人》，而且故事都是同樣避開(kāi)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的正面描寫(xiě)，從側(cè)面去表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的傷害，同樣還向觀眾們展示著美麗的非洲大地。兩部影片雖然傳達(dá)著不同的主題，但卻有異曲同工之妙。主人公們被迫逃離故鄉(xiāng)德國(guó)，因?yàn)樗麄兪仟q太人。但到了非洲后他們又被英國(guó)人趕來(lái)趕去，因?yàn)樗麄兪堑聡?guó)人。一家三口為逃避戰(zhàn)亂背井離鄉(xiāng)，四處漂泊，可天地雖大，卻無(wú)處為家……終于到了1945年，納粹投降了，苦苦盼望多年的回家夢(mèng)終于得以實(shí)現(xiàn)，可是這家人卻發(fā)現(xiàn)，自己已經(jīng)深深地融入了非洲這片生活了數(shù)年的土地……）
53.《納粹軍?！罚ǖ聡?guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：青春
備注：德國(guó)“終戰(zhàn)”三部曲之一；又名《希特勒的男孩》
（“終戰(zhàn)”三部曲以三個(gè)不同的角度來(lái)審判二戰(zhàn)，《帝國(guó)的毀滅》是從政界，《希望與反抗》是從民間，《納粹軍?！穭t是從軍方。這又是一部謝罪片，有一個(gè)劇情是講到校方為了訓(xùn)練學(xué)生們的作戰(zhàn)本領(lǐng)，竟在樹(shù)林里安排一群蘇聯(lián)少年供學(xué)生們獵殺，學(xué)生們懷著興奮的心情上陣，可看到與他們同齡的少年們悲慘地死去們時(shí)，大家都沉默了，這是一個(gè)震撼人心的反戰(zhàn)情節(jié)。在扭曲的社會(huì)環(huán)境下，Albrech的不幸結(jié)局似乎是必然的，許多觀眾看完本片后喜歡上了這個(gè)角色。本片值得稱(chēng)道的地方就是在控訴納粹教育的同時(shí)，并不把人物形象給單一化，如Albrech的父親，他陰險(xiǎn)、卑鄙，但虎毒不食子，聽(tīng)到Albrech死去的消息他還是忍不住流下了眼淚。）
54.《喪鐘為誰(shuí)而鳴》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：愛(ài)情
備注：又名《戰(zhàn)地鐘聲》
（就如海明威以往的作品一樣，影片的故事情節(jié)非常拖沓，但同時(shí)也很有深度，同樣是以炸橋?yàn)橹黝}，本片遠(yuǎn)比南斯拉夫電影《橋》來(lái)得真實(shí)，也更啟人深思。在炸橋的前一夜，戰(zhàn)地里沒(méi)有高大全的董存瑞，沒(méi)有漂亮的口號(hào)，他們有血有肉，會(huì)害怕死亡，有的人甚至想過(guò)臨陣退縮，戰(zhàn)友們之間彼此安慰，一起度過(guò)了這漫長(zhǎng)的一夜……本片要說(shuō)有什么我不滿(mǎn)意的地方，就是空洞的愛(ài)情對(duì)白過(guò)多了。西班牙內(nèi)戰(zhàn)是以法西斯的勝利告終，而且這個(gè)政權(quán)到了1975年還存在著，歷史，真的像平日的政治宣傳所說(shuō)的那般簡(jiǎn)單嗎？）
55.《紫日》（中國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：歷險(xiǎn)
備注：影片中日軍拿活人練刺刀的鏡頭引來(lái)銀幕下一群小學(xué)生拍掌大笑，對(duì)此導(dǎo)演馮小寧認(rèn)為“家長(zhǎng)和教師有不可推卸的責(zé)任”
（倍受爭(zhēng)議的一部作品，有人說(shuō)影片的內(nèi)容是“錯(cuò)誤的歷史觀”，也有人認(rèn)為這是一部很好的反戰(zhàn)片，筆者的看法則不同于這兩者，雖然導(dǎo)演的觀念不一定恰當(dāng)，但至少還是值得我們?nèi)ニ伎嫉?。本片雖然是所謂的國(guó)產(chǎn)“主旋律”，但卻很特別，故事的主人公不再是一臉正氣的高大英雄，也不是萬(wàn)能的游擊隊(duì)或者地下工作者，主人公們是由一個(gè)失去家人的中國(guó)農(nóng)民+一個(gè)失去朋友的日本女孩+一個(gè)失去戰(zhàn)友的俄國(guó)女兵所組成的弱勢(shì)群體，他們孤立無(wú)援，只有依靠彼此的互助才能走出困境，在殘酷的戰(zhàn)火中散發(fā)著人性的光輝……主人公秋葉子的扮演者前田知惠后來(lái)積極參與了不少抗戰(zhàn)題材的文藝作品的演出，如《秋雨》等等。）
56.《流轉(zhuǎn)的王妃，最后的皇弟》（日本）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：愛(ài)情
備注：4集電視電影，改編自溥杰夫婦的自傳；影片投資10億日元，制作期歷時(shí)三年，拍攝過(guò)程中獲得中國(guó)政府和溥杰之女的協(xié)助
（影片在反映日軍對(duì)中國(guó)人的傷害上，遠(yuǎn)比所謂的“謝罪大作”《赤月》來(lái)得直接。滿(mǎn)懷建立中日友好理想的浩遠(yuǎn)嫁到中國(guó)后，卻發(fā)現(xiàn)中國(guó)人對(duì)待日本人竟是滿(mǎn)腔憤恨，到處是“打倒日本帝國(guó)主義”、“日本鬼子滾出去”，而日軍則形同強(qiáng)盜，搶掠中國(guó)百姓的財(cái)物，還屠殺抗日民眾。影片站在普通老百姓的立場(chǎng)上批判了日軍，對(duì)國(guó)共兩黨則是述而不評(píng)，沒(méi)有偏袒誰(shuí)，但有贊揚(yáng)周總理。本片屬于想謝罪但對(duì)歷史研究不深入的類(lèi)型，有些觀念很膚淺，這大概與日本人并不熟知二戰(zhàn)史有很大關(guān)系。盡管有種種不足，但本片至少正視了日軍的侵略史，在日本“招魂片”頻出的今天已屬難得。而劇組提倡從對(duì)方的角度去思考問(wèn)題的方式，還是很有意義的。）
57.《烽火孤兒》（俄羅斯）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：青春
備注：又名《戰(zhàn)地童子》、《私生子》、《混小子》
（這部影片也許不是俄國(guó)最出色的，但稱(chēng)得上是最特別的，以新的視角來(lái)反思斯大林時(shí)代的政策。一群少年罪犯被蘇聯(lián)政府拉到軍營(yíng)里加以訓(xùn)練，然后派到前線去當(dāng)炮灰，幾年的時(shí)間下來(lái)，少年們或者無(wú)法忍受苛刻的軍營(yíng)生活，或者因?yàn)楸灰驗(yàn)榈萝姷臉屃謴椨辏群笠粋€(gè)個(gè)斃命，其悲壯的程度不亞于《最后的橋》。可把本片拿來(lái)與德國(guó)影片《希特勒男孩》比較一下，烽火孤兒對(duì)俄德兩國(guó)都可謂是一大傷痛。除了這部作品，俄羅斯還拍過(guò)不少二戰(zhàn)反思片，蘇聯(lián)解體后俄國(guó)人之所以能夠很快重新振作起來(lái)，從這些反思片中你可以看到一個(gè)縮影。）
58.《廣島之戀》（法國(guó)、日本）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：愛(ài)情
備注：黑白片
（觀看本片之前，最好先了解一下相關(guān)歷史，不然很難理解當(dāng)中的一些劇情。在日本從來(lái)不缺乏關(guān)于原子彈題材的作品，但大多會(huì)淪為論證日本人也是受害者的“喊冤片”，不過(guò)這部與法國(guó)合作拍攝于1959年的影片卻是例外，當(dāng)年就能夠有如此深刻的反思很不容易。在二戰(zhàn)時(shí)期的歐洲，曾與德國(guó)軍人發(fā)生過(guò)性關(guān)系的女性會(huì)被剪掉頭發(fā)，所以女主角的前任丈夫正是一個(gè)德國(guó)人。影片劇情的不少臺(tái)詞是以詩(shī)歌的方式呈現(xiàn)的，這種類(lèi)型恐怕很容易引來(lái)兩面極端的評(píng)價(jià)。）
59.《逃離索比堡》（南斯拉夫、英國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★★
反思：★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：集中營(yíng)
備注：改編自真人真事
（故事講述二戰(zhàn)時(shí)期最成功的一次集中營(yíng)集體逃亡事件，反映了被俘民眾齊心協(xié)力抗?fàn)幍降椎膱F(tuán)隊(duì)精神，最后大約有一半的人存活了下來(lái)。這部影片唯一不足的地方是人物太臉譜化了，好人近乎高大全，壞人則被簡(jiǎn)單歸類(lèi)處理，人物形象蒼白無(wú)力，相比較本片，《辛德勒名單》和《美麗人生》并沒(méi)有刻意丑化納粹劊子手，但給人的感覺(jué)反而更可恨。）
60.《虎口脫險(xiǎn)》（法國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★
反思：★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：喜劇
備注：法國(guó)的多年的票房冠軍
（法國(guó)的喜劇經(jīng)典。雖然是“驚險(xiǎn)”的逃亡片，但卻無(wú)一人死于非命，即使在最后時(shí)刻德軍的一個(gè)“斗雞眼”士兵笨手笨腳地打掉了自家的飛機(jī)，導(dǎo)演也手下留情讓那個(gè)倒霉蛋跳傘了。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷有時(shí)候并不是非得用血腥的畫(huà)面才能表示不可。本片的中文版由上譯配音，同樣堪稱(chēng)經(jīng)典，上譯的配音水平不用再多說(shuō)了，其麾下誕生的《卡桑德拉大橋》、《太空堡壘》等作品絲毫不亞于原聲，比今日許多專(zhuān)業(yè)的配音機(jī)構(gòu)強(qiáng)多了。）
61.《美麗人生》（意大利）
寫(xiě)實(shí)：★
反思：★★
經(jīng)典：★★★★★
類(lèi)型：集中營(yíng)
備注：第71屆屆奧斯卡最大的黑馬
（有人說(shuō)這是一部喜劇，也有人說(shuō)它是悲劇，我說(shuō)這是一部悲喜劇，正因?yàn)槿绱?，它更能打?dòng)一個(gè)觀眾。本片的前半部講述的是愛(ài)情，后半部則是親情，這是兩個(gè)故事，可正因?yàn)橛辛饲斑叺倪@個(gè)故事，我們更加地喜歡上了基多，也越發(fā)地感到結(jié)局的悲涼。筆者向來(lái)不輕易對(duì)某部影片產(chǎn)生共鳴，尤其對(duì)那些很煽情的所謂“悲情”，一向是冷眼旁觀，可我總不會(huì)忘了，曾有這么一部影片，看得我?guī)缀鯗I流滿(mǎn)面……）
62.《大獨(dú)裁者》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：喜劇
備注：黑白片
（卓別林的第一部有聲電影，作為早期影片，內(nèi)容也許顯得有些虎頭蛇尾，但其意義重大，畢竟這是一部在希特勒最狂妄的時(shí)候拍攝的，據(jù)說(shuō)本片差點(diǎn)沒(méi)把戈林氣暈，希特勒本人也觀看過(guò)兩遍，同時(shí)下達(dá)了禁播令。本片在拍攝期間，美國(guó)和歐洲部分國(guó)家曾試圖阻止其播出，為的是和德國(guó)“搞好關(guān)系”，因?yàn)楹髞?lái)英國(guó)對(duì)德國(guó)宣戰(zhàn)了，本片才被解禁，這說(shuō)明了媒體和電影很多時(shí)候，不過(guò)是政客用來(lái)宣傳自己的理念的道具而已，媒體是為政客服務(wù)的，而不是替老百姓說(shuō)話，一旦與政客的利益產(chǎn)生了沖突，等待它的就只有被禁封的命運(yùn)。）
63.《生死大逃亡》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★
反思：★★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：喜劇
備注：又名《是死是活》、《你逃我也逃》
（經(jīng)典暴笑喜劇，劇情夸張得令人捧腹。不過(guò)，喜劇也有品味高低之分，《生死大逃亡》能夠成為一部經(jīng)典絕不是偶然的，首先它的喜劇效果并非建立在對(duì)德軍的丑化上，雖然是喜劇故事，但卻有一定的思考性。相比之下我國(guó)的一些抗戰(zhàn)喜劇片簡(jiǎn)直是惡俗到了極點(diǎn)，在丑化日軍的同時(shí)，其實(shí)也丑化了自己，一些影片中的日軍堪稱(chēng)弱智，但劇組也不想想為什么這些“低智商”的貨色為何侵略了中國(guó)八年，有網(wǎng)友稱(chēng)其為“娛樂(lè)垃圾”，雖然過(guò)火了點(diǎn)，但并非毫無(wú)道理。本片其實(shí)是翻拍版，在40年代已有一個(gè)黑白版本，它被一位德國(guó)人評(píng)價(jià)為“很優(yōu)秀不可多得的具有現(xiàn)實(shí)諷刺意義的影片”。）
64.《德國(guó)好人》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★★★
經(jīng)典：★★
類(lèi)型：愛(ài)情
備注：黑白片；又名《柏林迷宮》
（二戰(zhàn)結(jié)束后，美蘇之間的關(guān)系即刻陷入緊張狀態(tài)，這種情況在德國(guó)本土尤其在東西柏林之間集中體現(xiàn)了出來(lái)，反映這一題材的電影總是容易淪為傲慢與偏見(jiàn)的政治產(chǎn)物，如吹噓美軍、丑化蘇軍的《空中大撤退》，吹噓蘇軍、丑化美軍的《易北河兩岸》，前者是浮夸的大話片，后者肉麻的政策片，相比之下，《德國(guó)好人》更為客觀一些，美蘇為了爭(zhēng)奪納粹科技和納粹科學(xué)家為自己所用，開(kāi)始了勾心斗角的較量，而且不分黑白地為納粹科學(xué)家們洗刷罪名，使其逃過(guò)法律的制裁。實(shí)際上日軍731部隊(duì)也是在這種情況下逃脫了審判的，中國(guó)真該去拍一部《善良的日本人》。）
65.《六重唱》（德國(guó)、奧地利）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★
類(lèi)型：愛(ài)情
備注：又名《紅唇別戀》。改編自真人真事
（本片與其說(shuō)是愛(ài)情片，不如說(shuō)是友情片，真誠(chéng)的友誼著實(shí)令人感動(dòng)。六個(gè)志向遠(yuǎn)大的音樂(lè)愛(ài)好者相聚在一起，經(jīng)歷了艱辛的創(chuàng)作路程，最終成為了風(fēng)靡歐洲的傳奇樂(lè)隊(duì)。樂(lè)隊(duì)的成員們之間經(jīng)常會(huì)為一些瑣碎的事兒吵個(gè)臉紅耳赤，但彼此之間的友誼從來(lái)沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)，反而越加真誠(chéng)，互相激勵(lì)著對(duì)方前進(jìn)。可是，就在他們的事業(yè)到達(dá)頂峰時(shí)，納粹上臺(tái)了，由于樂(lè)隊(duì)中有三個(gè)猶太人，他們面臨著滅頂之災(zāi)，要否離開(kāi)自己深?lèi)?ài)的德國(guó)，隊(duì)員們產(chǎn)生了不同意見(jiàn)，然而尖銳的時(shí)局已不容他們作過(guò)多的考慮，在最后一次演出后，三個(gè)猶太隊(duì)員踏上了告別祖國(guó)的道路……這部片子的名氣不大，可故事散發(fā)出來(lái)的人性光輝卻一點(diǎn)不亞于《美麗人生》等黃金大作。）
66.《第九日》（德國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★
類(lèi)型：集中營(yíng)
備注：改編自真人真事
（故事講述納粹黨衛(wèi)軍試圖收買(mǎi)一個(gè)盧森堡神父，利用他來(lái)瓦解當(dāng)?shù)氐慕虝?huì)勢(shì)力。影片雖然場(chǎng)面不大、沒(méi)有過(guò)多的人物，但對(duì)角色內(nèi)心的刻畫(huà)可圈可點(diǎn)。一個(gè)人之所以偉大，不在于他從來(lái)沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)，而在于他即使動(dòng)搖過(guò)也會(huì)堅(jiān)持下來(lái)。神父面對(duì)黨衛(wèi)軍的軟磨硬泡，經(jīng)過(guò)九天內(nèi)心激烈的斗爭(zhēng)后，他選擇了重新回到那個(gè)令自己恐懼不已的地方——集中營(yíng)。）
67.《棲霞寺1937》（中國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：集中營(yíng)
備注：改編自真人真事，影片中的廖文湘即廖耀湘，馬丁即馬吉
（本片的名氣不大，沒(méi)有名導(dǎo)，沒(méi)有巨星，投資只有400多萬(wàn)——而是還是傳真法師跑了三年多的路子才籌備完成的，但卻拍得可圈可點(diǎn)，勝過(guò)國(guó)內(nèi)許多“大制作”。本片的遺憾的地方在于盡管日軍角色是由日本演員扮演的，但表現(xiàn)太生硬，不像《南京1937》那么自然，不過(guò)總體上來(lái)說(shuō)要比《南京1937》和《黃石的孩子》更值得一看。這部作品從1994年開(kāi)機(jī)，直到2004年才完成，開(kāi)機(jī)時(shí)間和公映時(shí)間都是12月13日——南京大屠殺紀(jì)念日。）
68.《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》（南斯拉夫）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：間諜
備注：影片畫(huà)面色調(diào)呈紫色
（正如網(wǎng)友所說(shuō)的，本片的內(nèi)容可以說(shuō)是《平原游擊隊(duì)》+《無(wú)間道》。瓦爾特是故事的主人公，但他卻幾乎沒(méi)有正面登場(chǎng)，他的戲份大多時(shí)候還是通過(guò)其他人的對(duì)話來(lái)完成，給人一股神秘感，直到影片最后才正式閃亮現(xiàn)身。影片拍得很大話，基本上就是形象高大全同時(shí)又是神槍手的主人公們，大戰(zhàn)智商幾乎為零又槍法奇爛的敵人，其結(jié)果當(dāng)然“不言自明”了，不過(guò)這部影片的確影響了幾代人，不少上了年紀(jì)的人至今對(duì)其回味無(wú)窮。）
69.《橋》（南斯拉夫）
寫(xiě)實(shí)：★
反思：★★
經(jīng)典：★★★★
類(lèi)型：兄弟連
備注：本片的主題曲《啊！朋友！再見(jiàn)》堪稱(chēng)經(jīng)典，相信大多數(shù)出于在1985年前的人士都聽(tīng)過(guò)
（和《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》一樣，是一部大話片，打不死的主角使用打不完的子彈橫掃愚蠢得令人驚訝的敵人，同為炸橋故事，不如《喪鐘為誰(shuí)而鳴》和《桂河大橋》來(lái)得啟人深思，不過(guò)片子拍得很樸素，就像我國(guó)的《地道戰(zhàn)》一樣?！锻郀柼亍泛汀稑颉愤@兩部影片可以說(shuō)是我國(guó)所謂的“紅色經(jīng)典”重點(diǎn)“模仿”的對(duì)象，這或許就是后來(lái)再也沒(méi)誕生像《地道戰(zhàn)》一樣出色的作品的原因吧。）
70.《七七事變》（中國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：全景式戰(zhàn)爭(zhēng)
備注：國(guó)民黨正面戰(zhàn)場(chǎng)
（這部片子的政治色彩和意識(shí)形態(tài)非常的濃，比起《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》而言退步得很明顯，這類(lèi)題材應(yīng)該起到讓人反思的作用，而不應(yīng)該如此的簡(jiǎn)單片面。影片一方面強(qiáng)調(diào)了何基灃等人的事跡，卻淡化了吉星文在盧溝橋戰(zhàn)役中的作用，這并不客觀。有些劇情拍得很做作，例如趙登禹犧牲的情節(jié)，居然還要搞旋轉(zhuǎn)二圈+慢鏡頭，顯得不倫不類(lèi)。當(dāng)然本片還是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，主要人物包括在盧溝橋上第一個(gè)以身殉國(guó)的排長(zhǎng)，都有確切可查的事跡，現(xiàn)在中國(guó)的片子很少拍得如此認(rèn)真。）
71.《兵臨城下》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：動(dòng)作
備注：又名《決戰(zhàn)中的較量》。改編自真人真事，但愛(ài)情戲與史不符
（這又是一部以斯大林格勒戰(zhàn)役為主題的影片，不過(guò)商業(yè)化色彩過(guò)濃，論場(chǎng)面，不如俄版，略顯賣(mài)弄特效；論反思，不如德版，且有偏見(jiàn)之嫌。故事重點(diǎn)放在兩個(gè)敵對(duì)的狙擊手之間的較量上，頗有娛樂(lè)性。應(yīng)該說(shuō)美國(guó)佬的心胸還是比俄國(guó)佬寬一點(diǎn)的，即使在冷戰(zhàn)時(shí)期，老美也拍過(guò)一些歌頌俄國(guó)的電影，當(dāng)然俄國(guó)也有拍過(guò)正面表現(xiàn)西方文化的片子，如《福爾摩斯》等等。）
72.《風(fēng)語(yǔ)者》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★
類(lèi)型：兄弟連
備注：又名《追風(fēng)戰(zhàn)士》
（吳宇森的作品，故事圍繞著太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)期間一封密碼電報(bào)展開(kāi)，貫穿著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的思考。美國(guó)人認(rèn)為本片缺乏創(chuàng)意，叫它落個(gè)了票房大慘??；中國(guó)人又覺(jué)得它失卻了吳宇森以往的風(fēng)格，結(jié)果是兩面不討好，讓人倍感四不象。當(dāng)然故事情節(jié)還是具有可觀性的，尤其影片表露出對(duì)少數(shù)民族的同情很值得稱(chēng)道。）
73.《裸露在狼群》（德國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★★
經(jīng)典：★★
類(lèi)型：集中營(yíng)
備注：黑白片
（東德拍攝的片子，主角大多是外國(guó)人，故事圍繞著集中營(yíng)里一班共產(chǎn)黨員為保護(hù)一個(gè)孩子而與納粹斗智斗勇來(lái)展開(kāi)。本片有些意識(shí)形態(tài)，但不像紅色經(jīng)典那般毫無(wú)人性；本片又有一點(diǎn)大話，但不像好萊塢那般明顯?？梢哉f(shuō)這是一部東西方理念的混合產(chǎn)物。雖然影片的一些情節(jié)多少有討好蘇聯(lián)“老大哥”的成分，但總體上算是德國(guó)人的一次電影謝罪，這點(diǎn)精神還是值得稱(chēng)道的。）
74.《東京審判》（中國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★★★
反思：★★
經(jīng)典：★★
類(lèi)型：庭審
備注：導(dǎo)演在新浪博客上明確地表示，本片原版長(zhǎng)達(dá)4個(gè)小時(shí)（但目前只能看到2小時(shí)的刪節(jié)版）；梅汝璈在“反右”和“文革”中受到了不公平的對(duì)待，最終于1973年去世
（本來(lái)我不打算選入這部影片的，但考慮到這是一部導(dǎo)演首次執(zhí)導(dǎo)、舉債高達(dá)500萬(wàn)、沒(méi)有任何官方支持、于北京郊外的菜棚子里拍成的電影，想想也不容易，雖然不如兩部《紐倫堡大審判》，但至少要好過(guò)那些惡心的國(guó)產(chǎn)政策片。本片的不足之處網(wǎng)絡(luò)上批評(píng)的言論多的是，在這里不作贅述，不過(guò)說(shuō)真的，當(dāng)中的愛(ài)情線俗不可耐。雖然影片不再像過(guò)去那樣對(duì)反面人物進(jìn)行簡(jiǎn)單的“臉譜化”，但卻將其“雕塑化”，他們表情生硬、個(gè)性蒼白，我們沒(méi)有必要去站在人渣的立場(chǎng)上去“理解”他們，但卻有必要去思考人渣“形成的過(guò)程”。日本拍“招魂片”《自尊》時(shí)得到了各界強(qiáng)而有力的支援，而《東京審判》卻差點(diǎn)因資金缺乏而流產(chǎn)，這很令人深思。）
75.《梅花》（中國(guó)臺(tái)北）
寫(xiě)實(shí)：★★
反思：★★
經(jīng)典：★★
類(lèi)型：生活
備注：本片的主題曲《梅花》后來(lái)成為兩岸三地的經(jīng)典名曲
（臺(tái)北地區(qū)的經(jīng)典作品，與其他三部臺(tái)北的抗戰(zhàn)大片《八百壯士》、《英烈千秋》、《筧橋英烈傳》不同的是，本片把中心放在普通老百姓身上，講述八年抗戰(zhàn)期間百姓們的生活，帶有些詩(shī)情畫(huà)意，更難得的地方在于片子中對(duì)愛(ài)國(guó)人士的刻畫(huà)有著更深的層次，就連敗家子也有愛(ài)國(guó)的一面，可惜的是本片的日軍沒(méi)有使用日語(yǔ)，稍顯遺憾。）
76.《我愛(ài)夜來(lái)香》（中國(guó)香港）
寫(xiě)實(shí)：★
反思：★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：喜劇
備注：《鬼馬智多星》的姐妹篇
（這部影片對(duì)我們而言已經(jīng)是熟悉得不用再作介紹了，片中可謂明星云集，林青霞、林子祥、泰迪羅賓、徐克、秦沛參與演出。影片的意識(shí)形態(tài)是否恰當(dāng)并不重要，因?yàn)樗呀?jīng)成了一部無(wú)數(shù)中國(guó)人心目中的經(jīng)典，尤其是那段令人捧腹的暗號(hào)：“我是女人??；我也是女人??；女人十八一朵花；男人生十八玩泥巴；女人四十好年華；男人四十豆腐渣；阿婆八十頂呱呱；阿公八十軟趴趴……”）
77.《U-571》（美國(guó)）
寫(xiě)實(shí)：★
反思：★★
經(jīng)典：★★★
類(lèi)型：?jiǎn)我暯菓?zhàn)爭(zhēng)
備注：影片上映后被批篡改歷史，最先破獲德軍密碼的不是美軍而是英軍
（大話片的“集大成者”，基本上就是看著娛樂(lè)，許多情節(jié)經(jīng)不起推敲，一艘潛艇并非光靠幾個(gè)人就能輕易操作的。本片無(wú)論是從歷史的真實(shí)性、還是對(duì)人性的刻畫(huà)，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如同一題材的《從海底出擊》。）
就到這里吧，如果把《戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲》算成三部影片，再加上《做人的條件》的話，本文實(shí)際收錄的作品已達(dá)到了80部。
PS：不算入合拍片和《地道戰(zhàn)》等只在國(guó)內(nèi)倍受青睞的作品，中國(guó)大陸在國(guó)際上，大概只有《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》和《鬼子來(lái)了》這兩部二戰(zhàn)影片拿得出臺(tái)面，其中《鬼子來(lái)了》因?yàn)榻?dǎo)致票房慘淡，所以影響力最大的還是《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，這部影片的實(shí)際投資其實(shí)只有180多萬(wàn)，主要由民間出資，參與演出的解放軍戰(zhàn)士們不得不睡在很破舊的地方，但他們的認(rèn)真、執(zhí)著，使影片最后獲得了成功，贏得了國(guó)際影界的稱(chēng)道（其中在香港地區(qū)打入TOP10排行榜前三位），這股堅(jiān)韌的精神今天又有多少劇組能夠擁有呢？現(xiàn)在拍抗戰(zhàn)片的可以說(shuō)每隔一段時(shí)間偶有一部，然而真正有誠(chéng)意認(rèn)真地去拍攝的，幾乎沒(méi)有……網(wǎng)上有人居然拿《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》來(lái)論證中國(guó)的二戰(zhàn)片如何的落后，這實(shí)在很滑稽，這位仁兄也不想想《莫斯科》是什么樣的片子，這種全景式戰(zhàn)爭(zhēng)的影片每次拍起來(lái)動(dòng)用的專(zhuān)業(yè)人員數(shù)量可謂是“成千上萬(wàn)”，其中《解放》動(dòng)用的軍人甚至達(dá)到了三萬(wàn)多人，即使是被這位仁兄說(shuō)成是場(chǎng)面不如《莫斯科》的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》也動(dòng)用了近千人，這類(lèi)影片耗資極其巨大，可不是說(shuō)想拍就拍得出來(lái)的（這么多兵力還不如去抗震救災(zāi)來(lái)得好），別說(shuō)中國(guó)了，即使是俄國(guó)佬自己也未必能夠再拍得出一部《莫斯科》來(lái)，因而有人斷言《莫斯科》已成“絕唱”。FQ絕不是罪過(guò)，尤其是“314”之后，我覺(jué)得我們國(guó)人還是可以適當(dāng)憤一憤的，但如果憤得很無(wú)知——而且無(wú)知過(guò)了頭，不加分析地指責(zé)是非（包括國(guó)產(chǎn)貨等），那就十分可笑了，這非但不能給我們國(guó)人爭(zhēng)光，反而只會(huì)敗壞自家人的形象而已。其實(shí)，中國(guó)現(xiàn)代軍事片不如歐美的地方，絕不是在畫(huà)面、投資這些表面原因上，而是意識(shí)形態(tài)的問(wèn)題，沒(méi)有解決好這一點(diǎn)，花再多資金也只能拍出外表華麗、但嬌柔做作的爛片而已，這無(wú)非就是在一塊發(fā)臭的面包上涂著一層美麗的奶油，卻還恬不知恥地稱(chēng)它為“蛋糕”。1986年，美國(guó)著名導(dǎo)演、共產(chǎn)主義者伊文思曾來(lái)到中國(guó)講課。有個(gè)中國(guó)學(xué)生向他推薦了自己的一部作品，影片中有個(gè)戰(zhàn)士在哭的畫(huà)面，伊文思問(wèn)這名學(xué)生戰(zhàn)士哭了多久，學(xué)生回答“十幾分鐘”，伊文思又再問(wèn)這個(gè)情節(jié)拍了多久，學(xué)生回答“十幾秒”，伊文思聽(tīng)后十分生氣，批評(píng)道：“為什么不能把你看到的、讓你感動(dòng)的東西原原本本地交給觀眾呢？你們都叫我老師，可我在這里沒(méi)有一個(gè)學(xué)生！”
[名詞解釋]
大話片：關(guān)于“大話”的定義，熟悉《大話西游》的朋友應(yīng)該不難理解，反正大體上指那些夸大自己、歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)的影片，這類(lèi)影片的性質(zhì)往往決定了它不夠真實(shí)，甚至有時(shí)候還不尊重歷史，如《反攻緬甸》（未刪節(jié)版）、《U-571》等等，但大話片基本上只是娛樂(lè)的，大多時(shí)候只是為了討好觀眾，并沒(méi)有多大思想上的危害，所以不必太介意影片中的內(nèi)容，這種影片在美國(guó)好萊塢比較常見(jiàn)；
政策片：即為當(dāng)權(quán)者服務(wù)、跟著政治風(fēng)氣走的電影，這類(lèi)作品無(wú)所謂真不真實(shí)，但常常會(huì)將廣大人士的勞動(dòng)汗水全部歸功于某一個(gè)人物、或政治組織的“英明”（如蘇聯(lián)49年拍攝的《攻克柏林》），有時(shí)則是斷章取義，雖然沒(méi)有編造事實(shí)，但刻意突出自己的光明面、隱瞞自己的黑暗面（如《易水河兩岸》）。政策片的政治色彩是很濃的，但也不是沒(méi)有比較客觀的時(shí)候，如《巴頓將軍》等等；
招魂片：吹噓軍國(guó)份子、美化侵略者的作品，例如日本影片《自尊——命運(yùn)的瞬間》將東條英機(jī)塑造成為日本天皇犧牲的“烈士”（影片中還有南京大屠殺的證人被機(jī)智的日本律師駁得啞口無(wú)言的場(chǎng)景）。由于在德國(guó)這種情況很罕見(jiàn)（而且在德國(guó)歌頌納粹的話可能會(huì)面臨五年的牢獄之災(zāi)），所以此類(lèi)影片似乎成了日本右翼的“御用片”。
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