摘要：李商隱是晚唐時的一位詩人，她的政治詩、愛情詩對后世影響較大，而她的“無題”更是別具特色。典故是一種傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，李商隱是一個喜歡用典故的詩人，恰如其分地用典往往能在非常有限的篇幅里表現(xiàn)豐富而復(fù)雜的內(nèi)容。李商隱也善于運用比興寄托。
關(guān)鍵詞：無題；用典；比興

李商隱“無題”詩的內(nèi)容在文學(xué)史上歷來都是眾說紛紜，主要有兩大派特點，以張采田為代表的一派認為，“無題”詩均屬“托意”、“寓言”之作。以蘇雪林為代表的一派則認為，“無題”盡為“愛情、艷遇”篇什。陳貽欣在《李商隱戀愛實際考辨》一文中甚至提出了“無題詩純寫戀情，別無深意”的觀點。雙方爭論的焦點在于“無題”詩是否確有寄托。
一、用典的不露痕跡
典故的運用難就難在自然、巧妙、不著痕跡，古文論家們對于用典論述最多的也是這一點，可以說這是對用典的基本要求。詩論家用“水中著鹽”來形容這一特點：“作詩用事，要如釋語，水中著鹽，飲水乃知?！本褪钦f用典應(yīng)像水中放鹽，已有了鹽的成分卻沒有鹽的痕跡，水和鹽已經(jīng)融在了一起分不出彼此。
李商隱詩的用典非常講究自然、巧妙，他的詩語言優(yōu)美、工整，再加上擅長四六文體，精于屬對，使事工穩(wěn)，常不動聲色地把典故嵌入其中，沒有一點斧鑿的痕跡，和詩中的情景融合在一起，用事“能令人事如己出，天然渾成”成為詩中一個有機的組成部分。他的無題詩，在這一方面就很有特色。
“無題”詩是李商隱的獨創(chuàng)，是比較有格調(diào)的愛情詩，和晚唐其他詩人的艷情詩有很大的不同，詩常常表現(xiàn)的是很復(fù)雜微妙的情緒，情致纏綿，韻味深長，朦朧而含蓄，因無法名言或確言，而以“無題”標(biāo)之。
這些詩，不是盡情的宣泄和放縱感情，而是感情內(nèi)斂，埋沒情緒；不是盡可能清晰，明白地把詩人的內(nèi)心感情表達出來，而詩用曲折的筆法，華美的語言創(chuàng)造出一種朦朧迷離的意境，側(cè)重的是男女主人公的種種復(fù)雜微妙的心理活動，和相互之間等待的無奈，相思的痛苦及對愛情的執(zhí)著，深情。
無題詩詩境的創(chuàng)造，很多時候就是借助于典故的運用，比如《無題——相見時難別亦難》：
相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這首“無題”詩因文學(xué)極富文采，非常優(yōu)美，自然而被廣為傳誦它的寄意若有若無，引起后人的爭議，有主寄托說，有主愛情說，劉學(xué)鍇，余恕誠的觀點“不謂其必有寄托，而言其情之可以相通”更為合理。
這首詩作為一首向上陳情的詩實在詩不合適宜。但作為一首愛情詩，卻是一首刻骨銘心的愛情。它的纏綿，真摯，深情，感動感地，有很強烈的震撼力，詩一首苦戀的歌，大有天荒地老，死而后已的執(zhí)著。這種至死不渝的愛情，常人每能體驗卻苦于無法表達，所以“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”成為千古傳誦的名句。整首詩的語言明白曉暢，近似白描，詩李商隱詩中不多的能讓普通人一看就懂的詩，給這首詩增添詩意和典雅的是最后一聯(lián)用了兩個典：“蓬山”和“青鳥”。
一般說來，用典如果生硬，最容易犯的毛病就是使連貫流暢的畫面或意象中斷，就造成“隔”。李商隱這首詩的典不僅用的不隔，而且和詩情詩意結(jié)合的天衣無縫，不著痕跡，甚至因用典增添了典雅和詩意，激發(fā)了讀者的想象力，使讀者能夠“秘響旁通”，讓人有身臨其境之感，一句詩就是一個畫面，一首詩就是一組畫面，它們在讀者的腦海中呈現(xiàn)和流動，詩中有畫的妙境就產(chǎn)生了。用典不僅無礙于詩意的傳達，由此更增強了詩的藝術(shù)感染力。
李商隱詩一個喜歡用典的詩人，相傳李商隱作詩文，“多簡約書冊，左右鱗次，號獺祭魚?！崩钌屉[有少量詩歌的確因為太多的典故使得詩歌過于晦澀，令人無法理解，但是從總體而言，他的大部分詩卻正因為其創(chuàng)造性的用典使得詩歌顯得更有意味，更含蓄，更典雅從而形成了自己含蓄，婉約的獨特的風(fēng)格。
李商隱詩用典的特點詩化實為虛。他的詩淡化了甚至搬開了典故原有的內(nèi)容和情節(jié)，典故本來的意義并不是作者想在詩中表達的意義，只是采用典故的內(nèi)容和情節(jié)所帶來的氣氛，情趣和意味，以及所具有的情調(diào)和韻致，目的是渲染一種濃郁的情感氛圍，構(gòu)成一個耐人尋味的意境。
有些作者在談到李商隱詩這一特點時，常提到詩和典故在情感上的類同性：“后世詩人在相似的時空環(huán)境人生際遇中，體驗到同樣的情感震動時，由于類比聯(lián)想的作用，自然會使這類典故，以表現(xiàn)這種異代美感共鳴，這是一種意境和美感再現(xiàn)的典故?！边@種感受也許詩古往今來的人們在人生中都會體驗到的，古人體驗到了，留下了故事，凝聚為典故，今人體驗到了，想到了典故，這是古今人心靈的共鳴，于是典故便被用在詩中?！?br />典故詩一種傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，恰如其分地用典能在有限的篇幅里表現(xiàn)豐富而復(fù)雜的內(nèi)容，使難以明言的情意得以順暢的表達。對于李商隱詩的用典，不僅用的非常好而且用的非常巧，它充分激發(fā)了讀者的想象力，相當(dāng)含蓄地表達了豐富的內(nèi)容，創(chuàng)造了朦朧深邃的意境，也由此形成了他的詩歌特色和風(fēng)格。
二、比興的有所寄托
劉勰在《文心雕龍•比興》中認為“比”是“切類似指事”，“寫物以附意”，也就是比方的意思，而“興”則是“依微以擬文”，“稱名也小，取類也大”，即以小見大，含有聯(lián)想的意思。他還指出：“比則蓄憤以斥言，興則環(huán)譬以托諷”。就是說“比”是由于作者內(nèi)心激憤，以明顯的比喻寫出了斥責(zé)的詩句，顯而易見?！芭d”是“婉而成章”，是作者想要書法某種感情卻以委婉的譬喻來寄托諷諫的心情，寓意深遠。
李商隱繼承屈原進步詩歌的傳統(tǒng)，從屈原藝術(shù)寶庫中學(xué)習(xí)了象征手法運用，特別是屈原以香草美人寄托政治遭遇的比興手法更為他所自覺繼承。他的無題詩不只創(chuàng)造一些工于比興，深于寄托名句，而是把比興寄托這種手法運用于全篇。
無題詩詩李商隱獨創(chuàng)的抒情詩體，也是他在唐詩發(fā)展過程中最大的貢獻之一。屈原開創(chuàng)香草美人手法，在《九歌》、《招魂》中多次運用此手法。李商隱將這一手法繼承并發(fā)揮的淋漓盡致。他的筆端繪畫了許多美女形象并以之自況。
例如《八歲偷照鏡》：八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青，芙蓉作裙衩。十二血彈箏，銀甲不曾腳。十四藏六親，懸知猶未嫁。十五泣春風(fēng)，背面秋千下。這首詩借寫一個聰慧的少女，隨著年齡的增長，才華和美麗日漸顯露，但由于束縛于環(huán)境及人，而不能掌握自己的命運。作者這里用少女以自況，慨嘆自己自持才華，卻仕途不達。表達了李商隱渴求功名的愿望及對自己政治命運的擔(dān)憂。又如“何處哀箏隨急管”中通過貧家少女和富家少女在感情上的不同遭遇，暗示了自己不被重用的事實，表達了作者失意的苦悶。其中“東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半”寫出貧家少女不能出嫁，度日如年的感覺。這里的“東家老女”顯然詩李商隱的化身。借這一形象詩人表達了自己在官場處處受排擠，但有無可奈何的黯然傷感的情緒。由于心情郁悶，境況不順，我們便可以看出詩人的心境也與“東家老女”一樣度日如年。
再如“照梁初有情”些一個少女在愛情生活上失敗，即“錦長書鄭重，眉細恨分明”些少女通過錦書頻頻的傳達情意，最終未果而愁上眉梢來寄托自己在政治生活上不懈追求卻屢遭失敗，愁苦之情便灌注于詩中。詩中的“芙蓉作裙衩”句以荷花清麗脫俗來表現(xiàn)美人的精妙姿容，而屈原《離騷》“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。不吾如其亦已兮，茍余情其信芳?！睂懫湫郧榛顡?，姿容美麗，情操高潔。而李商隱對這一傳統(tǒng)手法的充分繼承。李商隱對香草美人手法既有繼承又有突破。
如《無題》：
紫府仙人號寶燈，云漿未飲結(jié)成冰。
如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層？
這首“無題”詩，如果從敘事的角度看，有點讓人找不到頭緒，如果從心象看，則“云漿”句詩追求未遂，“如何”二句是所追求的對象在心境上渺遠難即的感受。不僅能夠意會，而且進一步誘發(fā)起讀者某些類似的心象引起更多的回味。
李商隱的“無題”詩并不是單純的在寫詩，而是在詩中有所寄托，有所隱喻，把自己的仕途生活中的不如意全部都傾注在詩中，他的“無題”詩讀起來給人感覺是無奈，愁苦。
綜上所述，李商隱的“無題”詩在唐代獨具特色。李商隱的成就絕不是橫空出世，無所依傍的，而李商隱在前人成就的基礎(chǔ)上，有創(chuàng)新和開拓，形成了別具一格的“無題”詩。

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